Voz en la narrativa y el diálogo - un contraste de los estilos de escritura
Una de las cosas agradables sobre ser autor es que podemos romper cualquier regla que deseemos. (acabo de.) Es parte de nuestra descripción de las funciones. La lengua cambia con el uso -- definiciones, deletreo, gramática -- y los autores pueden ayudarle hacen esto. Pero por otra parte, tenemos que tener cierta clase de acuerdo en la lengua o no podremos hablar el uno al otro.
Cuando como los autores rompen una regla o dos, él no somos porque somos ignorantes. Es porque tenemos razones de romperlas. Ése es una de las alegrías de la escritura.
Diciendo eso, ahora voy a explicar algunas reglas. Hay dos tipos de escribir en su novela. Hay su narrativa y hay su diálogo. Las reglas para los dos no son iguales.
Por ejemplo, uso de la coma. En diálogo, no es tan difícil. Puesto en una coma dondequiera que su altavoz se detenga brevemente en su discurso. En narrativa, usted tiene que consultar las guías del estilo y esperar que usted y su redactor, trabajando en equipo, pueden clasificarla toda hacia fuera.
NARRATIVA
Una novela de suspense del poli como mi JUSTICIA de VIGILANTE tiene un sistema de las reglas simple para la porción narrativa. Tercero-persona, escritura directa, luz en los adjetivos y los adverbios, fáciles leer y gramatical corregir. Los fragmentos de la oración son aceptables si se alcanza la comunicación, y usted observará que los utilizo a menudo en este artículo. ¿Por qué? Simplemente porque es más eficaz esa manera.
A un grado el género le ayudará a identificar cuál es apropiado. Para un drama del poli, escriba en el estilo seco de un periodista. Para el horror, un poco hyperbole puede ser aceptable en las secciones más dramáticas. Para el romance (no mi género), usted puede utilizar probablemente porciones más adjetivos (hinchado, levantamiento, el palpitar, los etc.) que usted se atrevería normalmente.
Cuando escribí el LEVANTAMIENTO DE LAS CENIZAS, la historia verdadera de la Mamá que educaba mi hermano y me solamente, intenté adoptar una "voz infantil" temprano en la narrativa. Como el carácter de Michael que el storyteller creció más viejo, abandoné esa calidad infantil. (un libro entero de ese conseguiría viejo rápido de todos modos.)
Cuando escribí UN REDNECK AMERICANO EN Hong-Kong, la consecuencia chistosa, vi de nuevo la primera narrativa de la persona. Pero la narrativa del LEVANTAMIENTO es primera persona solamente en que utiliza "I" en vez de "Michael." Michael es solamente una cámara fotográfica. Todavía sigue todas las reglas de la narrativa "convencional". En REDNECK, lancé la mayoría de elimino la ventana.
Utilicé lo que refirió un autor a mi como tono "conversacional" al efecto máximo en REDNECK. Este autor del compañero se sentía como él tanto no leía mi libro como apenas escuchando mí cuente algunas historias sobre algunas cervezas. Eso es exactamente lo que deseé.
Cuando escribí la consecuencia a REDNECK, otro pedacito del humor llamó MI ARROZ de WHO MOVED?, Elegí guardar que el mismo estilo narrativo, que los tres años gastados que perfeccionaba en mi boletín de noticias.
En el LEVANTAMIENTO, mientras que era el carácter de la "primera persona", no era realmente el foco del libro. En REDNECK y ARROZ, estoy. Etapa de centro, en el proyector. Usar más de un estilo del "diálogo" en qué debe haber sido "narrativa" permitió que se centrara la atención del lector en la primera persona a un mayor grado que simplemente describiéndolo podría siempre. Usted puede amarme o usted puede odiarme, pero usted sabrá que yo y usted se reirán de mí. O, en la caja de ARROZ, usted sentirá mi confusión frecuente. Tuve que escribir que de "mi perspectiva" porque era a menudo la única que entendía.
