Η αναζήτηση της ιστορίας: Μια προσέγγιση του συγγραφέα στη μυθιστοριογραφία
Η διαδικασία ένα βιβλίο αρχίζει, για με, με μια θέση εγκαίρως ότι βρίσκω τη ραδιουργία. Αρχίζω να κάνω λίγη έρευνα -- εάν είναι δυνατόν, με τα μυθιστορήματα που γράφονται στο χρόνο -- και έπειτα, εάν όλος πηγαίνει καλά, δοκιμάζω ένα είδος λάμψης της πλήρους κατανόησης μερικές εβδομάδες αργότερα. Κάθε χαρακτήρας, κάθε ρύθμιση, κάθε στιγμή της έντασης, η επιλογή, η προδοσία, και το ψήφισμα μπαίνουν στην τέλεια εστίαση. Αλλά μόνο για μια στιγμή. Είναι σαν μου έχει δοθεί σε αυτόν η πιθανότητα να δω πώς το βιβλίο προορίζεται να είναι, και το υπόλοιπο της διαδικασίας -- το επόμενο έτος στο έτος και ένα μισό -- είναι ξοδευμένη προσπάθεια να συλληφθούν εκ νέου όλα από εκείνη την λάμψη. Φυσικά, δεν κατορθώνω ποτέ να το πάρω όλα, αλλά εκείνη η στιγμή επιπλέει ανωτέρω και ενεργεί ως είδος οδηγού. Ευτυχώς, υπάρχουν μερικά κομμάτια που παραμένουν σαφέστερα από άλλα. Το γενικό τόξο του βιβλίου -- οι σκηνές ότι ξέρω πρέπει να πάρω -- συνήθως φαίνεται αρκετά καλά σταθερό, αλλά τι συμβαίνει μεταξύ των σκηνών αφήνεται για με για να ανακαλύψει. Και, υποθέτω, τον προτιμώ ότι τρόπος. Δεν είμαι ποτέ ένας για τις λεπτομερείς περιλήψεις. Με έχω τις πέντε ή έξι σκηνές που ξεχωρίζουν -- συνήθως εκείνοι όταν γίνονται οι επιλογές και, αργά, όταν παίζουν έξω οι συνέπειες -- αλλά, εκτός από αυτήν, επιθυμήστε να δείτε πώς οι χαρακτήρες φτάνουν από μια θέση σε άλλη καθώς πηγαίνουν.
Δεν είναι τόσο αυθαίρετο όπως να ηχήσει. Τα περισσότερα κομμάτια της μυθιστοριογραφίας -- είτε μυθιστορήματα, ταινίες είτε παιχνίδια -- γράφονται σε τρεις πράξεις. Ο καλύτερος τρόπος που έχω ακούσει για να περιγράψω αυτό τρέχει ως εξής: Στην πρώτη πράξη, παίρνετε δύο ραβδιά σε καθένα χέρι και τοποθετείτε μια λαστιχένια ζώνη γύρω από τα στη δεύτερη πράξη, τραβάτε τα ραβδιά ο ένας μακρυά από τον άλλον, που καθιστά τη λαστιχένια ζώνη όσο το δυνατόν πιό τεντωμένη -- μια άλλη ίντσα και αυτό θα έσπαζε απότομα στην αρχή της τρίτης πράξης, τεντώνετε τη λαστιχένια ζώνη που ακριβώς δάγκωσε περαιτέρω. .. και αφήστε έπειτα να πάτε τη δομή με εκείνο τον τρόπο εγγυάται ότι η σύγκρουση (ή η ένταση, ή εντούτοις επιθυμείτε να το περιγράψετε) παραμένει η κατευθυντήρια δύναμη στην ιστορία. Πώς εκείνη η σύγκρουση φανερώνεται -- μέσω των χαρακτήρων, σχεδιάστε τις συστροφές, κ.λπ.... -- κάνει για την ανακάλυψη.
Τα μήκη των πράξεων μπορούν να ποικίλουν πολύ. Έχω εκπλαγεί να βρεθώ στο τέλος της πράξης ένα είκοσι σελίδες σε ένα βιβλίο, και σε άλλους χρόνους, 100 σελίδες μέσα. Ο νόμος τρία μπορεί να είναι μισό κεφάλαιο, ή τρία. Φυσικά, έχοντας έναν καλό συντάκτη για να σας πει ότι μια πράξη είναι πάρα πολύ μακριά, πάρα πολύ απότομα, που δεν σκληραγωγείται αρκετά έξω, κ.λπ. είναι κρίσιμο.
Αυτό που αντηχεί ο εντονότερα από τη λάμψη, εντούτοις, είναι μια σύνδεση με έναν ή δύο των χαρακτήρων. Σε πρώτα δύο βιβλία μου, που δεν ήταν ένα μεγάλο μέρος ενός τεντώματος από τους κύριους χαρακτήρες ήταν, σε έναν μεγαλύτερο ή το μικρότερο βαθμό, εκδόσεις μου. Αυτή τη φορά γύρω από, ήταν κάτι εξ ολοκλήρου διαφορετικό, όχι μόνο επειδή ο κύριος χαρακτήρας ήταν κάποιος που έπρεπε να γνωρίσω για να ξέρω, αλλά επειδή ένας από τους χαρακτήρες δεν ήταν πρόσωπο, αλλά η πόλη του Βερολίνου. Αυτός να φανεί περίεργος, αλλά έχω έρθει να ανακαλύψω ότι η θέση είναι τόσο πολύ μια διαβίωση, αναπνέοντας το πράγμα όπως είναι οι άνθρωποι που κατοικούν σε το.
