Stimme in der Darstellung und im Dialog - ein Kontrast der Schreibweisen
Eine der netten Sachen über Sein ein Autor ist, daß wir jede mögliche Richtlinie brechen können, die wir wünschen. (ich gerade.) Es ist ein Teil unserer Arbeitsbeschreibung. Sprache ändert durch Verbrauch -- Definitionen, Rechtschreibung, Grammatik -- und Autoren können ihm helfen tun dies. Aber andererseits, müssen wir irgendeine Art der Vereinbarung über die Sprache haben, oder wirSIND nicht in der Lage, miteinander zu sprechen.
Wenn sind wir, da Autoren eine Richtlinie oder zwei brechen, es, nicht weil wir unwissend sind. Es ist, weil wir Gründe haben, sie zu brechen. Die ist eine der Freuden am Schreiben.
, das sagend, jetzt, werde ich einige Richtlinien erklären. Es gibt zwei Arten Schreiben in Ihren Roman. Es gibt Ihre Darstellung und es gibt Ihren Dialog. Die Richtlinien für die zwei sind nicht dieselben.
Z.B. Kommagebrauch. Im Dialog ist es nicht so schwierig. Gesetzt in ein Komma, wohin Ihr Lautsprecher in seinem/ihr Sprechen pausiert. In der Darstellung müssen Sie die Artführer beraten und hoffen, daß Sie und Ihr Herausgeber, im Team arbeitend, sie alle heraus sortieren können.
DARSTELLUNG
Ein SpindelThriller wie meine VIGILANTE GERECHTIGKEIT hat einfache Regeln für den erzählenden Teil. Dritt-Person, direktes Schreiben, Licht auf den Adjektiven und Adverbien, einfach zu lesen und grammatisch zu beheben. Satzfragmente sind annehmbar, wenn Kommunikation erzielt wird, und Sie merken, daß ich sie häufig in diesem Artikel benutze. Warum? Einfach, weil er so wirkungsvoller ist.
Zu einem Grad hilft das Genre Ihnen, zu kennzeichnen, was angebracht ist. Für ein Spindeldrama schreiben Sie in die trockene Art eines Journalisten. Für Grausigkeit kann ein wenig Hyperbel in den drastischsten Abschnitten annehmbar sein. Für Romanze (nicht mein Genre), können Sie Lose vermutlich benutzen mehr Adjektive (geschwollen, Heben, throbbing, usw..) als Sie würde normalerweise trauen.
Als ich das STEIGEN VON DER ASCHE schrieb, die zutreffende Geschichte der Mammas meinen Bruder und mich alleine anhebend, versuchte ich, eine "kindliche Stimme" früh in der Darstellung anzunehmen. Wie der Buchstabe von Michael, den das storyteller älter wuchs, verließ ich diese kindliche Qualität. (ein gesamtes Buch von diesem würde altes schnelles irgendwie. erhalten)
Als ich EIN AMERIKANISCHES REDNECK IN Hong-Kong schrieb, die humorvolle Folge, sah ich noch einmal erste Persondarstellung. Aber die Darstellung des STEIGENS ist erste Person nur dadurch, daß sie verwendet "I" anstelle von "Michael." Michael ist nur eine Kamera. Sie folgt noch allen Richtlinien "der herkömmlichen" Darstellung. In REDNECK warf ich die meisten von durchstreiche das Fenster.
Ich verwendete, auf was ein Autor mein als "Unterhaltungs" Ton zum Maximumeffekt in REDNECK sich bezog. Dieser Mitautor glaubte, wie er nicht soviel mein Buch las, wie gerade, hörend auf mich, einige Geschichten über einigen Bieren erklären Sie. Das ist genau, was ich wünschte.
Als ich die Folge zu REDNECK schrieb, benannte eine andere Spitze der Stimmung WHO MOVED MEINEN REIS?, Ich beschloß zu halten daß die gleiche erzählende Art, die ich verbrauchte drei Jahre vervollkommnend in meinem Rundschreiben wurde.
