Autorisation De Musique : Les faits d'argent liquide comptant sur l'argent pour votre musique
Là où la musique rencontre l'autorisation, il y a argent à faire. Combien d'argent ? "j'ai synched quelques mille chansons dans des productions au cours des années," énonce Peter Jansson de Janssongs, Inc., "et a chargé n'importe où entre USS1.00 et USS250,000 pour chacun."
C'est correct : il a dit un quart d'million de dollars. Et il y a un grand beaucoup d'endroits pour gagner l'argent de la musique. Par exemple, il y a plus d'expositions de TV sur plus de canaux de câble que toujours avant. Il y a des oodles des films publicitaires. Il y a des tonnes de jeux et de jouets électroniques. Il y a des productions visuelles de corporation en abondance. Il y a les grands films, petits films, et diriger--DVD aux films. Et ils tous sont les endroits potentiels pour mettre votre musique, si les droites peuvent être se dégageaient.
Goldmine ou champ de mines.
Le monde du dégagement de musique peut être un goldmine ou un champ de mines. Nous avons entendu parler du goldmine de quart-million-mâle. "après avoir dit cela," Jansson s'ajoute, "je pense que des honoraires moyens sont habituellement entre $4.000 - $6.000 par côté (c.-à-d. maître et Synch). Il dépend de la façon dont mal ils veulent employer la chanson et la façon dont grand un coup il était." Ces deux mots, "maîtres" et "Synch" indiquent une partie du problème pour le singer/parolier moyen qui espère faire apparaître une chanson sur une bande sonore. Avant que vous puissiez commencer à gagner l'argent, il y doit beaucoup savoir.
Les faits sont si importants que NARIP, l'association nationale des professionnels record d'industrie, ait des ateliers de fil de Stacey Powells sur la matière. Powells, musique se dégageante actuellement pour sur l'air avec Ryan Seacrest, indique que "c'est une partie beaucoup plus complexe des affaires que la plupart des personnes réalisent, mais elles peuvent être extrêmement lucratives pour des artistes, tellement il y a un grand sentiment à passer le long de cette information."
Un Peu d'entretien De Technologie.
La musique peut être employée dans quatre larges catégories en vertu de loi de copyright : Adaptation, enregistrement, reproduction, et exécution publique. Selon où et la façon dont quelqu'un va employer une chanson, il y a des justex mécaniques et des justex de synchronisation qui doivent être négociés, et les diverses parties concernées peuvent inclure le parolier, l'éditeur, et la compagnie de disque, habituellement support des droites principales.
Bien, cette dernière partie ne semble pas si compliquée. Oh vraiment ? Considérez que là peut être les paroliers multiples, chacun avec leur propre éditeur pour leur part de la chanson. Copyright de chanson est tenu par les éditeurs de musique (qui peut être l'artiste, mais est plus souvent un tiers), alors que des enregistrements sonores (les maîtres) sont commandés par les compagnies record (qui peuvent également être l'artiste, venues pour penser à lui).
Les faits de la matière.
Ainsi quel, exactement, est "dégagement de musique" ? Simple : obtenir la permission des supports de droites d'employer la musique dans votre production. Mais quelles droites ? Copyright de la chanson est tenu par les auteurs (ou le domaine des artistes, ou de celui qui a été vendu les droites). L'enregistrement principal est tenu par celui qui commande la version enregistrée de la chanson. Ampèreheure, mais qui version de la chanson ? Celui que le singer/parolier a enregistré ? Celui a enregistré avec le lyrique russe ? Le jazz instrumental ? Celui a enregistré par la bande de métal-reggae ?
Considérez ceci : vous pouvez obtenir la permission de l'éditeur sans permission de la compagnie record -- si vous enregistrez une nouvelle version de la chanson. Mais sans permission de l'éditeur, le permis principal d'enregistrement vous fait aucun bon du tout.
Le champ est très concurrentiel. Mettez Grierson, ancienne tête d'A&R à Epic/Sony, disques de capitol, et l'IEM-Amérique, et souvent un surveillant de musique, conseiller, et le producteur exécutif, note que "presque chacun dans l'industrie de musique semble viser le film/TV et les marchés d'autorisation commerciaux. Il y a concurrence intense. Il peut descendre aux rapports à quelques occasions, mais souvent il est déterminé par la facilité avec laquelle vous pouvez obtenir le dégagement."
Négociation des honoraires
Peter Jansson de Janssongs énumère rapidement certaines des variables : "quand il vient à Synch autorisant, il y a un certain nombre de facteurs qui déterminent ce qu'être les honoraires vont, comme : territoire (Etats-Unis ? Monde ? Provincial ?), médias (théâtraux seulement ? Radio ? Télévision ? DVD/Video ? Nouvelle technologie ?), utilisation (appareil-photo décrit d'Instrumental/On ? Fond Instrumental ? Background/Vocal ?), longueur (composition entière ? 30 secondes ou partie en ?), version (re-enregistrez ou enregistrement original), pour appeler juste quelques uns."