Si usted desea ver tal técnica usada al efecto máximo, recomiendo Una NATACIÓN del MONK de Malachy McCourt. (la leí después de la escritura REDNECK, a propósito.) Está sobre un agente que consiga borracho y haga cosas muy malas a se y a su familia, y es justa asombroso cuánto la reí fuera de la lectura ruidosa. ¿No sonido como un tema divertido, lo hace? No es, pero es, los gracias a su estilo narrativo poco convencional.
Para decirle la verdad, incluso no pienso que McCourt "escribiera" ese libro. Pienso que él lo dijo todo en un registrador de cinta y que acaba de transcribelo más adelante. Lee que como "un individuo en la publicación que cuenta un cuento." Si él utilizó la gramática que comprobaba la función en MSWord, aposté que subrayó cada oración. Y, compañero brillante que él es, él no hizo caso de ellos todos y no cambió una palabra.
Si usted va a utilizar un tono más conversacional en su narrativa, no piense que los medios usted apenas anotan algo y no tiene que corregirlo. Usted todavía tiene que organizar sus pensamientos, y ese los medios que reescriben. Mientras que su estilo puede ser poco convencional, usted tiene que hacer las ideas fáciles para que el lector siga.
(no soy enteramente serio cuando digo el rayo de McCourt apenas en un registrador de cinta, e incluso si él hizo que no significa el resto de nosotros puede conseguir lejos con él.)
En el caso de la narrativa, usted tiene la opción. Si usted desea poner de relieve el storyteller al efecto máximo, usted puede ir con la primera persona y deje su diálogo de los storyteller la narrativa y leen igual. Si usted preferiría "mover la cámara fotográfica" trasera un pedacito, haga la narrativa convencional en contraste al diálogo. En general, este lector tiene gusto de contraste, porque él consigue aburrido leyendo la misma cosa repetidamente otra vez a menos que el estilo sea realmente especial. O quizás usted puede encontrar un punto en alguna parte mientras tanto.
Cada historia tiene una manera que debe ser dicha para el efecto máximo. El efecto máximo en los ojos del autor, por supuesto, como él es una cosa subjetiva. Téngalo presente como usted escribe. Haga la llamada, pegúese a ella, cambíela si no está trabajando. Puede ser que incluso sea aceptable ser contrario, pero solamente si usted lo hace tan deliberadamente. La materia justa de la subsistencia tiene gusto de la "facilidad de la lectura" y del "efecto máximo" en mente y sea creativa.
DIÁLOGO
¿Usted ha leído siempre un libro donde el diálogo lee como narrativa? Espero que usted no tenga. Pero como un redactor yo ha visto tales cosas, y ellas sea muy feo.
¿Usted sabe porqué son tan feas? Porque recuerdan a lector la una cosa un autor no desea recordar al lector. A saber, ese cada carácter en la página es una marioneta bajo control del autor.
Como lectores, ponemos eso pensamos a un lado así que podemos gozar el leer. "suspensión dispuesta de la incredulidad," cotizar la frase que un profesor inglés utilizó al describir el funcionamiento de los juegos de Shakespeare. Si el autor se asegura de que el lector no pueda suspender incredulidad, el libro no será leído. El diálogo de Stilted es una de las maneras más rápidas de hacer que suceden.
He decidido que escribir diálogo es la cosa más dura que lo hacemos. No es ciertamente algo que podemos ir miramos para arriba en un manual del estilo como Strunk o Turabian.
¿Cuáles son las reglas? "hágale verdadero sano." Pero con el corolario, "no demasiado verdadero porque la gente dice siempre el um y er y crap como eso." Oh sí. ¡Eso explica todo! ¿Extremo de mi artículo, la derecha?
Nope. Soy escritura inmóvil él.
Idealmente, el más grande de los grandes creador del diálogo tendrá cada carácter el "hablar" en una voz tan distintiva que he/she nunca necesitan identificar el altavoz. La autorización, de que es bastante ficción. De nuevo a realidad. ¿Ningunos de nosotros son diálogo de la escritura que bien, son nosotros?
Pueble las contracciones del uso mucho más en discurso que en la escritura. Son más rápidas. Más fragmentos de la oración, también. La gente utiliza muy a menudo la versión incorrecta de lie/lay o de who/whom en el discurso. (nunca utilizo "quién" en el discurso o escribir porque deseo ver de la distinción desechada, pero de ésa es otra historia.)