Beim STEIGEN während ich der Buchstabe "der ersten Person" war, war ich nicht wirklich der Fokus des Buches. In REDNECK und im REIS bin ich. Mittelstadium, im Scheinwerfer. Das Verwenden mehr einer "Dialog" Art in was gewesen sein sollte "Darstellung", erlaubte mir, die Aufmerksamkeit des Lesers auf die erste Person zu richten zu einem grösseren Grad als ihn einfach, beschreibend könnte überhaupt. Sie können mich lieben, oder Sie können mich hassen, aber Sie wissen, daß ich und Sie an mir lachen. Oder, im Kasten des REISES, glauben Sie meinem häufigen Durcheinander. Ich mußte schreiben, daß von "meiner Perspektive", weil sie häufig das einzige war, das ich verstand.
Wenn Sie solch eine Technik sehen möchten, die an Maximumeffekt gewöhntIST, empfehle ich eine MÖNCH-SCHWIMMEN durch Malachy McCourt. (ich las sie nach Schreiben REDNECK, übrigens.) Es ist über einen Schauspieler, der betrunken erhält und sehr schlechte Sachen und seine Familie antut, und sie ist erstaunliches gerechtes, wieviel ich aus lautem Messwert ihn lachte. nicht Ton wie ein lustiges Thema, tut es? Es ist nicht, und doch ist es, dank seine unkonventionelle erzählende Art.
Um Ihnen die Wahrheit zu sagen, denke ich nicht sogar daß McCourt dieses Buch "schrieb". Ich denke, daß er gerade es allen in einen Klebebandrecorder sagte und es später übertrug. Es liest, daß ganz wie "einen Kerl an der Publikation, die erklärt eine Geschichte." Wenn er die Grammatik Funktion überprüfend in MSWord verwendete, wettete ich, daß es jeden Satz unterstrich. Und, heller Gefährte, daß er ist, ignorierte er sie alle und änderte nicht ein Wort.
Wenn Sie einen Unterhaltungston in Ihrer Darstellung verwenden werden, denken Sie nicht, daß Mittel Sie gerade etwas notieren und müssen nicht es redigieren. Sie müssen Ihre Gedanken noch organisieren, und dieses die neu schreibenden Mittel. Während Ihre Art unkonventionell sein kann, müssen Sie die Ideen einfach bilden, damit der Leser folgt.
(ich bin nicht völlig ernst, wenn ich McCourt gerade Speiche in einen Klebebandrecorder sage, und selbst wenn er tat, der nicht den Rest von uns bedeutet, kann mit ihm weg erhalten.)
Im Fall von der Darstellung, haben Sie die Wahl. Wenn Sie das storyteller zum Maximumeffekt anstrahlen möchten, können Sie mit erster Person gehen und lassen Sie der die Darstellung und seinen Dialog storytellers lesen dasselbe. Wenn Sie es vorziehen würden, "die rückseitige Kamera zu verschieben" eine Spitze, bilden Sie die Darstellung herkömmlich im Gegensatz zu dem Dialog. Als Regel mag dieser Leser Kontrast, weil er gebohrt erhält, die gleiche Sache über und über lesend wieder, es sei denn die Art wirklich speziell ist. Oder möglicherweise können Sie einen Punkt irgendwo finden in-between.
Jede Geschichte hat eine Weise, daß sie für Maximumeffekt erklärt werden sollte. Maximumeffekt in den Augen des Autors selbstverständlich als ihm ist eine subjektive Sache. Halten Sie ihn im Verstand, wie Sie schreiben. Bilden Sie den Anruf, haften Sie an ihm, ändern Sie ihn, wenn es nicht funktioniert. Es konnte okay sogar sein, inkonsequent zu sein, aber, nur wenn Sie so absichtlich. Gerechtes Unterhaltmaterial mögen "Mühelosigkeit des Messwertes" und "des Maximumeffekts" im Verstand und sind kreativ.
DIALOG
Haben Sie überhaupt ein Buch gelesen, in dem der Dialog wie Darstellung liest? Ich hoffe, daß Sie nicht haben. Aber, da ein Herausgeber ich solche Sachen gesehen haben, und sie seien Sie sehr häßlich.
