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Curso e fotografia cénico 101

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Quando você está conduzindo através das montanhas em algum lugar, e você observa uma metade estacionada carro fora da estrada e de algum indivíduo que se inclinam à esquerda para evitar uma filial com sua câmera 2000 rebelde no ato da focalização, você encontrou-me. Eu faço este porque, a, um desengate não mim está cumprindo a menos que eu preservar essa beleza para a posteridade. Eu gostaria de compartilhar de algumas das técnicas que fazem fotografia cénico um artform tão maravilhoso - simples, contudo elegante.

Primeiramente fora, equipamento. Tanto quanto a câmera descartável do cheapo beckons, começ real. Estas câmeras têm as lentes de fisheye que eu chamo lentes do “Spam”. Cram tudo dentro, com o blurriness e o boringness iguais. As boas fotos são afiadas, a menos que você usar o borrão para o efeito artístico. O Sharp vem de uma lente ajustável. Pode ser uma lente fixa ou um zumbido, mas deve focalizar especialmente para cada retrato. As lentes fixas estão limitando para retratos cénicos, onde moldar o tiro que você pode precisar de mover distâncias longas. Imagine usar uma lente fixa no monumento de Washington, quando você é metade de um bloco afastado! Zumbe começ meu voto, mesmo que frequentemente não tenham como largamente uma abertura, que limite suas capacidades em situações da baixa luz.

Na prática, um SLR é o absolute melhor. São de pouco peso, e podem ser usados com as lentes da qualidade superior. A película SLRs tende a ser menos cara, mas tem as limitações da película, significando que você tem que a começ desenvolvida e assim por diante. Digitas SLRs são MUITO caras, assim que para o orçamento consciente vá com uma película SLR ou uma câmara digital básica da alta qualidade. Com digital, a definição é igualmente um fator crítico, assim que olhar nas especs. antes que você compre.

A APROVAÇÃO, we've começ a câmera, as emoções estão funcionando altamente, e aquela é grande, mas não demasiado grande! Às vezes eu encontro um ponto que seja tão maravilhoso, mim começo o tiro como um louco, ser decepcionado somente pelos retratos. Que aconteceu? Emoções. Quando você experimenta um lugar, há uns sons, uns aromas e umas brisas assim como os visuals do ponto. Supérfluo para dizer, você não pode fotografar todos estes elementos, somente o visual. Quando oprimidos pelo espetáculo de um ponto quente cénico, nós somos oprimidos frequentemente por todos estes elementos.

Assim o que faça? Olhe através de sua câmera. O viewfinder não se encontra (geralmente). Tente ver o que você está olhando como o retrato terminado. A maioria de povos tomam perfunctorily os retratos, esperando que de algum modo o tiro sairá grande. Se você quer saber como os retratos saíram quando você está na maneira à loja de droga dos começ, você está fazendo algo erradamente. No momento em que você estala o PIC, você deve saber exatamente o que você começ. (Naturalmente com digital, aquele não é um truque!).

Agora, eu era um tad desonesto em dizer que você não pode capturar todos os elementos de uma cena. Você pode sugerir neles. Para acionadores de partida, movimento. Sim, mesmo em um retrato imóvel, há um movimento. Algo aconteceu antes, durante e após de seu retrato. Em uma cena do vista da montanha, você pode encontrar algo que sugere no movimento, se seja uma filial de uma árvore que esteja balanç na brisa, ou em um rio que corre através do vale abaixo. Estes adicionam um sentido do movimento.

Então há a “régua de terços.” Quando você coloc o objeto principal da smack-solha do retrato no meio, é de estática e perfuração. Coloc o um terço da maneira de um ou outro lado, e você IMPLICA o movimento. Põr o horizonte em uma foto da paisagem um terço da maneira para cima ou para baixo, não através do meio.

Recorde, quando uma pessoa olha um retrato, seus olhos movem-se. Você quer moldar sua foto para ajudar esse movimento. Se você pode encontrar algumas linhas na cena, tal como uma skyline, nuble-se a formação, o trajeto através da floresta, etc., use-se a interessante, e com a régua de terços para extrair os olhos do seu visor no retrato.

Evite da “a síndrome cimeira.” Você começ à parte superior da montagem Washington e dispara no vista majestoso. Grande. Os retratos vêm para fora… furando! Como? Nenhuma PERSPECTIVA. Os vistas grandes serão lisos a menos que você tiver um objeto no primeiro plano, tal como uma rocha ou uma árvore, dar-lhes a perspectiva. Então do olho os apertos realmente como grande esta cena é. O pessoa que aprecia a vista é um vencedor real, porque o visor pode identificar com suas emoções, dando à imagem o impacto real.

Queijo! Sim, você tem que tomar as fotos de família. É obrigatório. Mas quando você fizer, para certificar-se de que mostram a POSIÇÃO da foto. Se não, você pôde também fazê-la em sua entrada de automóveis. Quadro a cena no contexto, com os marcos como parte do retrato. Encontre uma maneira de dizer como a história no retrato, tal como Sara pequena que escala acima as rochas pela cachoeira.

Finalmente, todo o elemento no retrato que sugere em mais deteta do que apenas o visual fá-lo-á notável. Os headshots do ator por exemplo, dizem uma história sobre o assunto. Você pode quase ouvi-los dizer suas linhas seguintes. Se você fotografa um jardim, o visor pode experimentar o aroma das flores. Uma rua do turista com um jogador do acordeão no canto pode ter seus amigos espantados assobiar “Dixie.”

Na soma, a tomada de retrato no curso está gravando a experiência em uma maneira satisfying. Use o movimento, perspectiva, sensorial, narração e assim por diante, para trazer suas fotos à vida. Oh, e supérfluo para dizer, faça seu trabalho fácil e vá aos grandes lugares! Veja-o na negligência!

Sobre o autor

Seth Lutnick é um fotógrafo, um compositor, e um executor. Tomou os milhares de fotos cénicos, gravados dois álbuns da música original, e aparecidos no estágio, na tevê e na película. Visite www.getitdone.biz para umas plantas mais detalhadas no planeamento, na fotografia, na gravação da música, na saúde e na instrução creativos.

Artigo Fonte: Messaggiamo.Com

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