Μόλις όλος που είναι σε ισχύ, επιστρέψω στην έρευνα. Για το τελευταίο βιβλίο μου, έβαλα μαζί σχεδόν πενήντα σελίδες των ενιαίος-χωρισμένων κατά διαστήματα δακτυλογραφημένων σημειώσεων για τη γλώσσα, τις τοποθετήσεις, τους χαρακτήρες, τον ιματισμό, κ.λπ., 95% των οποίων δεν το έκανε ποτέ στο βιβλίο. Κάνω αυτός επειδή πρέπει να αισθανθώ απολύτως κάποιων στον κόσμο που δημιουργώ προτού να αρχίσω να γράφω, διαφορετικά πώς μπορώ εγώ να αναμείνω έναν αναγνώστη για να δεχτώ εκείνο τον κόσμο ως κάτι πιθανό. Και αυτός είναι πάντα κρίσιμη σπουδαιότητα δεδομένου του τύπου βιβλίων που γράφω. Η μυθιστοριογραφία μου είναι?ωχατ-εάν; ποικιλία. Επιθυμώ να βρώ τις στιγμές στην ιστορία όπου υπάρχουν χάσματα, ή unknowns, και έπειτα το παιχνίδι με αυτό που να είναι. Αυτό είναι διαφορετικό από τη λήψη κάτι που ξέρουμε και λέγοντας, ?actually συνέβη διαφορετικά; Δεν είμαι ένας για το ξαναγράψιμο της ιστορίας, ή για τη διαστρέβλωση των πραγμάτων ξέρουμε για να είμαστε αληθινοί στην ενίσχυση της μυθιστοριογραφίας. Παίρνω τι ξέρουμε να περιβάλουμε τη στιγμή, σιγουρεύομαι την αφορώ στους αυθεντικούς όρους, και δημιουργώ έπειτα την ιστορία μου μέσα στο χάσμα. Παραδείγματος χάριν, στο πιό πρόσφατο βιβλίο μου, ξέρουμε ιστορικά ότι Rosa Λουξεμβούργο επέστρεψε στο Βερολίνο το Νοέμβριο του 1918 ξέρουμε ότι, μαζί με τον Karl Liebknecht, βύθισε το Βερολίνο στην επανάσταση ξέρουμε ότι και οι δύο σκοτώθηκαν στις 15 Ιανουαρίου ..1919, με αυτόν τον τρόπο φέρνοντας την επανάσταση σε μια στάση και ξέρουμε το σώμα Liebknecht παρουσιαζόμενο επόμενη ημέρα, ενώ Rosa παραμένοντας ελλείπων για τέσσερις μήνες έως ότου βρέθηκε σε ένα κανάλι σε Μάιος 1919, Το βιβλίο μου αρχίζει στις 16 Ιανουαρίου ..1919, την ημέρα μετά από το θάνατό της, και φαντάζεται ότι τι να έχει συμβεί κατά τη διάρκεια εκείνων των μηνών αυτή έλειπε. Και στο τέλος, παραμένει απολύτως σύμφωνο με την ιστορία πέρα από εκείνη την στιγμή. Εάν είμαι επιτυχής, ο αναγνώστης δεν είναι ποτέ αρκετά βέβαιος όπου η πραγματικότητα φεύγει μακριά και πού η μυθιστοριογραφία αναλαμβάνει, και ότι τι κάνει, κατά την άποψή μου, για μια πολύ διασκέδαση που διαβάζεται. Εφ' όσον με εμπιστεύεται ο αναγνώστης στις πρώτες τριάντα σελίδες ή έτσι -- ότι ξέρω αυτόν τον κόσμο, και ότι περπατεί τώρα σε τον -- τι που αποφασίζω έπειτα να δημιουργήσω από μόνος μου θα αρμόσει σε εκείνη την πραγματικότητα, και ο αναγνώστης δεν θα έχει καμία επιλογή αλλά για να ακολουθήσει εμπρός.
