Die Suche nach der Geschichte: Eine Annäherung des Verfassers an Erfindung
Der Prozeß des Schreibens eines Buches fährt, zu mir, mit einem Platz in der Zeit ab, daß ich die Intrigierung finde. Ich fange an, eine wenig Forschung zu tun -- wenn möglich, wenn die Romane zu der Zeit geschrieben sind -- und dann, wenn aller gut geht, erfahre ich eine Art Blitz des kompletten Verständnisses einige Wochen später. Jeder Buchstabe, jede Einstellung, jeder Moment der Spannung, Wahl, Verrat und Auflösung kommt in vollkommenen Fokus. Aber nur während eines Augenblicks. Er ist, als ob mir diese eine Wahrscheinlichkeit gegeben worden bin, zu sehen, wie das Buch bedeutet wird, um zu sein und der Rest des Prozesses -- das folgende Jahr zum Jahr und zu einer Hälfte -- aufgewendetes Versuchen ist, alles von diesem Blitz wieder zu erlangen. Selbstverständlich handhabe ich nie, ihn allen, aber Hin- und Herbewegungen dieses Momentes und Taten als Art Führer oben zu erhalten. Glücklicherweise gibt es einige Spitzen, die freier als andere bleiben. Der allgemeine Bogen des Buches -- die Szenen, denen ich mich kenne, müssen erhalten -- scheint normalerweise der hübsche reparierte Brunnen, aber was zwischen den Szenen geschieht, wird verlassen, damit ich entdecke. Und, ich nehme, ich bevorzuge ihn so an. Ich bin nie einer für ausführliche umreißen gewesen. Ich habe die fünf oder sechs Szenen, die heraus stehen -- normalerweise die, wenn Wahlen getroffen werden und später wenn Konsequenzen heraus spielen -- aber, neben diesem, ich sehen mag, wie die Buchstaben von einem Platz zu anderen erhalten, während sie gehen.
Er ist nicht so willkürlich, wie er klingen konnte. Die meisten Stücke Erfindung -- ob Romane, Filme oder Spiele -- werden in drei Taten geschrieben. Die beste Weise, die ich gehört habe, um sie zu beschreiben, läuft, wie folgt: In der ersten Tat nehmen Sie zwei Stöcke in jeder Hand und legen ein Gummiband um sie; in der zweiten Tat ziehen Sie die Stöcke weg von einander und bilden das Gummiband so straff, wie möglich -- ein anderer Zoll und es würden reißen; am Anfang der dritten Tat, dehnen Sie das Gummiband gerade dieses wenig weiter aus. . . und lassen Sie dann gehen. Das Sehen der Struktur in dieser Weise garantiert, daß Konflikt (oder Spannung oder jedoch mögen Sie ihn beschreiben), die Antriebskraft in der Geschichte bleibt. Wie dieser Konflikt sich verkündet -- durch Buchstaben, verdreht sich Plot, usw.. -- Marken für die Entdeckung.
Die Längen der Taten können groß sich verändern. Ich bin zur Entdeckung selbst am Ende von Tat eine Zwanzig Seiten in ein Buch und zu anderen Malen, 100 Seiten innen überrascht worden. Tat drei können Hälfte Kapitel sein oder drei. Selbstverständlich fleshed Haben eines guten Herausgebers, zum Sie zu erklären, daß eine Tat zu lang ist, zu kurz, nicht heraus genug, etc. ist entscheidend.
Was am stärksten vom Blitz jedoch mitschwingt ist ein Anschluß mit ein oder zwei der Buchstaben. In meinen ersten zwei Büchern war das nicht viel einer Ausdehnung, da die Hauptbuchstaben, zu einem grösserem waren oder wenigen Grads, Versionen von mich. Dieses Mal herum, war es etwas, das völlig unterschiedlich ist, nicht gerecht, weil der Hauptbuchstabe jemand war, den ich beginnen mußte zu wissen, aber weil einer der Buchstaben nicht eine Person war, aber die Stadt von Berlin. Das konnte ungerade scheinen, aber ich bin gekommen, zu entdecken, daß Platz so viel eine lebende, atmensache ist, wie die Leute sind, die sie bewohnen.
