Musik-Genehmigen: Die kaltes Bargeld-Tatsachen über Geld für Ihre Musik
Wo Musik das Genehmigen trifft, gibt es das gebildet zu werden Geld. Wieviel Geld? "ich habe synched ziemlich viele tausend Liede in Produktionen über den Jahren,", gibt Peter Jansson von Janssongs, Inc., "an und hat aufgeladen überall zwischen USS1.00 und USS250,000 für jedes."
Das ist korrekt: er sagte ein Viertel von Million Dollar. Und es gibt ein großes viele Plätze, Geld von der Musik zu erwerben. Z.B. gibt es mehr Fernsehapparat Erscheinen auf mehr Kabelführungen als überhaupt vorher. Es gibt oodles der Werbungen. Es gibt Tonnen elektronische Spiele und Spielwaren. Es gibt die korporativen videogalore produktionen. Es gibt grosse Filme, kleine Filme und verweisen--DVD zu den Filmen. Und alle sie sind die möglichen Plätze, zum Ihrer Musik zu setzen, wenn die Rechte sein können löschten.
Goldmine oder Minefield.
Die Welt des Musikabstandes kann ein goldmine oder ein Minefield sein. Wir hörten über das Viertel-Million-Dollar goldmine. ", das sagend,", fügt Jansson hinzu, "ich denke, daß eine durchschnittliche Gebühr normalerweise zwischen $4.000 - $6.000 pro Seite ist (d.h. Meister u. Synch). Sie hängt davon ab, wie schlecht sie das Lied verwenden möchten und wie groß ein Erfolg es war." Jene zwei Wörter, "Meister" und "Synch" zeigen Teil des Problems für das durchschnittliche singer/songwriter an, das hofft, ein Lied auf einem Ton erscheinen zu lassen. Bevor Sie Geld zu erwerben, beginnen können, soll es viel wissen.
Die Tatsachen sind so wichtig, daß NARIP, die nationale Verbindung der Rekordindustrie-Fachleute, Stacey Powells Leitung Seminare über das Thema hat. Powells, z.Z. löschende Musik für auf Luft mit Ryan Seacrest, sagt, daß "dieses ein viel komplizierteres Teil des Geschäfts ist, als die meisten Leute verwirklichen, aber es für Künstler extrem lukrativ sein kann, so dort ist ein großes Gefühl zum Überschreiten entlang diese Informationen."
Ein Weniges Tech-Gespräch.
Musik kann in vier ausgedehnten Kategorien unter Urheberrechtsgesetz verwendet werden: Anpassung, Aufnahme, Wiedergabe und allgemeine Leistung. Abhängig von, wo und wie jemand ein Lied verwenden wird, gibt es mechanische Rechte und Synchrounisierung Rechte, über die verhandelt werden müssen, und die verschiedenen betroffenen Parteien können das songwriter, den Verleger und die Aufzeichnung Firma einschließen, normalerweise Halter der Vorlagenrechte.
Gut klingt dieses letzte Teil nicht so schwierig. OH- wirklich? Betrachten Sie daß kann mehrfache songwriters, jedes dort sein mit ihrem eigenen Verleger für ihren Anteil des Lieds. Liedcopyright wird von den Musikverlegern gehalten (die sein kann der Künstler, aber ist häufig eine dritte Partei), während Tonaufnahmen (die Meister) durch die Rekordfirmen gesteuert werden (die der Künstler auch sein können, gekommen, um an sie zu denken).
Die Tatsachen der Angelegenheit.
So ist was genau "Musik-Abstand"? Einfach: Erhalten von von Erlaubnis von den Rechthaltern, Musik in Ihrer Produktion zu verwenden. Aber welche Rechte? Das copyright des Lieds wird durch die Verfasser gehalten (oder den Zustand der Künstler oder whoever wurde den Rechten verkauft). Der Hauptsatz wird von whoever steuert die notierte Version des Lieds gehalten. Amperestunde, aber die Version des Lieds? Das, welches das singer/songwriter notierte? Das man notierte mit russischen Lyriken? Der Jazz instrumentell? Das man notierte durch das Metall-Metal-reggaeband?