Όσον αφορά στο πραγματικό γράψιμο, πρέπει να το κάνω κάθε ημέρα. Πρέπει να πάω στη σειρά -- δεν είμαι ποτέ καθόλου καλός να πηδήσω μπροστά σε μια σκηνή ότι ξέρω ότι πρέπει να φτάσω. Στην πραγματικότητα, προτιμώ να έχω εκείνη την σκηνή που αιωρείται ανωτέρω, σπρώχνοντας με εμπρός που φθάνω εκεί. Γράφω στη σιωπή και βρίσκομαι συχνά που διαβάζω την πλάτη ουσίας μου έξω δυνατή. Ξέρω πότε έχω πάει μακριά -- ή πότε η γλώσσα κάνει λάθος -- όταν αρχίζω να ακούομαι όπως διάβασα. Ότι το αποκαλυπτικό σημάδι που χρειάζομαι για να επιστρέψω, χτύπησε τη διαγραφή (που σώζει το διαγραμμένο κείμενο, φυσικά, σε κάποιο μακρυά αρχείο), και ξανασκέφτεται τι κάνω. Μπορώ συνήθως να πάω για περίπου πέντε ώρες, και έπειτα ο εγκέφαλός μου δίνει έξω. Η έκδοση είναι ένα άλλο θέμα. Μπορώ να κάνω αυτού επ' άπειρον, αλλά, στο τέλος, αυτού όχι τρομερά χρήσιμου. Η πέρα από-έκδοση είναι εξίσου επικίνδυνη με την μη έκδοση αρκετών, και ο μακρύτερος εσείς εκδίδει, ο μακρύτερος εσείς μένει μακρυά από να ωθήσει τους χαρακτήρες εμπρός.
Ο σημαντικότερος κατά τη διάρκεια του γραψίματος έχει λίγη έμπνευση εδώ κοντά. Για με, είναι πάντα ο Graham Greene. Από την εκτίμησή μου, υπάρχει κανένας καλύτερα στη σύλληψη μιας συγκίνησης, μιας στιγμής, μιας θέσης με τέτοια τέλεια ευκολία ή της ομορφιάς της γλώσσας. Το Greene είναι επίσης αξιοπρόσεκτο στη δημιουργία των επιλογών για τους χαρακτήρες του που, στην επιφάνεια, φαίνονται σχεδόν ασήμαντοι, αλλά που προσκρούουν τελικά στον κόσμο στην καταστροφή της επίδρασης.
Κατά μήκος του τρόπου, παίρνω τα σχόλια από το συντάκτη μου, ο πράκτοράς μου, άλλοι συγγραφείς και προσπαθώ να μην πάρω για υπερβολικά μεγάλο χρονικό διάστημα. Τελικά, ένα πρώτο σχέδιο προκύπτει, και επιστρέφω αμετάβλητα και παίζω βιολί με την αρχή, και έπειτα συνειδητοποιώ ότι το τελείωμα κάνει λάθος απολύτως. Δεν σκέφτομαι ότι έχω γράψει πάντα ένα τελείωμα που ήταν σωστό την πρώτη φορά γύρω. Παίρνω αρκετά ακόμα περάσματα κατευθείαν περιμένοντας για σχόλια του συντάκτη μου (την βομβαρδίζω συνήθως με τις σελίδες αντικατάστασης κατά τη διάρκεια εκείνων των εβδομάδων, οι οποίες πρέπει να είναι ενοχλητικές), και όταν επιστρέφει το χειρόγραφο σε με, περνώ από το αρκετοί ακόμα χρόνοι. Λένε ενός ποιήματος ότι δεν είναι ποτέ τελειωμένο, απλά εγκαταλειμμένος, και σκέφτομαι αυτού αληθινού όλου του γραψίματος. Σε κάποιο σημείο, η κόκκινη μάνδρα παίρνει μακριά, και ο συντάκτης, οι αντίγραφο-συντάκτες, βήμα κ.λπ.. Ενδεχομένως έως τότε, έχω πάρει την ιδέα για το επόμενο βιβλίο μου έτσι ώστε ενώ η επιχείρηση της έκδοσης αναλαμβάνει, είμαι προς μια άλλη ραδιουργώντας θέση, με τους χαρακτήρες που συναντιούνται, την πραγματικότητα που παίζει με -- και οι διαδικασίας ενάρξεις ξανά.
Υπάρχουν οποιοιδήποτε σταθεροί κανόνες για τη μυθιστοριογραφία; Δεν ξέρω. Όλος ξέρω ότι είναι τι λειτουργεί για με επειδή, στο τέλος, το γράψιμο είναι μια καθαρώς ιδιοσυγκρασιακή άσκηση.
Πνευματικά δικαιώματα; 2005 μήλο Rabb
Περίπου ο συντάκτης:
Μήλο Rabb είναι ο συντάκτης του νέου βιβλίου Rosa: Ένα μυθιστόρημα (που δημοσιεύονται από την κορώνα Φεβρουάριος 2005 $24.95US/$l*$34.95CAN 1-4000-4921-0) καθώς επίσης και το Overseer και το βιβλίο του q. Ζει στην πόλη της Νέας Υόρκης.
Για περισσότερες πληροφορίες, παρακαλώ επισκεφτείτε www.rosa.crownpublishing.com
Αρθρο Πηγη: Messaggiamo.Com
Related:
» Credit Secrets Bible» Cash Making Power Sites
» Home Cash Course
» Automated Cash Formula
Webmaster παίρνει τον κώδικα HTML
Προσθεστε αυτο το αρθρο στον ιστοτοπο σας τωρα!
Webmaster υποβάλλει τα άρθρα σας
Εγγραφή που απαιτείται καμία! Συμπληρώστε τη μορφή και το άρθρο σας είναι στον κατάλογο Messaggiamo.Com
