Linhas do slug do screenplay - um elemento importante de Screenwriting
Sumário Do Artigo:
Sobre os anos, eu encontrei que os screenwriters novos têm freqüentemente confusions e enganos na maneira apropriada escrever as linhas do slug, sabidas também como os títulos mestres da cena. Este artigo cobre os princípios de linhas aceitadas indústria do slug do screenplay da escrita.
Pontas Em Linhas Do Slug
Títulos da cena ou linhas do slug, enquanto são chamados geralmente, é uma convenção extensamente aceitada do?spec? ou cena do?master? formulário do screenplay. Sobre os anos, eu encontrei que os escritores novos têm freqüentemente confusions e enganos no assunto, apesar de ter lido um livro básico ou dois nos aspectos do ofício de screenwriting. Daqui, a razão para este artigo.
Todas as vezes o?where? ou?when? de suas mudanças da história, espera-se que você reorient o leitor a respeito da posição e da hora com uma linha nova do slug. Uma linha do slug é composta de três porções:
1) INTERNO. ou EXT.
É uma cena interior ou exterior?
2) ONDE
A posição física ou o nome do jogo onde a ação da cena ocorre.
3) HORA
Geralmente simplesmente DIA ou NOITE.
Exemplos:
INTERNO. BARRA E GRADE DE JOE? NOITE
Ext. CAIS DE SANTA MONICA? DIA
Se uma cena é INTERNA ou o EXT é a algum parente do grau. Na verdade, algumas de suas cenas INTERNAS podem ser disparadas ao ar livre e algumas de suas cenas do EXT disparadas dentro de encontro a uma tela azul. Para a causa do simplicity e da consistência, eu recomendo aquele se a ação ocorrer em algo (um edifício, um carro, uma nave espacial, etc..) etiquete a cena INTERNA. Se a cena ocorrer ao ar livre, e não em algo, etiquete-o EXT.
Considera-se geralmente formulário pobre para usar INTERNO/EXTERNO na combinação em uma linha do slug. Se a ação de uma cena deslocar de INTERNO ao EXT, ou do EXT a INTERNO, escreva uma linha nova do slug. Se você se encontrar em uma situação onde você seja inter-corte ràpidamente entre uma posição INTERNAS e do EXT, as possibilidades são você usurping o trabalho do diretor por escrita COMO sua história deve ser filmado melhor que simplesmente dizendo sua história em uma forma compelindo.
As posições da cena devem ser específicas e descritivas. ?INT. RESTAURANTE?, é uma linha pobre do slug que é nem específico bastante, nem descritivo bastante. Linha posições do slug como, INTERNO. JUNÇÃO CHINESA DO CHOW DE WANG? ou?INT. DINER GORDUROSO DA COLHER DO ED GRANDE?, estão sendo descritivos e específicos, mais visuais distantes no impacto que têm no leitor.
Seja consistente em sua descrição de posições da cena. Uma vez que você etiquetou uma posição como a BARRA de JOE E A GRELHA, não deve mutate no RESTAURANTE de JOE, e então mais tarde, NA BARRA E NA GRADE na Å RUA. Depois que seu screenplay é vendido, estará quebrado para baixo pela posição e pela hora (dia ou noite) para o orçamento e finalidades programando. (obviamente, é mais eficiente distante disparar em todas as cenas que ocorrem na mesma posição ao mesmo tempo.) Seja amável a seus leitores por posições etiquetando da cena em uma maneira consistente.
Evite de apresentar a informação estranha em suas linhas do slug. (CAIS EXTERIOR DE SANTA MONICA? 1912 - CHUVA DERRAMANDO? O DIA) recorda que as audiências nunca verão suas linhas do slug. Se for importante, e nao self-evident, que está derramando a chuva e o ano é 1912, encontre uma maneira apresentar essa informação através da ação ou do diálogo em uma maneira filmable.
Mantenha sua linha extensões do slug simples. Ninety-nine por cento do tempo?DAY? ou?NIGHT? bastará. E outra vez eu lembraria escritores que o won'tl das audiências vê sempre suas linhas do slug. Eu sei de nenhuma razão boa indicar que a ação é consecutiva se usando?CONTINUOUS? como uma linha extensão do slug. Se a ação for?continuous? deve ser self-evident.
São alguns escritores high-priced muito bons non-conventional na sua manipulação de linhas do slug? Você apostou! Mas mantenha na mente como um escritor novo, se você seguir as convenções geralmente aceitadas do formulário do screenplay e as formatar, você são mais menos provável distante distract o leitor do tale que você procura dizer.
Copyright (c) Lynne 2004 Pembroke e Jim Kalergis, Coverscript.com
Lynne Pembroke e Jim Kalergis
Coverscript.com
URL: http://www.coverscript.com
Sobre o autor:
Sobre os autores:
Lynne Pembroke é um autor, um poeta, um screenwriter e um proprietário publicados de Coverscript.com, com sobre 18 anos da experiência na análise screenwriting e de screenplay que ajuda a escritores individuais, a competições screenwriting, a agentes, a estúdios, a produtores e a companhias consultando do certificado. Os serviços incluem o screenplay, o certificado da tevê e a análise do tratamento, escrever, reescrever e a adaptação da novela ao screenplay. Jim Kalergis é um screenwriter trabalhando. Detalhes da visita http://www.coverscript.comfor.
Artigo Fonte: Messaggiamo.Com
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