A busca para a história: Uma aproximação do escritor ao fiction
O processo de escrever um livro parte, para mim, com um lugar a tempo que eu encontro intriguing. Eu começo a fazer pouca pesquisa -- se possível, com as novelas escritas naquele tempo -- e então, se tudo for bem, eu experimento um tipo do flash da compreensão completa algumas semanas mais tarde. Cada caráter, cada ajuste, cada momento da tensão, a escolha, o betrayal, e a definição vêm no foco perfeito. Mas somente por um instante. É como se eu fui dado esta uma possibilidade ver como o livro é significado ser, e o descanso do processo -- o ano seguinte ao ano e a uma metade -- é tentar gastado recapturar tudo desse flash. Naturalmente, eu nunca controlo começar acima o todo, mas flutuadores desse momento e atos como um tipo da guia. Felizmente, há alguns bocados que remanescem mais desobstruídos do que outros. O arco geral do livro -- as cenas que eu me conheço têm que começar -- parece geralmente o poço bonito reparado, mas o que acontece entre as cenas é saido para que eu descubra. E, eu suponho, mim prefiro-o essa maneira. Eu nunca fui um para esboços detalhados. Eu tenho as cinco ou seis cenas que estão para fora -- geralmente aqueles quando as escolhas estão feitas e, mais tarde sobre, quando as conseqüências jogam para fora -- mas, com exceção do esse, eu gosto de ver como os caráteres começam de um lugar a outro enquanto vão.
Não é tão arbitrário como pôde soar. A maioria de partes de fiction -- se novelas, películas ou jogos -- são escritas em três atos. A mais melhor maneira que eu me ouvi para a descrever funciona como segue: No primeiro ato, você faz exame de duas varas em uma ou outra mão e coloca uma faixa de borracha em torno delas; no segundo ato, você puxa as varas away de se, fazendo a faixa de borracha tão taut como possível -- uma outra polegada e agarrariam; no começo do terceiro ato, você estica a faixa de borracha apenas esse bocado mais mais. . . e deixe então vão. Ver a estrutura nessa maneira garante que o conflito (ou a tensão, ou entretanto você gosta de o descrever) remanescem a força dirigindo na história. Como esse conflito se manifesta -- através dos caráteres, o lote torce, etc.. -- makes para a descoberta.
Os comprimentos dos atos podem variar extremamente. Eu fui surpreendido ao achado eu mesmo no fim do ato um vinte páginas em um livro, e em outras vezes, 100 páginas dentro. O ato três podem ser metade de um capítulo, ou três. Naturalmente, ter um editor bom para dizê-lo que um ato é demasiado longo, demasiado curto, não fleshed para fora bastante, etc. é crucial.
O que resonates o mais fortemente do flash, entretanto, é uma conexão com um ou os dois dos caráteres. Em meus primeiros dois livros, aquele não era muito de um estiramento desde que os caráteres principais eram, a um mais grande ou de pouco grau, versões de myself. Esta vez ao redor, era algo inteiramente diferente, nao justo porque o caráter principal era alguém que eu tive que conhecer, mas porque um dos caráteres não era uma pessoa, mas a cidade de Berlim. Isso pôde parecer impar, mas eu vim descobrir que o lugar é tanto quanto uma coisa viva, respirando quanto são os povos que a habitam.
Uma vez que toda a aquela está no lugar, eu vou para trás pesquisar. Para meu último livro, eu uni quase cinqüênta páginas de notas datilografadas single-spaced sobre a língua, os ajustes, os caráteres, a roupa, etc., 95% de que nunca o fêz no livro. Eu faço que porque eu tenho que sentir absolutamente certo no mundo que eu estou criando antes que eu comece a escrever, se não como posso eu esperar um leitor aceitar esse mundo como algo possível. E isso é sempre da importância crítica dada o tipo de livros que eu escrevo. Meu fiction é do?what-se? variedade. Eu gosto de encontrar momentos no history onde há umas aberturas, ou nos desconhecidos, e de jogá-los então com o que pôde ter sido. Isto é diferente de fazer exame de algo que nós sabemos e dizendo?actually ele aconteceu diferentemente? Eu não sou um para reescrever o history, ou para distorcer coisas nós sabemos para ser verdadeiros no dae (dispositivo automático de entrada) do fiction. Eu faço exame de o que nós sabemos cercar o momento, certifico-me que eu o relaciono em termos authentic, e o crío então minha própria história dentro da abertura. Por exemplo, em meu livro mais atrasado, nós sabemos historicamente que Rosa Luxemburg retornou a Berlim em novembro de 1918; nós sabemos que, junto com Karl Liebknecht, mergulhou Berlim na volta; nós sabemos que ambos estiveram matados janeiro em 15, 1919, desse modo trazendo a volta a uma parada; e nós soubemos que corpo de Liebknecht mostrou acima no dia seguinte, quando Rosa remanescido faltando por quatro meses até que se estêve encontrado flutuar em um canal em maio 1919. Meu livro começa janeiro em 16, 1919, no dia após sua morte, e imagina o que pôde ter acontecido durante aqueles meses onde faltava. E na extremidade, remanesce absolutamente consistente com o history além desse momento. Se eu for bem sucedido, o leitor é nunca completamente certo onde a realidade sae fora e onde o fiction faz exame sobre, e aquele é o que faz, em minha opinião, porque muito um divertimento lido. Tão por muito tempo como o leitor confía que eu nas primeiras trinta páginas ou assim -- esse eu sei este mundo, e isso ou estão pisando agora nele -- o que eu me decido então criar no meu próprios caberá nessa realidade, e o leitor não terá nenhuma escolha mas a segue longitudinalmente.
