Voce nella descrizione e nel dialogo - un contrasto degli stili di scrittura
Una delle cose piacevoli circa essere un autore è che possiamo rompere tutta la regola che desideriamo. (appena.) Fa parte della nostra descrizione del lavoro. La lingua cambia con uso -- definizioni, ortografia, la grammatica -- e gli autori possono aiutarli fanno questo. Ma d'altra parte, dobbiamo avere certa specie di accordo sulla lingua o non potremo comunicare l'un l'altro.
Quando poichè gli autori rompono una regola o due, esso non siamo perché siamo ignari. È perché abbiamo motivi romperli. Quella è una delle gioie di scrittura.
Dicendo quello, ora sto andando spiegare alcune regole. Ci sono due tipi di scritture in vostro romanzo. Ci è la vostra descrizione e ci è il vostro dialogo. Le regole per i due non sono le stesse.
Per esempio, uso di virgola. Nel dialogo, non è così difficile. Messo in una virgola dovunque il vostro altoparlante faccia una pausa nel suo parlare. Nella descrizione, dovete consultare le guide di stile e sperare che voi ed il vostro redattore, lavoranti in gruppo, possiate selezionarli tutta.
DESCRIZIONE
Un racconto eccitante della spola come la mia GIUSTIZIA di VIGILANTE ha un insieme delle regole semplice per la parte narrativa. Terzo-persona, scrittura diretta, luce sugli aggettivi e sugli avverbi, facili leggere e grammaticale correggere. I frammenti di frase sono accettabili se la comunicazione è realizzata e noterete che li uso spesso in questo articolo. Perchè? Semplicemente perché è più efficace quel senso.
Ad un grado il genere li aiuterà ad identificare che cosa è adatto. Per un dramma della spola, scriva nello stile asciutto di un giornalista. Per l'orrore, un po'di hyperbole può essere accettabile nelle sezioni più drammatiche. Per romanzesco (il non mio genere), potete probabilmente usare i lotti più aggettivi (gonfiato, sollevare, throbbing, ecc.) che voi oserebbe normalmente.
Quando ho scritto AUMENTARE DALLE CENERI, la storia allineare del mom che lo alza il miei fratello e da solo, ho provato ad adottare "una voce childlike" presto nella descrizione. Come il carattere di Michael che lo storyteller si è sviluppato più vecchio, ho abbandonato quella qualità childlike. (un intero libro del quel otterrebbe comunque vecchio veloce.)
Quando ho scritto UN REDNECK AMERICANO A Hong Kong, il seguito divertente, ancora una volta ho usato la prima descrizione della persona. Ma la descrizione di AUMENTARE è soltanto prima persona in quanto usa "la I" anziché "Michael." Michael è soltanto una macchina fotografica. Ancora segue tutte le regole della descrizione "convenzionale". In REDNECK, ho gettato la maggior parte del elimino la finestra.
Ho usato che cosa un autore si è riferito al mio come tono "colloquiale" ad effetto massimo in REDNECK. Questo autore del collega ha ritenuto come così tanto non stava leggendo il mio libro come appena ascoltando me dica ad alcune storia sopra alcune birre. Quello è esattamente che cosa ho desiderato.
Quando ho scritto il seguito a REDNECK, un'altra punta di umore ha denominato il MIO RISO del WHO MOVED?, Ho scelto mantenere che lo stesso stile narrativo, che ha speso tre anni che perfezionano in mio bollettino.
Nell'AUMENTARE, mentre ero "il carattere della prima persona", non ero realmente il fuoco del libro. In REDNECK e RISO, sono. Fase concenta, nel riflettore. Usando più di uno stile "di dialogo" in che cosa dovrebbe essere "descrizione" ha permesso che me metterà a fuoco l'attenzione del lettore sulla prima persona ad un grado più grande che semplicemente descrivendolo mai potrebbe. Potete amarli o potete odiarli, ma saprete che me e voi lo rideranno di. O, nella cassa di RISO, riterrete la mia frequente confusione. Ho dovuto scrivere che "dalla mia prospettiva" perché era spesso quella che unica ho capito.