Betrachten Sie dieses: Sie können Erlaubnis vom Verleger ohne Erlaubnis von der Rekordfirma erhalten -- wenn Sie eine neue Version des Lieds notieren. Aber ohne die Erlaubnis des Verlegers, tut die Vorlagenaufnahmelizenz Sie kein gutes an allen.
auffangen ist sehr konkurrierend. Ziehen Sie Grierson, ehemaligen Kopf von A&R an Epic/Sony, Kapitol-Aufzeichnungen und EMS-Amerika an, und häufig merkt ein Musikinspektor, Berater und Executivproduzent, daß "fast jeder in der Musikindustrie scheint, das film/TV und die kommerziellen genehmigenden Märkte anzustreben. Es gibt intensive Konkurrenz. Es kann zu den Verhältnissen bei einigen Gelegenheiten unten kommen, aber häufig wird es durch die Mühelosigkeit festgestellt, mit der Sie den Abstand erreichen können."
Verhandeln über die Gebühren
Peter Jansson Janssongs' verzeichnet schnell einige der Variablen: "wenn es zu genehmigendem Synch kommt, gibt es eine Anzahl von Faktoren, die was die Gebühr sein wird, wie feststellen: Gegend (USA? Welt? Provinziell?), Mittel (Theatrical nur? Radio? Fernsehen? DVD/Video? Neue Technologie?), Verbrauch (gekennzeichnete Instrumental/On Kamera? Hintergrund Instrumentell? Background/Vocal?), Länge (gesamter Aufbau? 30 Sekunden oder der Teil davon?), Version (Re-notieren Sie oder ursprüngliche Aufnahme), gerade einige nennen."
Aber sogar sobald Sie sortiert haben aus, wem besitzt, was und wo etwas verwendet werden wird, gibt es die zugelassene Terminologie, mit den Verträgen, die wahrscheinlich sind, solche Phrasen wie "Welt ausschließlich des hellen zu enthalten," "hinteres Fenster," "jetzt gewußt oder nachher geplant," "MFN," "Prorata Anteil," "dritte Partei-Zahlungen," und gleichmäßige "Bilanz."
Zutreffend, brauchen Sie nicht, alle diese Sachen zu wissen, wenn Sie ein songwriter, ein notierender Künstler, ein Manager, ein Vertreter, ein Rekordhauptleiter, ein film/TV Produktion Fachmann oder ein Werbebürohauptleiter sind. Aber, mehr, die wissen Sie, das bessere. Nicht nur fûhlen Sie mit der Geschäft Seite des Musikgeschäfts wohler, sind Sie in einer besseren Position, zum einer Karriere -- Ihr Selbst- oder Ihrer Klienten -- zu mehr lohnenden Wahlen zu führen.
"wenig über diese Themen gerade wissen erlaubt Ihnen, den Gesprächen zu folgen, die diese Abstand Kerle mit meinen Klienten haben und alle ihre anderen Repräsentanten," sagt einen Manager einiger musikalischer Taten. "und das Wissen wenig kann viel helfen."
Real-life Beispiele.
Manchmal erlernen Sie, indem Sie tun. "das allererste Mal, das ich ein Lied auf meinen Selbst," sagt Treber Ferrari des MasterSource Musik-Kataloges, "ich genehmigte, erhielt nie für die Lizenz zahlend. Die Produktion Firma gab den Film frei (Sohn von Schwärzung 2) machte dann Bankrott. Eine was für Weise, ein Geschäft zu beginnen!! Ich habe gehabt besseres Glück mit fast 1.600 Lizenzen seit damals!"
Ziehen Sie Grierson an, beim Dienen als ein Musikinspektor für Bewegung Abbildungen, sagt, daß "die, die Liede darstellen, häufig mich anrufen und ' bitten, was sind Sie suchend?' und sie ist erstaunlich, wie schnell die ändern kann. Die Musikanforderungen für jedes mögliches gegebene Projekt oder sogar irgendeine gegebene Szene in einem Film, können abhängig von dem Direktor, dem Produzenten, usw. ändern. Und was Stimmung in der Szene hergestellt wird, im postproduction ändern kann und eine Änderung in der Musik erfordern."
Zu vermeiden Fehler.
