Quatro histórias do ato e além
Há uns vários formulários da estrutura, including estruturas, processos do trabalho e ajuste do objetivo.
Foi escrito muito sobre a estrutura da história. Em minha mente, compreender seu valor é priceless.
Há uns muitos da confusão em torno da estrutura, da creatividade e da inovação. Você pode encontrar um estudo bom que resolva muito do misinformation em managing-creativity.com. Ironically, há muito a aprender sobre a creatividade e a inovação do mundo do negócio, porque há uma quantidade infinita de dados e de pesquisa para fora lá. As instituições superiores, tais como Harvard, fazem exame d muito seriamente.
Os conceitos do núcleo, no que diz respeito à estrutura da história, incluem:
a) A estrutura aumenta a quantidade e a qualidade da saída creativa.
b) O novelty (consultado geralmente a como o "originality") emerge do replication.
c) Determinadas estruturas ajudam encontrar-se com as expectativas subconscious das audiências.
Traçando sua idéia em torno de um molde estrutural existente, você pode rapidamente expandir essa idéia em uma história. Uma vez que extrapolated, as necessidades de sua história particular começarão a ditar sua estrutura, daqui você corte e as cenas da pasta até sua história, de fato, tornam-se originais. Então trabalhando em cada seqüência para fazê-la perfeita, você produz eventualmente o trabalho da qualidade.
Mas que estrutura?
O mundo ocidental suportou tradicional o conceito da estrutura de três atos. Mas isto é inútil. Tudo tem um começo, um meio e uma extremidade e, para escritores, esta não ajudam a muito.
Se você analisar muitas versões da estrutura de três atos você encontra que, de fato, você tem realmente quatro atos. Para o exemplo, o campo de Syd discute que três atos consistem em uma relação aproximada de 30:60:30. Mas os 60 têm um ponto mid, assim que nós estamos falando realmente 30:30:30:30.
Mas nivele quatro atos não ajudam a muito.
Você pode analisar quatro atos para alcançar cinco ou sete atos. Mas nivele-os são inútil. O problema é que são demasiado largos. APROVAÇÃO, eu concordo, moldes tenho somente o valor se forem largos, mas nós necessitamos mais.
Um pulo enorme é a viagem do monomyth ou do herói. O monomyth pode ser seguido para trás a Gilgamesh aproximadamente no 2õ século BC, completamente ao Shahnama em torno de 1000 A.D. e assim por diante. O incarnation o mais atrasado é aquele de Joseph Campbell em seu livro o herói com as mil Caras (1948).
A viagem do herói de Campbell consiste em 17 estágios. Assim aqui nós temos 17 atos, que é muito mais útil ao escritor da história.
Mas a viagem do herói termina uma vez que o herói retornou para casa e desde que a liberdade a viver, visto que na película moderna (os chame histórias contemporary) o herói retorna uma vez mais para battle o antagonista. Assim de fato nós podemos dizer que nós temos estágios e então outros de Campbell 17 encapsulated no conflito final. Assim 18 estágios.
Mas o 18o estágio pode ser quebrado para baixo na preparação/no antagonism/viagem finais ao conflito/batalha final/ao dilemma/conclusão/liberdade morais para viver. Daqui nós chegamos em 24 estruturas do estágio.
A viagem do herói pode extrapolated em muitos mais estágios.
A pergunta você pode perguntar-se que é agora esta: como representante é a viagem do monomyth ou do herói de TODAS AS histórias? Ou seja que valor tem realmente como um molde? E como eu estou implicando, um molde universal?
A mais melhor maneira responder que deve procurarar para fora alguém com mais credibility do que mim, isso é: leia um livro sobre ele. Um começo bom é a viagem do escritor de Christopher Vogler, ISBN: 0330375911. Compara uma variedade diversa de blockbusters cinematic ao repouso da movimentação o ponto.
Se você vai para a idéia do monomyth ou não, a idéia de trabalhar de um molde é muito válida, ou ao menos útil. E aplica-se não apenas aos screenplays, mas aos sitcoms e às novelas demasiado. O que você necessita fazer deve decidir-se que molde trabalha para você. Há alguns para fora lá.
Do acima segue que as histórias (a maioria) são estrutural derivative no entanto pode ser muito original. Preste atenção a uma escala diversa das películas - do vaqueiro da meia-noite ao al Pacino Scarface a Casablanca a o que quer que você as escolhe, analisa seqüência pela seqüência e a você verá similaridades estruturais stark.
No fato, quando as histórias não são estrutural derivative então giram geralmente para fora para ser "estranhas" porque a audiência tem determinadas expectativas subconscious a respeito de como uma história deve evoluir. E quando não são....well encontrados com, os povos consultar-lhe-ão apenas como não uma história apropriada.
A viagem dos 106 heróis do estágio e outros moldes da estrutura da história podem ser encontrados em http://www.managing-creativity.com/CreativeWriting.html
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Bishop De Kal, Mba
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Você está livre reproduzir tão por muito tempo este artigo como nenhuma mudança é feita e o URL do nome e do local do autor é retido.
O bishop de Kal é um consultante de gerência baseado em Londres, Reino Unido. Consultou nos meios e nas indústrias visuais do software e para clientes tais como Toshiba e transporte para Londres. Conduziu a Improv, oficinas da creatividade e da inovação, arte -final exibida em San Francisco, Los Angeles e Londres e escreveu um número de screenplays. É um traveller passionate. Pode ser alcançado em http://www.managing-creativity.com/
Artigo Fonte: Messaggiamo.Com
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