Se desiderate vedere una tal tecnica usata ad effetto massimo, suggerisco Uno SWIMMING del MONK da Malachy McCourt. (lo ho letto dopo scrittura REDNECK, a proposito.) È circa un attore che ottiene ubriaco e fa le cose molto difettose sè ed alla sua famiglia ed è giusto stupefacente quanto la ho risa verso l'esterno lettura forte. Non suono come un oggetto divertente, lo fatto? Non è, ma è, grazie al suo stile narrativo non convenzionale.
Per dirvi la verità, neppure non penso che McCourt "abbia scritto" quel libro. Penso che appena lo abbia detto tutto in un registratore di nastro e lo abbia trascritto più successivamente. Legge che tanto come "un tipo alla pubblicazione che dice ad un racconto." Se usasse la grammatica che controlla la funzione in MSWord, scommettevo che ha sottolineato ogni frase. E, collega intelligente che è, li ha ignorati tutti e non ha cambiato una parola.
Se state andando usare un tono più colloquiale nella vostra descrizione, non pensi che i mezzi voi annotino appena qualcosa e non devono pubblicarli. Ancora dovete organizzare i vostri pensieri e quel mezzi che riscrivono. Mentre il vostro stile può essere non convenzionale, dovete rendere le idee facili affinchè il lettore seguiate.
(non sono interamente serio quando dico lo spoke di McCourt appena in un registratore di nastro ed anche se facesse che ci non significa il resto può ottenere via con esso.)
Nel caso della descrizione, avete la scelta. Se desiderate mettere in luce lo storyteller ad effetto massimo, potete andare con la prima persona e lasci il suo dialogo degli storyteller la descrizione e leggono lo stesso. Se preferiste "spostare la macchina fotografica" posteriore una punta, renda la descrizione convenzionale contrariamente al dialogo. In generale, questo lettore gradisce il contrasto, perché ottiene annoiato leggendo la stessa cosa ripetutamente ancora a meno che lo stile sia realmente speciale. O forse potete trovare un punto in qualche luogo nel fratempo.
Ogni storia ha un senso che dovrebbe dirsi a per effetto massimo. L'effetto massimo negli occhi dell'autore, naturalmente, come esso è una cosa soggettiva. Tengalo presente come scrivete. Faccia la chiamata, attacchi ad esso, cambila se non sta funzionando. Potrebbe persino essere giusto da essere contradditorio, ma soltanto se così deliberatamente. Il roba giusto di conservazione gradisce "la facilità di lettura" e "di effetto massimo" in mente ed è creativo.
DIALOGO
Avete letto mai un libro in cui il dialogo legge come la descrizione? Spero che non abbiate. Ma poichè un redattore io ha visto tali cose e sia molto ugly.
Sapete perchè sono così ugly? Poiché ricordano al lettore dell'una cosa un autore non desidera ricordare al lettore di. Vale a dire, quel ogni carattere alla pagina è un puppet sotto il controllo dell'autore.
Come lettori, mettiamo quello abbiamo pensato da parte in modo da possiamo godere leggere. "sospensione disposta di disbelief," citare la frase che un insegnante inglese ha usato quando descrive le prestazioni dei giochi dello Shakespeare. Se l'autore si accerta che il lettore non possa sospendere il disbelief, il libro non sarà letto. Il dialogo di Stilted è uno dei sensi più rapidi fare che accadano.
Ho deciso che scrivere il dialogo è la cosa che più dura. Non è certamente qualcosa che possiamo andare osserviamo in su in un manuale di stile come Strunk o Turabian.
Che cosa sono le regole? "rendagli reale sano." Ma con il corollario, "non troppo reale perché la gente dice sempre il um ed er e crap come quello." L'OH yeah. Quello spiega tutto! Estremità del mio articolo, destra?
Nope. Sono scrittura tranquilla esso.
Nel migliore dei casi, il più grande dei creatori grandi del dialogo avrà ogni carattere "parlare" in una voce così distintiva che he/she non devono mai identificare l'altoparlante. L'approvazione, quella è abbastanza romanzo. Di nuovo a realtà. Nessun di noi sono dialogo di scrittura che bene, sono noi?
Popoli le contrazioni di uso molto più di nel discorso che nella scrittura. Sono più veloci. Più frammenti di frase, anche. La gente usa molto spesso la versione errata di lie/lay o di who/whom nel parlare. (non uso mai "chi" nel parlare o nella scrittura perché desidero vedere la distinzione scartata, ma della quella è un'altra storia.)
