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De quem história é ele?

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Sempre que você se senta para baixo para traçar uma história (ou mesmo para pensar sobre uma história) uma das primeiras coisas você tem que perguntar-se que é este: “Cuja a história É ele?”

Parece como uma pergunta simples - mas sua história pode suceder ou falhar dependendo de como você segura este. Dito do ponto de vista errado, uma história pode desabar antes que o primeiro capítulo venha a uma extremidade.

ALGUNS PROBLEMAS COMUNS

1. EM HISTÓRIAS DAS CRIANÇAS: O autor não pode ajudar mas identificar com o ponto de vista adulto. A história é dita de um ponto de vista afeiçoado ou paternalista - tudo demasiado obviamente que de uma mãe ou de um professor. O leitor novo pegara este imediatamente. Por que? Porque nós todos “nos transformamos” o caráter do ponto de vista em uma história. As crianças não sentem a vista confortável para fora através dos olhos adultos - especial se há uma “mensagem moral demasiado-óbvia” que está sendo entregada!

2. UM CARÁTER SECUNDÁRIO TOMA SOBRE: se seu caráter principal parece maçante e sem-vida, talvez você está dizendo a história do ponto de vista da pessoa errada. Você encontra-se ansiosamente sentar-se para escrever para baixo as cenas mostradas através dos olhos de “de um membro vibrante ou insolente do molde apoio”, mas pressa com as cenas que star o protagonista? Uh oh. Perigoso… é hora para uma reconsideração. Completamente frequentemente este é um bom sinal que é realmente alguma outra pessoa história.

3. A HISTÓRIA PLODS LONGITUDINALMENTE: Toda sua escrita parece como o trabalho duro. O lote parece muito bem - quando você o analisa, segue a “receita” que deve trabalhar: o caráter principal tem um problema ou um objetivo que sejam importantes para ele; enfrenta uma série de obstáculos ao tentar alcangar seu objetivo; experimenta uma época em que todo parece perdido - então triunfa e/ou realiza que algo é mais mais importante para ele, e tudo é resolved. Assim que é errado?

“O que é o erro” é geralmente que embora o caráter principal tenha um objetivo que seja importante para ele, não o convenceu, o autor! VOCÊ não se importa. Conseqüentemente está indo ser duro persuadir seus leitores importar-se.

Olhe os outros povos na história. Que objetivos/problemas têm? Que é importante para eles? Poderia você começ muito mais involvido se você dizia a alguma outra pessoa a história?

ALGUMAS PONTAS DO FINAL: Decida de quem história é. Se não está trabalhando de um ponto de vista do caráter, escreva a mesma cena de ação de diversos pontos de vista. Faça isto diversas vezes até que você encontre esse que sente direito.

Se você tem mais de um ponto de vista na história, certifique-se de que nós sabemos no início de cada cena cujos olhos nós estamos olhando completamente. Certifique-se que você não foge em um tangent, começ envolvido demasiado na história de um caráter secundário. Todas as cenas e todos os subplots devem ser entrelaçados com a história do caráter PRINCIPAL, e a movem para a frente.

Em cada cena, o caráter do ponto de vista deve ser esse com o mais em jogo para essa cena. O caráter principal do ponto de vista para a história deve ser esse com o mais em jogo para a história.

Cada caráter do ponto de vista deve ativamente ser envolvido no lote por completo. Não desperdice uma cena permitindo alguém que aparece somente uma vez ou duas vezes para ser o caráter do ponto de vista. O ponto de vista direito para sua história é essencial a primeiramente agarra seu leitor, a seguir para carreg longitudinalmente a. Tome o momento de começ o direito.

Marg McAlister publicou artigos de compartimento, narrações breves, livros para crianças, publicação electrônicas, o material relativo à promoção, as letras das vendas e o índice de correia fotorreceptora. Escreveu 5 cursos de instrução da distância na escrita, e sua ajuda em linha para escritores é popular pelo mundo inteiro. Assine acima para o tipsheet dos seus escritores regulares em http://www.writing4success.com/

Artigo Fonte: Messaggiamo.Com

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