La porción del diálogo de JUSTICIA de VIGILANTE no es difícil de describir. El héroe es poli uno mismo-destructivo nombrado Gary Drake. Lo basan en un poli de la vida real, mi pequeño hermano. Su diálogo era tan fácil porque, en mi mente, oí siempre Gary el hablar en la voz de Barry.
Para mis otros caracteres, tuve que encontrar algunas otras voces. Por ejemplo, la voz del doctor Garrett Allison es, a mí, de que de Michael Jordania.
Eso correcto, gente. Cuando escribo, oigo literalmente voces en mi cabeza.
Como un escritor que comienza, y no muy bueno, leo un cierto consejo en alguna parte que le dice puede ser que desee cortar las fotos fuera de los compartimientos y utilizarlos al escribir su descripción física, en caso de que usted no pueda formar un cuadro mental de sus caracteres. He utilizado esta técnica, y con una cierta modificación la he ampliado a las voces.
Como autor, usted debe jugar siempre a sus fuerzas más grandes mientras que trabaja para mejorar sus debilidades. Conozco a muchos autores que piensen visualmente, y los envidio eso. He leído un poco de materia que puede hacerle la sensación que usted está esquiando abajo de una montaña nieve-cubierta cuando es realmente 85 grados en su plano y usted nunca ha esquiado en su vida.
Un autor me dijo que cuando él escribe, él vea literalmente películas en su cabeza, después apenas tiene que mecanografiarlas realmente rápidas porque ésa es cómo están jugando. ¡Afortunado él! Mis novelas primero vienen a mí en snippets del diálogo. Cada carácter tiene la misma voz en esa etapa. (mi voz, por supuesto.)
El diálogo apretado es una cosa que gozo cuando leo. Aquí están los caracteres en una cierta clase de arreglo de cuentas verbal. Los sé, yo sé sus motivos, yo puedo leer entre las líneas y saber qué se está dejando unsaid. Puedo apenas sentir la tensión en el aire. Tanto no estoy representando mentalmente las venas que se bombean y los fulgores enojados pues soy sensación justa las palabras habladas.
También tengo una memoria excelente de voces. Tengo siempre. Como un perro recuerda olores o los colores de un artista, se parece, yo puede recordar voces. Si oigo una canción desconocedora en la radio pero he oído siempre a ese cantante antes, puedo decirle que sea. Puedo decirle que el individuo que hace la voz de Gomez Addams en la historieta original de la familia de Addams ahora esté haciendo una de las voces en la serie de la historieta del diablo tasmanian. Puedo manchar a agente como Andreas Katsulas no importa qué la especie del extranjero recubierto de goma él está jugando, porque reconozco su voz, aunque realmente ése no es ningún gran desafío en su caso.
(para el expediente, si usted ha leído LOS CHRONICLES De un LOCO, Ahriman parece y suena Andreas Katsulas. Clyde Windham es Dennis Franz. Wendy Himes es alguna muchacha que me vendió un poco de alimentación del caballo hace aproximadamente 15 años.)
Pero apenas "oír" las voces (si usted puede) no es bastante. Las palabras ellos mismos serán diferentes dependiendo de quién tiene discurso de él, incluso si está retransmitiendo la misma información.
Para conseguir de nuevo a JUSTICIA de VIGILANTE, Gary Drake no utiliza muchos de palabras. Él casi nunca describe sus propias sensaciones, y si él lo hace él se siente siempre culpable sobre ella. Él habla con una voz cansina meridional. Él tiende para utilizar un solo jura palabra, y esa palabra es "cogida."
Los arroyos de Marjorie, por otra parte, mencionan sensaciones y las aplicaciones cualquiera jura palabra son las más exactas, a menos que ésa ella nunca diga "cogida." El doctor Allison no utiliza tantas contracciones pues el resto de nosotros para hacer. Éstas son cosas que tuve presente mientras que escribí su diálogo.