Wissen Sie, warum sie so häßlich sind? Weil sie den Leser an die eine Sache erinnern, möchte ein Autor nicht den Leser an erinnern. Nämlich ist dieser jeder Buchstabe auf der Seite eine Marionette unter der Steuerung des Autors.
Als Leser setzen wir das dachten beiseite, also können wir zu lesen genießen. "bereite Aufhebung der Ungläubigkeit," die Phrase veranschlagen, die ein englischer Lehrer verwendete, als, die Leistung von Spielen Shakespeares beschreibend. Wenn der Autor sicherstellt, daß der Leser nicht Ungläubigkeit verschieben kann, wird das Buch nicht gelesen. Stilted Dialog ist eine der schnellsten Weisen zu bilden, die geschehen.
Ich habe entschieden, daß, Dialog zu schreiben die härteste Sache ist, die wir. Sie ist zweifellos nicht etwas, die wir gehen können schauen oben in einem Arthandbuch wie Strunk oder Turabian.
Was sind die Richtlinien? "bilden Sie es stichhaltiges reales." Aber mit der logischen Folge, "nicht zu real, weil Leute immer um sagen und äh und scheißen Sie wie das." OH- yeah. Das erklärt alles! Ende meines Artikels, Recht?
Nope. Ich bin ruhiges Schreiben es.
Ideal hat das größte der großen Schöpfer des Dialogs jeden Buchstaben, in einer unterscheidenden Stimme "zu sprechen" so, daß he/she nie den Lautsprecher kennzeichnen müssen. O.K., das ist genügend Erfindung. Zurück zu Wirklichkeit. Keine von uns sind Schreiben Dialog, sind die gut, wir?
Bevölkeren Sie Kontraktionen des Gebrauches viel mehr in der Rede als im Schreiben. Sie sind schneller. Mehr Satzfragmente, auch. Leute verwenden sehr häufig die falsche Version von lie/lay oder von who/whom beim Sprechen. (ich verwende nie ", wem", wenn sie spricht oder schreibt, weil ich die ausrangierte Unterscheidung, aber, die sehen möchte, ist eine andere Geschichte.)
Der Dialogteil von VIGILANTE GERECHTIGKEIT ist nicht schwierig zu beschreiben. Der Held ist eine Selbst-zerstörende Bulle, die Gary Drake genannt wird. Er basiert auf einer real-life Bullen, mein kleiner Bruder. So war sein Dialog einfach, weil, in meinem Verstand, ich immer Gary hörte, in der Stimme Barrys zu sprechen.
Für meine anderen Buchstaben mußte ich einige andere Stimmen finden. Z.B. ist die Stimme des Doktors Garrett Allison, zu mir, der von Michael Jordanien.
Das ist, Leute recht. Wenn ich schreibe, höre ich buchstäblich Stimmen in meinem Kopf.
Als anfangenverfasser und nicht sehr gutes lese ich einige Ratschläge Sie irgendwo sagend konnte Fotos aus Zeitschriften heraus schneiden und sie benutzen wünschen, wenn ich Ihre körperliche Beschreibung schreibe, falls Sie nicht eine Geistesabbildung Ihrer Buchstaben bilden können. Ich habe diese Technik verwendet, und mit etwas Änderung habe ich sie auf Stimmen verlängert.
Als Autor sollten Sie zu Ihren größten Stärken beim Arbeiten immer spielen, um Ihre Schwächen zu verbessern. Ich kenne viele Autoren, die sichtlich denken, und ich beneide sie das. Ich habe etwas Material gelesen, das Sie Gefühl bilden kann, das, Sie hinunter einen Schnee-bedeckten Berg Ski fahren, wenn es wirklich 85 Grad in Ihrer Wohnung ist und Sie nie in Ihrem Leben Ski gefahren haben.
Ein Autor erklärte mir, daß, wenn er schreibt, er buchstäblich Filme in seinem Kopf sieht, dann muß sie schreiben nur wirklich schnell, weil der ist, wie sie spielen. Glücklich er! Meine Romane kommen zuerst zu mir in den snippets des Dialogs. Jeder Buchstabe hat die gleiche Stimme an diesem Stadium. (meine Stimme, selbstverständlich.)
