好文字
好文字是像性。二個人是包含的? 作家和讀者。壞性通常滿足只一個人, 最好, 作家? 帶領的人。好性不僅滿足兩人民, 它樂趣他們。如此, 像性, 寫必須有到達這樂趣的所有重要點? 運動, foreplay, 敏感性、節奏和頂極。當作家仔細和邏輯上包括所有這些方面, 讀者是pleasured, 滿足和滿足, 但當作家忽略他們, 讀者認為作家是無能為力的並且他以後□棄他一夜。好文字是關於做人慾望讀。
它是根本瞭解, 寫為他們自己的那些作家也許從未可能被出版。有時, 是堅硬工作的看起來美好的文字, 溫和地感興趣但從未苛求。一個理想的讀者尋找少量細節在整個60,000 個詞小說或2000 個詞片斷, 並且那是故事並且多麼恰當它被處理沒有折磨它。
最必要的細節觀察當文字是您應該從未完全地混淆讀者。讀者的頭腦是易碎的。他是快的因為詞流動在他的眼睛之下並且圖片慢慢地被篩選在他的頭腦裡。但如果一個干擾在流程出現, 讀者設法等動盪承受並且如果它長期繼續甚而一會兒, 他感到疲乏和他將關閉那流程和將去回到睡眠。您的夥伴乏味。您是無能為力的。
我們想像一個振振有詞的句子? "蘋果是紅色的。" 同樣可能被寫在許多方式根據作家的智力和更喜歡的樣式。例如, 一位好作家也許確切地寫那? "蘋果是紅色的。" 作家誰寫為他自己威力寫? "蘋果是磚紅色的, 像顏色在一朵暮色雲彩。" 有□什麼語法上錯誤以句子或以結構。它完全germane 。' 錯誤' 事這裡是, 它澄清它應該是正義陳述。闡明是需要的當情況不是可理解的由詞唯一。好文字應該指出和不到達那個終端。不能瞭解? 允許我。
一個人尋找在樹林。他有他忠實的拉布拉多由他的邊。他們察覺一隻冬天被洗染的兔子。而不是指向兔寶寶, Bruno 疾走和採取叮咬在它外面。它違抗狗的整體目的。而不是指向(陳述), 它吃□它(澄清它) 。我重覆: 好文字應該逐漸指出和不到達那個終端, 因為精確性損失可能毀壞節奏, 。
文字是時間安排(運動), 壞散文(foreplay), 好散文(節奏), 語言(敏感性) 並且故事(頂極) 混合。
時間安排:
是現實的, 我會說, 時間與寫無關特別是。您必須可能致力所有什麼您能饒恕。在您寫和給它百分之一百時候, 您不確定地將改善因為沒有被標記的邊際, 毀損作家的進展。有一個簡單的定理對成功在生活中: ' 堅苦工作。' 有並且一個簡單的定理對成功在文字: ' 不退讓的堅苦工作。'
壞散文:
壞散文是不可能驗明的。它需要一非常懇切, 堅持眼睛察覺它。它是像發現藍墨水微小的斑點在一塊黑布料。壞散文是幾乎不顯眼的對作家的眼睛; 但他們造成對故事的必需的損害, 所有同樣。這是果殼在玉米, 可能做無的多餘的材料。觀察這小巴拉?
"風似皮革。它嗥叫了和尖叫了, 畫黑色。黑暗被梳像詩歌登上天空和, 逐漸, 卷在一個星之前, 像傾向於裡裡外外縫合吠聲的高度的百萬片葉子。我的眼睛撇取了窗口, 洗滌它以視域。時間是unessential, 老和宗教的, 但仍然, 我喜歡有些她是準時的。並且她那裡站立了。不是呼吸晚。"
有□什麼不道德對此。它不嘲笑任何籬笆在文字。什麼它是, 是, 它包括作者闖入, 果殼。作者進入故事並且它撇取故事的確實。同樣巴拉能被扣除了作者闖入和仍然被寫和-
"風嗥叫了入黑暗, 詩夜傳播開放, 像pall 。我觀看了在耐心當她站立了在窗口; 哀傷的曲線在剪影。"
這個句子接觸頭腦沒有予先混淆它。您去除果殼並且您得到玉米吃。一樣簡單像那。
好散文:
好散文是關於寫真相, 和然後, 誇大它少許。完全真相總短少, 定形真相總是太共同? 被誇大的真相是美好和充足的。有唯一少量作家, 能寫"被誇大的真相" 。真相解開更加可看見的現實, 和現實和填裝空置斑點的誇大掌握。例如?