Wo Leute beteiligt sind, kann es Störungen geben. "das Veröffentlichen und die Rekordfirmen verkaufen und vermieten unter und weisen Rechte, von denen einige sie nicht besassen, um anzufangen mit," unterstreicht Janet Fischer von gute Nacht Kuß-Musik zu. Sie verzeichnet schnell einige möglichere Probleme: "neue Firmen ordnen neue Stichwortblätter ein und plötzlich wird ein Lied dem falschen Verfasser, ein Titel wird geändert zugeschrieben, ein vergessener Verleger; oder manchmal stoppt ein copyrighthalter gerade, alle Papierarbeit, einschließlich Adressenänderung Formen einzuordnen."
Ein indie Künstler, der einigen Aufbau in den Fernsehapparat Erscheinen gehabt hat, sagt, "Sein ein indie Künstler kann ein sehr großer Vorteil sein. Musikinspektoren suchen immer nach Qualitätsvorlagenaufnahmen. Ein indie Künstler kann mit einer Vorlagensynch Musiklizenz an einem Tag einverstandenSEIN. Zeit ist immer eine Ausgabe, und Fernsehapparat Inspektoren lieben indie Künstler wegen des Mangels an rotem Klebeband des Hauptaufklebers, das läßt sie häufig ohne Abstand in der Zeit."
Gute Nacht stimmt Fischer der Küsse zu: "einen indie Katalog offensichtlich beschäftigen wird erschwinglicher, und einfacher sein, mit zu arbeiten. Die großen Wesen sind nicht so hungrig wie das klein, und unsere Liede sind nicht mehr als von der Quelle sobald-entfernt."
Andere, die zustimmt, ist Musikinspektor Frankie Kiefer, die auf dem ganzem Steven Soderbergh Film und DEN Fernsehapparat Projekten in der letzten Dekade gearbeitet hat. "ich habe mindestens eine indie Aufnahme in jedem Film gehabt," gibt sie an, "und es ist häufig viel einfacher, sie zu erhalten, mit einer Vereinbarung einverstanden zuSEIN. In einem Geschäft, das so Zeit-intensiv ist, ist das ein reales plus."
Das Helfen aus indie Musikern ist Barry Coffing der Aufstieg Unterhaltung. "wir gehen, nach großer unabhängiger Musik zu suchen," merkt er, "und die große Sache über dieses Geschäft ist, daß es soviel die ausgezeichnete Musik gibt, die gebildet wird in so vielen Kategorien."
Musiker gegen Musik-Inspektor.
Nancy Luca ist ein Musiker, der so häufig auf beiden Küsten spielt, sie hat ein L.A. Band, ein New York Band und ein Florida Band und erledigt Lernabschnittguitarre Arbeit (ihre Soli waren auf zwei Heineken Werbungen während der Superschüsselsendung). Sie beobachtet, daß "es Leute gibt, die Menge von der Geldschreiben Musik für Fernsehen bilden, das ' wie ' andere Künstler klingt. Es würde groß sein, wenn sie die wirklichen Künstler wie ich verwenden würden, die große Liede aber keinen Bruch mit einem grossen Aufkleber haben. Ich bin für gerade genehmigen lasse Leute die reale Musik hören -- das Material, das mit Herzen und Verstand geschrieben wurde, nicht gerade für einen Gehaltsscheck."
Joel C. High, Vizepräsident von Musik und Töne für Löwen versehen Unterhaltung, Anzeigen die Aufregung mit einem Gatter, die viele von uns für das Bilden der Musikarbeit mit Bildern haben. "wir haben häufig Direktoren, die groß durch Musik angespornt werden und die über das Erwerben eines Lieds leidenschaftlich sein können, das nicht normalerweise in den Etat dieses Film- oder Fernsehenprojektes passen würde. Das ist, wenn wir, als Musikinspektoren, versuchen müssen, dem die gleiche Leidenschaft zum vermittelnden Prozeß zu holen. Wir versuchen zu gehen, für unsere Filmemacher zu schlagen, so daß es die Abbildung fördert und die bestmögliche Belichtung für den musikalischen Künstler gibt. Wir möchten die absolut vollkommene Musik für die Szene erhalten und häufig ist die einzige Weise, die geschehen kann, indem sie den Aufnahmekünstler veranläßt, die Verdienste des Habens ihres Lieds in einem Film zu sehen? die Weise zu halten für ihr Lied wird verwendet also sehen sie Nutzen über dem gerade finanziellen hinaus."