La parte di dialogo della GIUSTIZIA di VIGILANTE non è difficile da descrivere. Il hero è un poliziotto auto-distruttivo chiamato Gary Drake. È basato su un poliziotto in vivo, il mio fratello piccolo. Così il suo dialogo era facile perché, nella mia mente, ho sentito sempre Gary parlare nella voce del Barry.
Per i miei altri caratteri, ho dovuto trovare alcune altre voci. Per esempio, la voce del dottore Garrett Allison è, a me, quello di Michael Giordano.
Quello è di destra, la gente. Quando scrivo, sento letteralmente le voci in mia testa.
Come un produttore d'inizio e non molto buon, leggo un certo consiglio in qualche luogo che li dico potrei desiderare tagliare le foto dagli scomparti ed usarli quando scrive la vostra descrizione fisica, nel caso non potete formare un'immagine mentale dei vostri caratteri. Ho usato questa tecnica e con una certa modifica la ho estesa fino le voci.
Come autore, dovreste giocare sempre alle vostre resistenze più grandi mentre lavorate per migliorare le vostre debolezze. Conosco molti autori che ritengono visivamente e li invidio quello. Ho letto un certo roba che può rendervi il tatto che state sciando giù una montagna neve-coperta quando è realmente di 85 gradi nel vostro piano e non avete sciato mai nella vostra vita.
Un autore mi ha detto che quando scrive, vedesse letteralmente i film in sua testa, quindi deve scriverlo appena a macchina realmente veloci perché quella è come stanno giocando. Fortunato lui! I miei romanzi in primo luogo vengono a me negli snippets del dialogo. Ogni carattere ha la stessa voce in quella fase. (la mia voce, naturalmente.)
Il dialogo stretto è una cosa che godo quando leggo. Qui sono i caratteri ad una certa specie di showdown verbale. Li conosco, io conosco i loro motivi, io posso leggere fra le linee e conoscere che cosa sta lasciando unsaid. Posso ritenere appena il tensionamento nell'aria. Così tanto non sto descrivendo mentalmente le vene di gonfiamento e le luci vivide arrabbiate poichè sono sensibilità giusta le parola.
Inoltre ho una memoria eccellente delle voci. Ho sempre. Come un cane si ricorda dei profumi o colori dell'artista, sembra, io può ricordarsi delle voci. Se sento una canzone non pratica sulla radio ma ho sentito mai quel cantante prima, posso dirvi che è. Posso dirvi che il tipo che fa la voce di Gomez Addams nel fumetto originale della famiglia di Addams ora stia facendo una delle voci in serie del fumetto del diavolo tasmaniano. Posso macchiare un attore come Andreas Katsulas qualunque cosa la specie di straniero gommato lui stia giocando, perché riconosco la sua voce, anche se realmente quella è sfida grande nel suo caso.
(per memoria, se avete letto I CHRONICLES Di un PAZZO, Ahriman assomiglia e suona a Andreas Katsulas. Clyde Windham è Dennis Franz. Wendy Himes è una certa ragazza che lo ha venduto una certa alimentazione del cavallo circa 15 anni fa.)
Ma appena "sentire" le voci (se potete) non è abbastanza. Le parole essi stessi saranno differenti secondo chi ha parlarle, anche se stanno trasmettendo le stesse informazioni.
Per ottenere di nuovo alla GIUSTIZIA di VIGILANTE, Gary Drake non usa le parole molto. Non descrive quasi mai le sue proprie sensibilità e se ritiene sempre colpevole a questo proposito. Parla con un drawl del sud. Tende ad usare un singolo giura la parola e quella parola è "scopata."
I ruscelli di Marjorie, d'altra parte, accenna le sensibilità e gli usi quale giurano la parola è l'più esatto, salvo che lei mai non dice "la scopata." Il dottore Allison non usa altretante contrazioni poichè il resto di noi per fare. Queste sono cose che ho tenuto presente mentre ho scritto il loro dialogo.