Sobald das ganzes das im Platz ist, gehe ich zurück zu Forschung. Für mein letztes Buch fügte ich fast fünfzig Seiten der single-spaced geschriebenen Anmerkungen auf Sprache, Einstellungen, Buchstaben, Kleidung, etc. zusammen, von denen 95% es nie in das Buch bildete. Ich tue, daß, weil ich in der Welt absolut sicher fühlen muß, die ich herstelle, bevor ich anfange zu schreiben, andernfalls wie ich einen Leser erwarten kann, diese Welt als mögliches etwas anzunehmen. Und das ist immer vom kritischen Wert, der die Art der Bücher gegeben wird, die ich schreibe. Meine Erfindung ist von?what-wenn? Vielzahl. Ich mag Momente in der Geschichte, in der es Abstände gibt, oder in den Unbekannten finden, und dann spielen mit, was gewesen sein konnte. Dieses ist zu dem Nehmen etwas, das wir und sagend wissen?actually es geschah anders als unterschiedlich? Ich bin nicht einer für das Neuschreiben von von Geschichte, oder für das Verzerren von von Sachen wissen wir, um im Hilfsmittel der Erfindung zutreffend zu sein. Ich nehme was wir das Umgeben des Momentes kennen, sicherstelle, daß ich es in den authentischen Bezeichnungen beziehe und dann meine eigene Geschichte innerhalb des Abstandes verursache. Zum Beispiel in meinem neuesten Buch, wissen wir historisch, daß Rosa Luxemburg nach Berlin im November von 1918 zurückging; wir wissen, daß sie, zusammen mit Karl Liebknecht, Berlin in Revolution tauchte; wir wissen, daß beide an Januar 15, 1919 getötet wurden, dadurch holt man die Revolution zu einem Halt; und wir wissen, daß Körper Liebknechts oben am nächsten Tag, während Rosa zeigte, die für vier Monate vermissend geblieben wurde, bis es gefunden war, in einen Kanal im Mai 1919 zu schwimmen. Mein Buch fängt an Januar 16, 1919, am Tag nach ihrem Tod an und stellt vor sich, was während jener Monate geschehen sein konnte, die sie fehlte. Und am Ende, bleibt es mit der Geschichte über diesem Moment hinaus absolut gleichbleibend. Wenn ich erfolgreich bin, ist der Leser nie ganz sicher, wo Wirklichkeit weg verläßt und wo Erfindung übernimmt, und das ist, was, meiner Meinung nach bildet, denn ein sehr Spaß gelesen. So lang, wie der Leser vertraut, daß ich in den ersten dreißig Seiten oder so -- dieses kenne ich diese Welt, und das treten er oder sie jetzt in es -- was ich dann entscheide, auf meinem zu verursachen, Selbst in diese Wirklichkeit passe und der Leser hat, keine Wahl aber entlang folgt.
Was das tatsächliche Schreiben anbetrifft, ich muß es jeden Tag tun. Ich muß in Reihenfolge gehen -- ich bin nie jedes mögliches gute am Springen voran zu einer Szene gewesen, die ich weiß, daß ich an gelangen muß. Tatsächlich ziehe ich es vor, diese Szene zu haben, oben zu schweben und entlang stachele mich an, um dort zu erhalten. Ich schreibe in Ruhe und ich häufig die Entdeckung selbst, die mein Material liest, weiche loud aus. Ich weiß, wann ich ausgegangen bin -- oder, wann die Sprache falsch ist -- wenn ich anfange, mich zu hören zu summen, wie ich lese. Das ist das klatschsüchtige Zeichen, daß ich zurück gehen muß, die Löschung (den gelöschten Text selbstverständlich in einigem speichernd weit wegakte) schlage und überdenke, was ich tue. Ich kann ungefähr fünf Stunden lang normalerweise gehen, und dann gibt mein Gehirn heraus. Das Redigieren ist eine andere Angelegenheit. Ich kann den endlos tun, aber, im Ende, ist das nicht schrecklich nützlich. das Über-Redigieren ist gerechtes so gefährliches wie genug nicht, redigierend, und länger Sie redigieren, bleiben Sie weg von die Buchstaben entlang drücken das länger.
Am wichtigsten während des Schreibens hat ein wenig Inspiration in der Nähe. Für mich wird sie immer Graham Greene gewesen. Durch meine Schätzung gibt es am Gefangennehmen eines Gefühls, des Momentes, des Platzes mit solcher vollkommener Mühelosigkeit oder der Schönheit der Sprache keins besseres. Greene ist auch am Verursachen der Wahlen für seine Charakter bemerkenswert, die, auf der Oberfläche, fast bedeutungslos scheinen, aber die schließlich die Welt zu zerbrechendem Effekt auswirken Sie.
Entlang der Weise erhalte ich Anmerkungen von meinem Herausgeber, von meinem Vertreter, von anderen Verfassern und vom Versuch, um abgelenkt für zu langes nicht zu erhalten. Schließlich taucht ein erster Entwurf auf, und ich gehe unveränderlich zurück und fiedele mit dem Anfang und stelle dann fest, daß das Ende vollständig falsch ist. Ich denke nicht, daß ich überhaupt ein Ende geschrieben habe, das das erste mal herum recht war. Ich nehme einige mehr Durchläufe durch bei der Aufwartung der Anmerkungen meines Herausgebers (ich bombardiere sie normalerweise mit Austauschseiten während jener Wochen, die ärgerlich sein müssen) und wenn das Manuskript zu mir zurückkommt, mich durchlaufe es einige mehr Male. Sie sagen von einem Gedicht, daß es nie beendet wird, einfach verlassen und ich denke, der von allem Schreiben zutreffend ist. An etwas Punkt erhält die rote Feder weg innen und der Herausgeber, die Kopie-Herausgeber, der etc. Schritt gesetzt. Hoffnungsvoll bis dahin, habe ich die Idee für mein folgendes Buch erhalten, damit, während das Geschäft des Veröffentlichens übernimmt, ich eingeschaltet zu einem anderen faszinierenden Platz, mit den Buchstaben bin, zum zu treffen, zur Wirklichkeit, zum mit zu spielen die -- und Prozeßanfänge noch einmal.
Gibt es irgendwelche örtlich festgelegten Richtlinien für Schreiben Erfindung? Ich weiß nicht. Alles, das ich weiß, ist, was für mich arbeitet, weil, im Ende, das Schreiben eine lediglich idiosynkratische Übung ist.
Copyright? Jonathan 2005 Rabb
Über den Autor:
Jonathan Rabb ist der Autor des neuen Buches Rosa: Ein Roman (veröffentlicht von Crown; Februar 2005; $24.95US/$34.95CAN; 1-4000-4921-0) sowie den Aufseher und das Buch von Q. Er wohnt in New York City.
Zu mehr Information besuchen Sie bitte www.rosa.crownpublishing.com
Artikel Quelle: Messaggiamo.Com
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