あなたの組合せの確立
あなたの音楽的な傑作を記録する時間および幾日および週および月(およびあなたまた私の記事を"ヒント大きい録音の会議のために" 読んだ) 使ったので、スタジオで私の好みの時に着いた; Mixdown 。
しかしあなたの仕事がまだ終ったことを考えてはいけない! mixdown は録音公正な重要である。芸術家として、芸術家の視点からのmixdown に近づき、mixdown プロセス中のあなたの歌を形づけ、形成することはまだ可能である塀の' 創造的な' 側面にとどまらなければならない。
何かを回す時はいつでも示す古い"Yin Yin-Yang" 主義を、"、何か他のもの消える覚えなさい。なお; 何かを回す時はいつでも、何か他のもの大声で得る"おろしなさい。これはEQ に適用する、レベルに及びほとんどどこでもあなたに2 つまたはより多くのトラックがある。
端の初め
停止!! 同日始めることについてあなたのあなたのmixdown を終わりの追跡考えてはいけない。休日を取り、壊れ目を持ち、そして次に新しい見通しと新たになってもどって来なさい。
今ビジネスに... 支持しなさい
最初にすべての、"板" を0 点規正する。これは最下にフェーダーすべてを持って来ることの行為単にである(- ∞ は;) そして鍋のノブおよび効果すべてを集中させることは送る。
私は私達が!"追跡していたときに考えているものを、考えたり" よく鳴られる私達の組合せ知っているが。
それはわかりましたが、組合せは実際によく鳴ったまたはヒアリングにちょうどそれをそういう風に慣らされたか。それは板を0 点規正することが重要なぜであるかである。それはあなたの記憶を洗い流し、傷から始まることを可能にする。しばらく前に記録することを終わったこと歌を混合することはよいかもしれない。
1 。蹴られる得なさい。
これは私が始まることを好むところである。人々へそれらのまわりでvocals および造りから始まるのを好む。しかし私は基づくより多くのリズム、蹴りのドラムから始まることを好む。
あらゆる組合せの1 つのこうかつな部はあなたの器械のフェーダーすべてが上がるときあなたの混合の会議の終わりにマスターのフェーダーを切ないよい得段階の構造を得ている。私達はそれらが赤に決して入らないことを確かめるためにマスターバス切抜きライトを見続けるようになる。ここに蹴りが始まるべきよい場所なぜがであるかある。
あなたの歌をし、マスターバスVU メートルを見なさい。これは"あなたの目" と混合する唯一の時おそらくある。マスターVU のメートルを見ているように、マスターのメートルが-7dB について読むまでゆっくり蹴りのフェーダーを上げなさい。4 部分バンドなら、それから蹴りをそこに残し、動くことができる。しかし実際に密な調子を有すれば、それらが上がるように) あなたまたは従って-8dB に蹴りを下げなければならないかもしれない(すべての他の去るため器械のための部屋を。
今組合せに置かれる。蹴りは監視によって唯一のチャネルのこと置かれたレベルべきである。歌に混合されたその他すべてのチャネルは蹴りに関連してあなたの耳とある。
2 。移動
今後は、それはfree-for-all ほとんどである。何人かの人々歌の低終りのためのバランスを見つけるために低音の次に動くのを好む。人々へ他の器械へ動く前にドラムキットに取り組み続けるのを"全体として" 好む。私はドラムキットの頭上式のmics に動くことを好む。
彼らは大きいドラムキットの音が2 だけ頭上式のmics を使用して捕獲することができる蹴りmic と言い。そしてそれは本当である。私の調子のいくつかは私達がキットの録音のために10 までmics を使用したのに、最終的な混合された版の3 mics しか使用しない。
きちんと(すなわち: 従って組合せが終わる時わなの音はステレオのイメージに、左右どちらかのスピーカーに逸らされなくて集中し) それからあなたがドラムキットのよりよいステレオのイメージを有するあなたの頭上式のmics を置いたら。さもなければドラムキットとの釣り合ったイメージを得るために豪華なpanning かEQ をしなければならないかもしれない。
終わる頭部の下のキットの残りを満たす音を今に持って来ることができる。私は器械のすべてが遊んだ後組合せのまさに端にEQ 及び効果を任せることを好む。頭上式のmics がそれらを記録したのと同じpanning の位置にあなたのtoms を置くことを試みなさい。間接費のあなたの床トムが3 時に右にそしてあったらあなたの個々を床を張る同じ位置にトムのフェーダーに選別しなさい。
そして指すあなたのmics と指すあなたのmics 間のあなたの段階を点検することを忘れてはいけない。
3 。大きい底
今私は低音で加えるのを好む。よい源の音声部分を有すれば重要な何も余りにここに。私は巨大な側面鎖でつなぐファンまたである。私は側鎖に蹴りの低音を愛する従って末端の頻度は組合せのスペースのために戦わない。それは公正な作りの事"より堅く" 聞こえる。低音のための少しより多くの部屋を作らなければ時々蹴りから組合せに坐るeq 低速の最も低いのならないことができる。
4 。パッド及び多く
ここに私が"パッド" のタイプの音を加えるところでがある。これらは通常より長く支える持っている、歌のコードを握る音。ひも、支えられた電気ギターのコード、synth のパッドのような音は、多分あるリズムのアコースティックギター大きい基礎器械であり。
私は私達が既に混合してしまった低音トラックおよびドラムの上にこれらの器械を置くのを好む。これらの音のpanning と非常に創造的になり、広いステレオ分野を作成できる。これは彼ら自身への注意を引き付けるあなたのステレオのイメージの中心にあなたの鉛の器械およびvocals が坐るようにすることによって興味を起こさせるあなたの組合せを作るのを助ける。
5 。Vox
最終的にvocals を加える。私は通常声鉛から始まり次に鉛の下のハーモニー及び背景のvocals すべてを置く。時々、組合せに声を少し余りにも高いの設置することを終えることができこれを点検するには大きい方法はあなたのモニターの方法を回し、ほとんど聞こえないレベルで組合せを聞くことである。あなたの組合せを聞くこの方法は驚かす、確信するそしてあなたの耳を信頼しなければならない。何かがこの静かなレベルで不釣合いに騒々しく鳴れば、それから余りに騒々しい。なれば、それからvocals を余りに圧縮できるがそれは歌の様式に実際に左右される。多分少数のフェーダーの乗車は静的な圧縮よりよい選択そしてである。
6 。残り
あなたの調子に効果及び他の豪華なshmancy の事を加え始めることができる。ある鍋のノブの、fade-in 自動化とファンキーにあるパッド等なりなさい。ここに創造的になるよい時間はある。
それは積極的に聞き、あなたの組合せを再調整する非常によい時間またである。蹴りは余りに騒々しいか。私は低音にあるより高い頻度を置くべきであるか。私は裏付けのvocals をもっと圧縮するべきであるか。コーヒーは最終的に準備ができているか。
よい組合せを有するのを感じるときそれをCD に燃やし、それをどこでも聞きなさい! 車では、浴室で、家で、テレビで、あなたの友人の場所等で、多くのノートを作れば。そして端に、あなたのノートすべてが取り消せば、終わる!
(©デジタル) 健全なマジック6A"4a 2005 年のリチャードDolmat
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著者について
リチャードDolmat は録音スタジオのデジタルバンクーバーによって基づかせている健全なマジックのための所有者、エンジニアおよび生産者である。彼の場所をで訪問しなさい: http://www.digitalsoundmagic.com
記事のソース: Messaggiamo.Com
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