Fester Dialog ist eine Sache, die ich genieße, wenn ich lese. Sind hier die Buchstaben an irgendeiner Art des mündlichen Showdown. Ich kenne sie, ich kenne ihre Motive, ich kann zwischen den Linien lesen und wissen, was unsaid gelassen wird. Ich kann der Spannung in der Luft gerade glauben. Ich nicht soviel stelle geistlich ausbauchende Adern und verärgerten grellen Glanz dar, da ich gerechtes Gefühl die gesprochenen Wörter bin.
Ich habe auch ein ausgezeichnetes Gedächtnis von Stimmen. Ich habe immer. Wie ein Hund erinnert sich an Gerüche, oder Farben eines Künstlers, scheint er, ich kann an Stimmen sich erinnern. Wenn ich ein nicht vertrautes Lied auf dem Radio höre, aber ich überhaupt diesen Sänger vor gehört habe, kann ich Ihnen erklären, das er ist. Ich kann Ihnen erklären, daß der Kerl, der die Stimme von Gomez Addams in der ursprünglichen Addams Familie Karikatur tut, jetzt eine der Stimmen in der Karikatur-Reihe des tasmanischen Teufels tut. Ich kann einen Schauspieler wie Andreas Katsulas beschmutzen, egal was Sorte des gummierten Ausländers er spielt, weil ich seine Stimme erkenne, obgleich wirklich die keine große Herausforderung in seinem Fall ist.
(nach der Aufzeichnung, wenn Sie DIE CHRONIKEN eines IRREN gelesen haben, sieht Ahriman aus und klingt wie Andreas Katsulas. Clyde Windham ist Dennis Franz. Vor Wendy Himes ist irgendein Mädchen, das mich etwas Pferd Zufuhr ungefähr 15 Jahren. verkaufte)
Aber, die Stimmen "gerade zu hören" (wenn Sie in der LageSIND), ist nicht genug. Die Wörter selbst sind unterschiedlich abhängig von, wem das Sprechen sie hat, selbst wenn sie die gleichen Informationen neu legen.
Um zurück zu VIGILANTE GERECHTIGKEIT zu erhalten, verwendet Gary Drake nicht eine Menge Wörter. Er beschreibt fast nie seine eigenen Gefühle, und wenn er, fühlt er immer über es schuldig. Er spricht mit einem südlichen gedehnten Sprechen. Er neigt, ein einzelnes zu verwenden schw50rt Wort, und dieses Wort ist "Bumsen."
Marjorie Bäche erwähnt andererseits Gefühle und Gebrauch welches Wort schw50ren, ist das genaueste, außer daß sie sagt nie "Bumsen." Doktor Allison verwendet nicht so viele Kontraktionen der Rest von uns zu tun. Diese sind Sachen, die ich im Verstand hielt, während ich ihren Dialog schrieb.
Wer erinnert sich an Herrn Spock? Seine Rede klingt wie die schriftliche Sprache, sehr grammatisch und behebt, und die ist überlegt. Er ist ein Wissenschaftler, ist er logisch, und für ihn ist Sprache ein mit so vieler Präzision verwendet zu werden Werkzeug,, wie möglich. Das ist nicht eine andere Art des Dialogs gerecht; es hilft, seinen Charakter zu definieren.
IN DEN CHRONIKEN eines IRREN, verwendete Ahriman wenige Kontraktionen, als der Rest von uns und von ihm Satzfragmente vermied. Er kannte vermutlich sogar den Unterschied zwischen, wem und wem oder Lüge und Lage. Das ist, weil er intelligent ist, Sie sehen. Es Arten von gehört zur Gegend, wenn man verkörpern schlecht ist.
Während redigieren, das ich von einem Buch ScicFi, ich tat, sah, daß der Autor Kontraktionen nicht im Dialog verwendete. Ich bildete viele Vorschläge, daß er den Dialog der Menschen ändert, um jene Kontraktionen, ausgenommen zu verwenden, als militärische Offiziere Aufträge erteilten, weil Auftrag-gebend Offiziere neigen, ernst "und" durchdacht "mehr zu sein" als die Völker, die gerade regelmäßige Völker sind.
