Lignes de lingot de scénario - un élément important de Screenwriting
Sommaire D'Article :
Au cours des années, j'ai constaté que les nouveaux scénaristes ont fréquemment des confusions et des malentendus sur le chemin approprié d'écrire des lignes de lingot, également connues sous le nom de titres principaux de scène. Cet article couvre les fondations des lignes de lingot de scénario admises par industrie d'écriture.
Bouts Sur Des Lignes De Lingot
Des titres de scène ou des lignes de lingot, pendant qu'elles s'appellent généralement, une convention largement admise sont-elles de ?spec ? ou scène de ?master ? forme de scénario. Au cours des années, j'ai constaté que les nouveaux auteurs ont fréquemment des confusions et des malentendus sur le sujet, en dépit de avoir lu un livre de base ou deux sur les aspects de métier de screenwriting. Par conséquent, la raison de cet article.
Chaque fois le ?where ? ou ?when ? de vos changements d'histoire, on s'attend à ce que vous réorientiez le lecteur quant à l'endroit et à l'heure avec une nouvelle ligne de lingot. Une ligne de lingot se compose de trois parts :
1) INTERNE. ou ext..
Est-ce une scène intérieure ou extérieure ?
2) OÙ
L'endroit physique ou le nom de l'ensemble où l'action de la scène a lieu.
3) HEURE
Habituellement simplement JOUR ou NUIT.
Exemples :
INTERNE. LA BARRE ET LE GRIL DE JOE ? NUIT
Ext.. PILIER DE SANTA MONICA ? JOUR
Si une scène est INTERNE ou l'ext. est à un certain parent de degré. Dans la vérité, certaines de vos scènes INTERNES peuvent être tirées dehors et certaines de vos scènes d'ext. tirées à l'intérieur contre un écran bleu. Pour la simplicité et l'uniformité, je recommande cela si l'action a lieu DANS quelque chose (un bâtiment, une voiture, un vaisseau spatial, etc...) marquez la scène INTERNE. Si la scène a lieu dehors, et pas dans quelque chose, marquez-l'ext..
On le considère généralement forme faible pour employer INTERNE ET EXTERNE en association dans une ligne de lingot. Si l'action d'une scène décale d'INTERNE à l'ext., ou de l'ext. à INTERNE, écrivez une nouvelle ligne de lingot. Si vous vous trouvez dans une situation où vous êtes inter-découpage rapidement entre un endroit INTERNES et d'ext., les chances sont vous usurpent le travail du directeur par writing HOW votre histoire devrait être filmé plutôt que simplement disant votre histoire d'une mode contraignante.
Les endroits de scène devraient être spécifiques et descriptifs. ?INT. RESTAURANT ?, est une ligne faible de lingot parce que ce n'est ni assez détail, ni assez descriptif. Ligne endroits de lingot comme, INTERNE. LE JOINT CHINOIS DE LA BOUFFE DE WANG ? ou ?INT. WAGON-RESTAURANT GRAISSEUX DE LA CUILLÈRE DU GRAND ED ?, sont descriptifs et spécifiques, plus visuels bien dans l'impact qu'elles ont sur le lecteur.
Soyez conformé dans votre description des endroits de scène. Une fois que vous avez marqué un endroit comme BARRE de JOE ET GRILLEZ, elle ne devrait pas subir une mutation dans le RESTAURANT de JOE, et puis plus tard, LA BARRE ET LE GRIL SUR la 8ÈME RUE. Après que votre scénario soit vendu, il sera décomposé par endroit et heure (jour ou nuit) pour le budget et l'établissement du programme. (évidemment, il est plus efficace bien de tirer toutes les scènes ayant lieu dans le même endroit en même temps.) Soyez aimable avec vos lecteurs par des endroits marquants de scène d'une façon cohérente.
Évitez de présenter l'information étrangère dans vos lignes de lingot. (PILIER EXTÉRIEUR DE SANTA MONICA ? 1912 - PLUIE SE RENVERSANTE ? Le JOUR) se rappellent que les assistances ne verront jamais vos lignes de lingot. Si c'est important, et pas art de l'auto-portrait-evident, qu'il verse la pluie et l'année est 1912, trouvez une manière de présenter cette information par l'intermédiaire d'action ou de dialogue d'une manière filmable.
Maintenez votre ligne prolongements de lingot simple. Quatre-vingt-dix-neuf pour cent du temps ?DAY ? ou ?NIGHT ? suffira. Et encore je rappellerais des auteurs que le won'tl d'assistances voient jamais vos lignes de lingot. Je sais sans bonne raison d'indiquer que l'action est consécutive en employant ?CONTINUOUS ? comme ligne prolongation de lingot. Si l'action est ?continuous ? ce devrait être art de l'auto-portrait-evident.
Est-ce que certains sont les auteurs chers très bons non conventionnels dans leur manipulation des lignes de lingot ? Vous avez parié ! Mais maintenez dans l'esprit en tant que nouvel auteur, si vous suivez les conventions généralement admises de la forme de scénario et composez, vous sont moins lointain pour distraire le lecteur du conte que vous cherchez à dire.
Garantissez les droits d'auteur (c) Lynne 2004 Pembroke et Jim Kalergis, Coverscript.com
Lynne Pembroke et Jim Kalergis
Coverscript.com
URL : http://www.coverscript.com
Au sujet de l'auteur :
Au sujet des auteurs :
Lynne Pembroke est un auteur, un poèt, un scénariste et un propriétaire édités de Coverscript.com, avec sur 18 ans d'expérience de l'analyse screenwriting et de scénario aidant différents auteurs, concours screenwriting, agents, studios, producteurs et compagnies de consultation de manuscrit. Les services incluent le scénario, le manuscrit de TV et l'analyse de traitement, écriture anonyme, réécriture et l'adaptation du roman au scénario. Jim Kalergis est un scénariste travaillant. Détails de la visite http://www.coverscript.comfor.
Source D'Article: Messaggiamo.Com
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