Ein Direktor von copyright und von Genehmigen bei einer unabhängigen Verlags- hauptsächlichfirma hatte dieses, zum zu sagen: "offensichtlich, ist genehmigende Musik in film/TV eine wundervolle Weise, Belichtung zu erhalten, obgleich für neue Künstler, es vermutlich ist nicht lukrativ. Und selbstverständlich, gibt es Sachen, die writers/artists in Erwägung ziehen sollte, wenn jemand Anträge, ihre Musik zu verwenden: Vermeiden Sie, ausgedehnte Rechte für freies weg zu geben! Dieses stellt einen schlechten Präzedenzfall in der Gemeinschaft, besonders für neues artists/writers ein, und es wertet ihre Arbeit."ab
Hatte diese Person irgendwelche Ideen für das Ausarbeiten eines Kompromisses? Zweifellos: "wenn ein Verfasser eifrig ist, in ein Projekt mit einbezogen zu werden und der Produzent den Gebrauch für FREIES wünscht, sind hier einige Vorschläge beim Vermitteln. Zuerst verringern Versuch und die Bezeichnungen (z.B. anstelle von der Dauer, verringern Sie die Bezeichnung auf 10 Jahren; anstelle von allen Mitteln verringern Sie sich auf allem Fernsehapparat oder theatrical nur; und anstelle von den weltweiten Rechten, verringern sich Versuch und nach nur VEREINIGTE STAATEN). Wenn der Produzent nicht zu diesem annehmbar ist, dann sollte der Verfasser um irgendeine Art ' des Schrittabkommens bitten.' Sehr kleines Geld (falls vorhanden) wird gezahlt herauf Frontseite, aber die Produktion erfolgreich ist, sie werden gezwungen, um den Verfasser an bestimmten ' Meilensteinen auszugleichen." Das Gefühl ist, daß ", wenn der Produzent anfängt, Geld zu verdienen, also wenn die Verfasser der musikalischen betroffenen Arbeiten."
Musikinspektoren Frankie Kiefer und P.J. Bloom haben den besten Ratschlag für die Künstler, die Musik setzen: "wenn Sie den Anruf erhalten, danken Sagen Ihnen!" sagt Blüte. "es gibt so viele Leute, die versuchen, Liede auf Töne zu erhalten, das ist es wichtig, in der Tür zu erhalten und ein Verhältnis zu verursachen."
Das Endergebnis.
Fischer hat eine reizende metaphorische Zusammenfassung für diese Geschichte: "wie irgendein Teil des Musikgeschäfts, kann das Genehmigen Fest oder alte Welle des Hungers, des goldmine oder der Ebene sein -- aber wie irgendein Teil jedes möglichen Geschäfts, liegt der beste Schutz, wenn er die mit Erfahrung und Vollständigkeit einsetzt. Wenn ich nach einem goldmine suchte, würde ich ein erfahrenes Bergmann finden, das hatte gefunden Gold vorher."
URLs der Direktion in dieser Geschichte schließen ein:
http://www.goodnightkiss.com,
http://www.janssongs.com,
http://www.mastersource.com,
http://www.nancyluca.com,
http://www.narip.com,
http://www.sladjana.com/pages/don_grierson.htm,
http://www.uprisingent.com,
http://www.gmanmusic.com
Scott G (der G-Mann) schreibt und produziert Radioklammeraffe G-Mann Musik u. radikalen Radio. Er auch besteht Musik für Werbungen und hat Alben in der Verteilung über Delvian Aufzeichnungen, iTunes und viele on-line-Speicher und Quellen. Ein Mitglied von NARAS (die Grammy Organisation) und von NARIP (nationale Verbindung der Rekordindustrie-Fachleute), schreibt er über das Annoncieren, Marketing und Musik für den Immedia Leitung Service und das MusicDish.com. Proben seiner Musik und Werbungen sind auf seinem Aufstellungsort: http://www.gmanmusic.com
Artikel Quelle: Messaggiamo.Com
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