Ich schlug auch zu diesem Autor vor, daß er nichts über "stilted" Redemuster seiner Ausländer ändert. Englisch ist nicht ihre Muttersprache, sehen Sie, und eine Sache, die ich vom Wohnen in China beachtet habe, ist, daß die Einheimischen nicht fast so viele Kontraktionen verwenden, ich. So dachte ich diesen addierten Realismus. Plus, der Kontrast sollte den Lesern helfen, jeder gerade zu halten, selbst wenn sie nicht bewußt warum berücksichtigen.
Ich erinnere mich in einem redigiere, wo ich irgendeinen Buchstabe Saying lese, "mich bin ein Historiker." OH-, hasse ich diese Phrase. Ich hasse jedermann "" vor einem Wort überhaupt sich setzen, das anfängt mit dem Konsonanten "h." Es ist schrecklich pretentious und arrhythmic. Während ich hielt, das Buch zu lesen, erfuhr ich schnell, daß der Buchstabe in der Frage schrecklich pretentious ist. Niemand sonst im Buch warf "" vor "h" Wörtern. Es war ein überlegter Kontrast auf dem Teil des Autors, und es funktionierte ziemlich freundlich.
ZUSAMMENFASSUNG
Ich nehme an, daß der Punkt von allem dieses an den Unterschied zwischen Darstellung und Dialog ist, sich erinnert.
Im Fall von der Darstellung, versuchen Sie einfach, zu beschreiben, was geschieht. Es gibt einen berühmten Anführungsstrich irgendeiner Art, die sagt, "großes Schreiben ist wie eine Fensterscheibe." Haften Sie an dieser Maxime, es sei denn Sie Ihnen glauben, einen triftigen Grund nicht zu zu haben. Wenn Sie haben, was es nimmt, um Ihren Schreibweisevorgesetzten zum herkömmlichen zu bilden, und wenn Ihre Geschichte es erlaubt, diese Art ein Wert Ihres Schreibens sein lassen Sie. Andernfalls gerechter Stock zu den Richtlinien, bis Sie sie erarbeiten.
Im Fall vom Dialog, versuchen Sie, etwas zu schreiben, das der klingt wie, was die Buchstaben wirklich sagen würden, aber eine Spitze organisiert, weil "reale" Rede bohren kann. Geben Sie jeden Buchstaben, den his/her/its Stimme besitzen.
Bin ich scherzend, wenn ich sage "sein?" Nicht völlig. DIE CHRONIKEN eines IRREN enthält eine kurze Geschichte, geschrieben in erste Person von der Veranschaulichung mein Hundes. Aber andererseits, würde ich nennen nie Gänseblümchen "es."
Es gibt eine stilistische Entscheidung, die Sie in der Darstellung treffen können, übrigens. Ich beziehe immer mich auf Tiere als "er" oder "sie." Einige Autoren verwenden "es immer."
Im Dialog können Sie einige Buchstaben ihn oder sie sagen immer lassen und lassen andere immer ihn sagen, um das Gefühl mit unfeeling zu kontrastieren. (meine Helder nennen nie ein Tier "es.")
Im Ende ist das Ziel immer dasselbe. Bilden Sie Ihr Schreiben so einfach zu lesen, wie Sie können. Halten Sie das im Verstand, und halten Sie immer zu erlernen, und Sie gehen nicht falsch.
Copyright 2005, Michael LaRocca
Michael LaRoccas Web site an http://www.chinarice.org wurde von DIGEST WRITERS als eine der 101 besten Web site für Verfasser 2001 und 2002 gewählt. Seine Antwort sollte sie heraus werfen und Überschuß wieder beginnen, weil er geisteskrank ist. Er unterrichtet Englisch an einer Universität in Hangzhou, Zhejiang Provinz, China und veröffentlicht den freien wöchentlichen Rundschreiben WHO VERSCHOB MEINEN REIS?
Artikel Quelle: Messaggiamo.Com
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