Chi si ricorda del sig. Spock? Il suo discorso suona come la lingua scritta, molto grammaticale e corregge e quello è intenzionale. È uno scienziato, è logico e per lui la lingua è un attrezzo da usare con tanta precisione come possibile. Quello non è giusto uno stile differente del dialogo; contribuisce a definire il suo carattere.
NEI CHRONICLES Di un PAZZO, Ahriman ha usato poche contrazioni che il resto di noi e del lui ha evitato i frammenti di frase. Probabilmente persino ha conosciuto la differenza fra chi e chi o bugia e disposizione. Quello è perché è intelligente, voi vede. Generi di va con il territorio quando uno è diabolico incarnate.
Durante la pubblicazione che ho fatto di un libro sci-sci-fi, io ha visto che l'autore non stava usando le contrazioni nel dialogo. Ho formulato molti suggerimenti che cambia il dialogo degli esseri umani per usare quelle contrazioni, tranne quando gli ufficiali militari stavano dando gli ordini, perché ordine-dando gli ufficiali tendono ad essere più "serii" e "premurosi" che la gente appena che è gente normale.
Inoltre ho suggerito a questo autore che non cambia niente circa "stilted" i modelli di discorso dei suoi stranieri. L'inglese non è la loro lingua madre, vedete ed una cosa che ho notato dal vivere in Cina è che i locals non usano quasi altretante contrazioni come. Così ho pensato quel realismo aggiunto. Il più, il contrasto dovrebbe aiutare i lettori a mantenere ognuno diritto anche se non sono coscientemente informati di perchè.
Mi ricordo di in uno lo pubblico dove leggo un certo detto del carattere, "sono uno storico." L'OH, odio quella frase. Odio chiunque mai mettere "" davanti una parola che comincia con la consonante "h." È terribile pretentious ed aritmica. Mentre ho continuato a leggere il libro, ho imparato rapidamente che il carattere in questione è terribile pretentious. Nessuno altrimenti nel libro stava gettando "" davanti le parole "di h". Era un contrasto intenzionale dalla parte dell'autore ed ha funzionato abbastanza piacevolmente.
CONCLUSIONE
Suppongo che il punto del tutto questo è, si ricorda della differenza fra la descrizione ed il dialogo.
Nel caso della descrizione, state provando semplicemente a descrivere che cosa accade. Ci è una citazione famosa di una certa specie che dice, "scrittura grande è come un vetro di finestra." Attacchi a quel massimo a meno che li riteniate avere un buon motivo non a. Se have.got che cosa prende per rendere al vostro superiore di stile di scrittura al convenzionale e se la vostra storia lo permette, lasci quello stile essere un bene della vostra scrittura. Altrimenti, bastone giusto alle regole fino a che non le acquistiate padronanza di.
Nel caso del dialogo, state provando a scrivere qualcosa che quello suoni come che cosa i caratteri realmente direbbero, ma un ancora un poco organizzato perché il discorso "reale" può alesare. Dia ogni carattere che his/her/its possiedono la voce.
Sono che scherzo quando dico "il relativo?" Non interamente. I CHRONICLES Di un PAZZO contiene una storia corta, scritta in prima persona dal punto di vista del mio cane. Ma allora ancora, mai non denominerei la margherita "esso."
Ci è una decisione che stilistica potete prendere nella descrizione, a proposito. Mi riferisco sempre agli animali come "lui" o "lei." Alcuni autori lo usano sempre "."
Nel dialogo, potete lasciare sempre alcuni caratteri dirla lui o e lasciate altre sempre dirli, per contrapporre la sensibilità con il unfeeling. (i miei eroi mai gli non denominano un animale ".")
Alla fine, l'obiettivo è sempre lo stesso. Renda la vostra scrittura facile leggere come potete. Tenga quello presente e sempre continui a imparare e non andrete male.
Copyright 2005, Michael LaRocca
Il Web site del Michael LaRocca a http://www.chinarice.org è stato scelto tramite DIGEST del WRITER come uno del 101 Web site migliore per i produttori in 2001 ed in 2002. La sua risposta doveva gettarla fuori ed iniziare ancora l'eccedenza perché è insano. Insegna l'inglese ad un'università in Hangzhou, provincia di Zhejiang, Cina e pubblica il WHO settimanale libero del bollettino HA SPOSTATO il MIO RISO?
Fonte dell'articolo: Messaggiamo.Com
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