如果您寫關於場面被設置在沙漠, 真相會是: 熱, 銼沙子? 苛刻的太陽喜歡熔化玻璃? 殘暴, 燙傷在底下上升煤灰像雲彩從的風。這是會浮現在腦海的完全和完全真相。
被誇大的真相會是: 一隻cawing 雕玷汙天空? 深被擰緊的面孔在沙子? 微風發出噓聲在mounding 的沙丘?
Ands 那麼。它感到不錯和完成, 並且它防止是理想的。場面可能只呼籲如果它不是理想的。它需要成熟; 它需要是位元被誇大。
語言:
一個人穿戴的方式告訴冥想的鄰居何處他朝向。這是一種語言在鄰居能辨認的他的衣裳。但他將佩帶海灘涼鞋並且Bermudas 和朝向對皇家球, 它不會被預想。它會來作為可笑和令人作嘔的震動。那確切地是什麼壞語言。它衝擊讀者的預想的概念。它拿走凝聚和方向。
好語言是採取很多實踐和強迫性努力獲取的工具。下面, 我列出了一位高效率的作者觀察當寫的幾良好行為準則。觀察?
1 。使用"建議事而不是表達它的希望", "似乎" 和詞, 儘可能少。他們混淆讀者的傾向瞭解。
2 。嘗試不是被動的。被動句子加長並且最終, 使讀者不耐煩。
3 。每當詞像"突然" 或"立刻" 進來故事, 讀者準備好和明白。作者得到剝奪衝擊他的夥伴。意欲被創造的元素喪失它的動力。缺乏地使用它。
4 。使用幾乎所有詩設備, 但嚴密地避免節奏和頭韻。他們使一句子看起來愚笨和可笑。
5 。詞彙量有它自己的技術。設法不灌輸大, 十分荒謬的詞在您的文字當展示感覺。例如, 它是愚笨說? ' 他索然無味和emotively 柔軟。' 代替' 他感到哀傷和疾病。'
多數作者設法做的其它事是戲劇在詞? 嘻嘻笑凌亂, 唱歌和soughing 的風, 等。這能或牌子句子強烈地撫慰的或正義空。它應該由可能高效率地適合這裡的' 被誇大的真相' 替換。
6 。每個故事應該包含任何甚至一些种對話從主演, 至少; 那個字符不會是活或真正的為讀者。對話應該總應付一個坦率的頭腦和不是猶豫手。寫要求一點心胸並且所有, 劇烈地被享用在對話。
故事:
人面對的最地方性的問題在他開始文字是之前: 我應該寫什麼? 不幸地, 這個問題沒有確定答復。
讓我免除您概念: 創造性不天生。兩者都不是想像力。這有效和被暗示在想法。它全部結束對文字? 但聰明地。
想法總是那裡。有一個想法在一切我們看見。它重要記住怎麼您能記住和修建一個故事從想法。
好。我們採取三種成份做一個想法為故事: 地方、風格和主演。讓地方是我的室, 風格是恐怖並且主演是一個老夫人。現在, 我們行動向下步? 放置重點。
老夫人+ 我的室。我的室有牆壁, 風扇, 碗櫃, 椅子, 天花板。我們採取這些元素和修建想法。記得, 風格是恐怖。
想法:
想法從牆壁? 可能老夫人整天居住在牆壁裡面和出來在晚上通過牆壁, 困擾房子。
想法從風扇? 可能老夫人垂懸在風扇不少十三年, 在遺棄房子裡。
想法從碗櫃? 可能老夫人的談的頭掩藏某處在碗櫃。頭嗥叫和尖叫每夜。
想法從天花板? 可能老夫人被埋葬在地獄並且天花板是門戶對地獄。
想法從椅子? 可能老夫人死於晃動在她的老扶手椅子裡並且現在, 沒人能移動那把椅子, 因為在她的死亡以後, 她的重量是流行那裡。
這是邏輯和理論成像。它幫助提出創造性的暗藏的深度並且經常, 作家絆倒通過這樣一個過程非常puissant 主題寫。
一為時認為: 好文字不是某事關於作家。它是任何和一切關於讀者。
關於作者
我希望, 這篇文章認為所有什麼它意味對並且它認為它由於期待了我想投入它的難駕馭的方式。謝謝。
T.Jain
mosaics12@rediffmail.com
文章來源: Messaggiamo.Com
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