¿Quién recuerda a Sr. Spock? Su discurso suena como la lengua escrita, muy gramatical y corrige, y ése es deliberado. Él es científico, él es lógico, y para él la lengua es una herramienta que se utilizará con tanta precisión como sea posible. Eso no es justo un diverso estilo del diálogo; ayuda a definir su carácter.
En LOS CHRONICLES De un LOCO, Ahriman utilizó pocas contracciones que el resto de nosotros y de él evitó fragmentos de la oración. Él probablemente incluso sabía la diferencia entre quién y quién o mentira y endecha. Eso es porque él es inteligente, usted ve. Las clases de va con el territorio cuando uno es malvado encarna.
Durante un corregir que hice de un libro sci-sci-fi, yo vio que el autor no utilizaba contracciones en diálogo. Hice muchas sugerencias que él cambia el diálogo de los seres humanos para utilizar esas contracciones, excepto cuando los oficiales militares daban órdenes, porque orden-dan los oficiales tienden para ser más "serios" y "pensativos" que la gente apenas que es gente regular.
También sugerí a este autor que él no cambie nada sobre "stilted" los patrones del discurso de sus extranjeros. El inglés no es su lengua materna, usted ve, y una cosa que he notado de vivir en China es que los locals no utilizan casi tantas contracciones como lo hago. Pensé tan ese realismo agregado. El más, el contraste debe ayudar a los lectores a mantener a todos recto incluso si no están consciente enterados de porqué.
Recuerdo en uno me corrijo donde leo un cierto refrán del carácter, "soy historiador." Oh, odio esa frase. Odio cualquier persona siempre el poner "" delante de una palabra que comience con la consonante "h." Es terrible pretentious y arrítmica. Mientras que guardé el leer del libro, aprendí rápidamente que el carácter en la pregunta es terrible pretentious. Nadie en el libro lanzaba "" delante de palabras de "h". Era un contraste deliberado por la pieza del autor, y trabajó absolutamente agradable.
CONCLUSIÓN
Supongo que el punto de todo el esto es, que recuerda la diferencia entre la narrativa y el diálogo.
En el caso de la narrativa, usted está intentando simplemente describir qué sucede. Hay una cotización famosa de una cierta clase que diga, "gran escritura es como un cristal de ventana." Pegúese a esa máxima a menos que usted le sienta tener una buena razón no a. Si usted tiene lo que toma para hacer su superior del estilo de escritura al convencional, y si su historia lo permite, deje ese estilo ser un activo de su escritura. Si no, palillo justo a las reglas hasta que usted las domina.
En el caso del diálogo, usted está intentando escribir algo que ése suena como lo que dirían los caracteres realmente, solamente un pedacito organizado porque el discurso "verdadero" puede agujerear. Dé cada carácter que his/her/its poseen voz.
Soy que bromea cuando digo "su?" No enteramente. LOS CHRONICLES De un LOCO contienen una historia corta, escrita en la primera persona del punto de vista de mi perro. Pero entonces otra vez, nunca llamaría la margarita "le."
Hay una decisión estilística que usted puede tomar en narrativa, a propósito. Refiero siempre a animales como "él" o "ella." Algunos autores lo utilizan siempre "."
En diálogo, usted puede dejar algunos caracteres siempre decir lo o la, y deja otras siempre decirlo, para poner en contraste la sensación con el insensible. (mis héroes nunca le llaman un animal ".")
En el extremo, la meta está siempre igual. Haga su escritura tan fácil leer como usted puede. Tenga eso presente, y guarde siempre el aprender, y usted no irá mal.
Copyright 2005, Michael LaRocca
El Web site de Michael LaRocca en http://www.chinarice.org fue elegido por DIGEST de WRITER'S como uno de los 101 mejores Web site para los escritores en 2001 y 2002. Su respuesta era lanzarlo hacia fuera y comenzar el excedente otra vez porque él es insano. ¿Él enseña inglés en una universidad en Hangzhou, provincia de Zhejiang, China, y publica a WHO semanal libre del boletín de noticias MOVIÓ MI ARROZ?
Artículo Fuente: Messaggiamo.Com
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