Mais même une fois que vous avez trié qui possède ce qui et où quelque chose va être employée, il y a la terminologie légale, avec des contrats probables pour contenir des expressions telles que l'"monde à l'exclusion du lumineux," "fenêtre arrière," "maintenant connu ou ci-après conçu," "MFN," "au pro rata partagent," "les paiements de tiers," et égalisent l'"audit."
Vrai, vous n'avez pas besoin de savoir toutes ces choses si vous êtes un parolier, un artiste d'enregistrement, un directeur, un agent, un directeur record, un professionnel de production de film/TV, ou un directeur d'agence de publicité. Mais plus que vous savez, le meilleur. Non seulement serez-vous plus confortable avec le côté d'affaires des affaires de musique, vous serez en meilleure position pour guider une carrière -- votre propre ou vos clients -- à plus de choix enrichissants.
"savoir juste au sujet de ces matières vous permet de suivre les conversations que ces types de dégagement ont avec mes clients et tous leurs autres représentants," dit un directeur de plusieurs actes musicaux. "et savoir peut aider beaucoup."
Exemples Réels.
Parfois vous apprenez en faisant. "la toute première fois où j'ai autorisé une chanson sur mes propres," dit le marc Ferrari du catalogue de musique de MasterSource, "je n'est jamais devenue payée pour le permis. La compagnie de production a libéré le film (le fils de l'obscurité 2) a alors fait faillite. Quelle manière de commencer des affaires ! ! J'ai eu une meilleure chance avec presque 1.600 permis depuis lors!"
Mettez Grierson, en agissant en tant que surveillant de musique pour des films cinématographiques, dit que "ceux qui représentent des chansons souvent m'appellent et demandent 'ce qui sont vous recherchant?' et il est étonnant comment rapidement cela peut changer. Les conditions de musique pour n'importe quel projet donné, ou même n'importe quelle scène donnée dans un film, peuvent changer selon le directeur, le producteur, etc... Et quelqu'humeur soit établie dans la scène peut changer dans le postproduction, exigeant un changement de la musique."
Erreurs à éviter.
Là où les gens sont impliqués, il peut y avoir des erreurs. l'"édition et les compagnies record vendent et sublease et attribuent les droits, par dont certaines elles n'ont pas possédé pour commencer," précise Fisher de Janet bonne nuit de la musique de baiser. Elle énumère rapidement quelques problèmes plus potentiels : les "nouvelles compagnies classent de nouvelles feuilles de sélection et soudainement une chanson est attribuée à l'auteur faux, un titre est changée, un éditeur oublié ; ou parfois un support de copyright cesse juste de classer tout le travail de papier, y compris le changement d'adresse des formes."
Un artiste d'indie qui a eu plusieurs compositions dans des expositions de TV dit, "être un artiste d'indie peut être un avantage énorme. Les surveillants de musique recherchent toujours les enregistrements principaux de qualité. Un artiste d'indie peut se deconnecter sur un permis principal de musique de synch en jour. Le temps est toujours une issue, et les surveillants de TV aiment des artistes d'indie en raison du manque de bande rouge d'étiquette principale qui les laisse souvent sans dégagement à temps."
Bonne nuit Fisher des baisers convient : "traiter évidemment un catalogue d'indie va être plus accessible, et plus facile à travailler avec. Les grandes entités n'ont pas aussi faim que petites, et nos chansons sont pas plus qu'une fois-enlevées de la source."
Un autre qui convient est le pin de Frankie de surveillant de musique, qui a travaillé sur tout le film de Steven Soderbergh et des projets de TV dans la décennie passée. "j'ai eu au moins un enregistrement d'indie en chaque film," elle énonce, "et il est souvent beaucoup plus facile de les obtenir de se deconnecter sur un accord. Dans des affaires qui sont si temps-intensives, c'est un vrai plus."
Aider hors des musiciens d'indie est Barry Coffing de divertissement de soulèvement. "nous allons rechercher la grande musique indépendante," il note, "et la grande chose au sujet de ces affaires est qu'il y a tellement d'excellente musique étant faite dans tant de catégories."
Musicien contre le surveillant de musique.