Quanto para à escrita real, eu necessito fazê-la cada dia. Eu necessito ir em ordem -- eu nunca fui todo o bom em saltar adiante a uma cena que eu soubesse que eu tenho que começar a. No fato, eu prefiro ter essa cena pairar acima, prodding me longitudinalmente para começar lá. Eu escrevo no silêncio e no mim frequentemente achado eu mesmo que leio minha parte traseira do material para fora ruidosamente. Eu sei quando eu me apaguei -- ou quando a língua é errada -- quando eu começo a se ouvir humming como eu leio. Aquele é o sinal indicador que eu necessito ir para trás, bato a supressão (que conserva o texto suprimido, naturalmente, em algum distante lima ausente), e rethink o que eu estou fazendo. Eu posso geralmente ir por aproximadamente cinco horas, e então meu cérebro dá para fora. Editar é uma outra matéria. Eu posso fazer aquele sem fim, mas, na extremidade, aquela não é terrìvel útil. Sobre-editar é tão perigosa justo quanto não editando bastantes, e mais por muito tempo você edita, mais longo você permanece afastado de empurrar os caráteres longitudinalmente.
O mais importante durante a escrita está tendo um pouco de inspiração próximo. Para mim, é sida sempre Graham Greene. Por meu estimation, há no.one melhor em capturar uma emoção, um momento, um lugar com tal facilidade perfeita ou a beleza da língua. Greene é também notável em criar escolhas para seus caráteres que, na superfície, parecem quase insignificantes, mas que impacte finalmente o mundo ao efeito se quebrando.
Ao longo da maneira, eu começo comentários de meu editor, de meu agente, de outros escritores e de tentativa não começar sidetracked para demasiado longo. Eventualmente, um primeiro esboço emerge, e eu vou invariàvel para trás e fiddle com o começo, e realizo então que o ending é completamente errado. Eu não penso que eu escrevi sempre um ending que seja direito a primeira vez ao redor. Eu faço exame de diversas mais passagens completamente ao esperar comentários do meu editor (eu a bombardeio geralmente com as páginas de recolocação durante aquelas semanas, que devem ser irritantes), e quando o manuscrito me volta, do eu atravesso ele diversas mais vezes. Dizem de um poema que está terminado nunca, abandonado simplesmente, e eu penso que é verdadeiro de toda a escrita. Em algum ponto, a pena vermelha começa posta afastado, e o editor, os cópia-editores, a etapa etc. dentro. Esperançosamente perto então, eu comecei a idéia para meu livro seguinte de modo que quando o negócio de publicar fizer exame sobre, eu fosse sobre a um outro lugar intrigante, com os caráteres a se encontrar com, a uma realidade a jogar com -- e os começos process mais uma vez.
Há alguma régua fixa para o fiction da escrita? Eu não sei. Tudo que eu sei é o que trabalha para mim porque, na extremidade, escrever é um exercício puramente idiosyncratic.
Copyright? Jonathan 2005 Rabb
Sobre o autor:
Jonathan Rabb é o autor do livro novo Rosa: Uma novela (publicada por Coroa; Fevereiro 2005; $24.95US/$34.95CAN; 1-4000-4921-0) as.well.as o overseer e o livro de Q. Vive em New York City.
Para mais informação, visite por favor www.rosa.crownpublishing.com
Artigo Fonte: Messaggiamo.Com
Related:
» Credit Secrets Bible» Cash Making Power Sites
» Home Cash Course
» Automated Cash Formula
Webmaster começa O Código do HTML
Adicionar este artigo para o seu site agora!
Webmaster enviar seus artigos
Nenhum registro necessário! Preencha o formulário e seu artigo está no Messaggiamo.Com Diretório!