Nancy Luca est un musicien qui joue tellement souvent sur les deux côtes, elle a une bande de L.A., une bande de New York, et une bande de la Floride, et effectue le travail de guitare de session (ses solos étaient sur deux films publicitaires de Heineken pendant l'émission superbe de cuvette). Elle observe que "il y a les gens qui font beaucoup de la musique d'écriture d'argent pour la télévision qui 'ressemble à 'd'autres artistes. Elle serait grande s'ils emploieraient les vrais artistes comme je qui n'ont de grandes chansons mais aucune coupure avec une grande étiquette. Je suis pour autoriser juste laisse des personnes entendre la vraie musique -- la substance qui a été écrite avec le coeur et l'esprit, pas simplement pour un chèque de règlement."
Joel C. High, vice-président de la musique et bandes sonores pour des lions déclenchent le divertissement, affichages l'excitation que bon nombre d'entre nous prennent pour faire le travail de musique avec des images. "nous avons souvent des directeurs qui sont considérablement inspirés par la musique et qui peuvent être passionnés au sujet d'acquérir une chanson qui ne s'adapterait pas normalement au budget de ce projet de film ou de télévision. C'est quand nous, comme surveillants de musique, devons essayer d'apporter à cela la même ferveur au processus de négociation. Nous essayons d'aller manier la batte pour nos réalisateurs de film de telle manière qu'il bénéficie l'image et donne la meilleure exposition pour l'artiste musical. Nous voulons obtenir la musique absolument parfaite pour la scène et souvent la seule manière dont peut se produire est-elle en obligeant l'artiste d'enregistrement à voir les mérites d'avoir leur chanson dans un film ? considérer la manière leur chanson est employé ainsi ils verront des avantages au delà juste d'un financiers."
Un directeur de copyright et de l'autorisation à une compagnie d'édition indépendante importante a eu ceci à dire : "évidemment, la musique d'autorisation dans film/TV est une manière merveilleuse d'obtenir l'exposition, bien que pour de nouveaux artistes, il ne sera probablement pas lucrative. Et naturellement, il y a des choses que writers/artists devrait prendre en compte quand quelqu'un des demandes d'employer leur musique : Évitez de donner de larges droits loin pour libre ! Ceci place un mauvais précédent dans la communauté, particulièrement pour nouvel artists/writers, et il dévalue leur travail."
Cette personne a-t-elle des idées pour établir un compromis ? Certainement : "si un auteur est désireux d'être impliqué dans un projet, et le producteur veut l'utilisation pour LIBRE, voici quelques suggestions en négociant. D'abord, l'essai et réduisent les limites (par exemple au lieu de la perpétuation, ramenez la limite à 10 ans ; au lieu de tous les médias, réduisez à toute la TV ou théâtral seulement ; et au lieu des droites mondiales, l'essai et réduisent aux ETATS-UNIS seulement). Si le producteur n'est pas agréable à ceci, alors l'auteur devrait demander une certaine sorte d''affaire d'étape.' De l'argent très petit (si quels) est payé vers le haut de l'avant, mais la production est réussie, d'eux sont obligés de compenser l'auteur à certaines 'étapes importantes." Le sentiment est que "si le producteur commence à faire l'argent, ainsi si les auteurs des travaux musicaux impliqués."
Le pin et le P.J. Bloom de Frankie de surveillants de musique ont le meilleur morceau de conseil pour des artistes plaçant la musique : "quand vous recevez l'appel, la parole vous remercient!" dit la fleur. "il y a tant de personnes essayant d'obtenir des chansons sur des bandes sonores, cela il est important d'obtenir dans la porte et de créer un rapport."
Le Résultat Inférieur.
Fisher a un beau sommaire métaphorique pour cette histoire : "comme n'importe quelle partie des affaires de musique, l'autorisation peut être régal ou axe de famine, de goldmine ou de plaine vieil -- mais comme n'importe quelle partie de n'importe quelles affaires, la meilleure protection réside en utilisant ceux avec l'expérience et l'intégrité. Si je recherchais un goldmine, je trouverais un mineur expérimenté qui avait trouvé l'or avant."
URLs des principaux dans cette histoire incluent :
http://www.goodnightkiss.com,
http://www.janssongs.com,
http://www.mastersource.com,
http://www.nancyluca.com,
http://www.narip.com,
http://www.sladjana.com/pages/don_grierson.htm,
http://www.uprisingent.com,
http://www.gmanmusic.com
Scott G (l'G-Homme) écrit et produit les films publicitaires par radio à la musique d'G-Homme et à la radio radicale. Il également compose la musique pour des films publicitaires et a des albums dans la distribution par l'intermédiaire des disques de Delvian, des iTunes, et beaucoup de magasins et sources en ligne. Un membre de NARAS (l'organisation de Grammy) et de NARIP (association nationale des professionnels record d'industrie), il écrit au sujet de la publicité, du marketing et de la musique pour le service de fil d'Immedia et le MusicDish.com. Les échantillons de sa musique et les films publicitaires se trouvent sur son chantier : http://www.gmanmusic.com
Source D'Article: Messaggiamo.Com
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