Stabilizzazione Della Vostra Miscela
Ora che avete speso le ore e giorni e settimane e mesi che registrate i vostri masterpieces musicali (e voi inoltre hanno letto il mio articolo "si capovolge per una sessione grande della registrazione"), siete arrivato al mio tempo favorito nell'studio; Il Mixdown.
Ma non pensi che il vostro lavoro sia fatto ancora! Il mixdown è importante altrettanto quanto la registrazione. Come artista, dovete avvicinarsi al mixdown dal punto di vista dell'artista e rimanere dal lato 'creativo 'della recinzione in cui è ancora possibile modellare e modellare le vostre canzoni durante il processo del mixdown.
Ricordisi di vecchio "Yin-Yang" principio che dichiara, "ogni volta che girate qualcosa in su, qualcos'altro sparisce. Ancora; ogni volta che girate qualcosa scolisi, qualcos'altro ottiene più alto ". Ciò si applica a EQ, livelli e quasi dovunque avete due o più piste.
L'Inizio Dell'Estremità
ARRESTO!! Neppure non pensi ad iniziarvi il vostro mixdown lo stesso giorno inseguimento di rivestimento. Elimini un giorno, abbia una rottura ed allora ritorni rinfrescato con una nuova prospettiva.
Ora di nuovo al commercio...
In primo luogo, "azzeriamo il bordo". Ciò è semplicemente l'azione di portare tutti i faders all'inferiore (- ∞) e concentrarsi tutti i manopole ed effetti della vaschetta trasmette.
Conosco che cosa state pensando, voi sto pensando "ma la nostra miscela sonora buona quando stavamo rintracciando!".
APPROVAZIONE, ma la miscela realmente ha suonato buona o accustomed appena all'udienza esso quel senso? Ecco perchè azzerare il bordo è importante. Irriga la vostra memoria e che permette che cominci da zero. Potrebbe persino essere migliore mescolare una canzone che avete rifinito registrare una parte posteriore di istante.
1. Ottenga Dato dei calci a.
Ciò è dove preferisco cominciare. La gente gradisce cominciare con i vocals e la configurazione intorno loro. Ma sono il più ritmo basato e preferisco cominciare con il tamburo di scossa.
Una parte ingannevole di tutta la miscela sta ottenendo una buona struttura della guadagn-fase in cui non fermate i faders con una graffetta matrici alla conclusione della vostra sessione di miscelazione quando tutti i vostri faders dello strumento sono alzati. Dobbiamo fare attenzione continuare a guardare le luci matrici di clipping del bus per assicurarsi che non entrano mai nel colore rosso. Qui è perchè la scossa è un buon posto da cominciare.
Gioc le vostre canzoni e guardi i tester matrici del VU del bus. Ciò è probabilmente l'unica volta "mescolerete con i vostri occhi". Come state guardando il tester del VU del padrone, alzi lentamente il fader di scossa fino a che il tester matrice non legga su -7dB. Se siete una fascia delle quattro parti, allora potete lasciare la scossa là e passare. Ma se avete un'aria realmente densa, quindi voi può dovere abbassare la scossa a -8dB o in modo da (per lasciare stanza per tutti gli altri strumenti come vengono in su).
Ora siete regolati alla miscela. La scossa dovrebbe essere l'unica scanalatura che voi livelli regolati guardando. Ogni altra scanalatura mescolata nella canzone sarà con i vostri orecchi riguardante la scossa.
2. Passare
D'ora in poi, è molto grazioso un free-for-all. Qualche gente gradisce passare verso il seguente basso, per trovare l'equilibrio per l'basso-estremità della canzone. La gente gradisce continuare a lavorare al corredo del tamburo "nell'insieme" prima del muoversi verso altri strumenti. Preferisco passare al mics ambientale del corredo del tamburo.
Dicono che un suono grande del corredo del tamburo può essere bloccato usando il mics ambientale soltanto due e una scossa mic. Ed è allineare. Alcune delle mie arie usano soltanto il mics tre sulle versioni mixed definitive, anche se avevamo usato il mics fino a dieci per la registrazione del corredo.
Se disponeste il vostro mics ambientale (cioè: in modo da i suoni dello snare hanno concentrato nell'immagine sterea ed obliquo a l'altoparlante a sinistra o di destra) allora che avrete correttamente un'immagine sterea migliore del corredo del tamburo quando la miscela è rifinita. Altrimenti potreste dovere fare qualche panning o EQ operato per ottenere un'immagine equilibrata con il corredo del tamburo.
Potete ora portare nel resto del corredo sotto le teste eccessive a compilate il suono. Preferisco affidare EQ e gli effetti alla fine della miscela, dopo che tutti gli strumenti stiano giocando. Provi a disporre i vostri toms nella stessa posizione di panning come il mics ambientale li ha registrati. Se il vostro tom del pavimento nei overheads è alla destra a 3 in punto allora filtri il vostro specifico pavimentano il fader del tom alla stessa posizione.
E non si dimentichi di controllare la vostra fase fra il vostro mics che indicano giù ed il vostro mics che indica in su.
3. Parte inferiore Grande
Ora gradisco aggiungere nella spigola. Niente di troppo importante qui se avete buon audio di fonte. Sono inoltre un ventilatore diconcatenamento enorme. AMO alla catena laterale la spigola con la scossa in modo da le frequenze di conclusione bassa non combatterebbero per spazio nella miscela. Cose giuste di marche suona "più stretta". A volte potete dovere eq il più basso dei livelli bassi dalla scossa per fare una poco più stanza affinchè la spigola vi sediate nella miscela.
4. Rilievi e più
Qui è dove aggiungo il tipo "del rilievo" di suoni. Questi sono suoni che hanno solitamente più lungamente sostengono e tengono le corde della canzone. I suoni come le stringhe, corde continue del guitar elettrico, rilievi dello synth e forse livellano un certo ritmo che i guitars acustici sono strumenti grandi del fondamento.
Gradisco porre questi strumenti in cima ai tamburi ed alle piste che della spigola già abbiamo mescolato. Potete ottenere molto creativi con il panning di questi suoni e generare un campo stereo largo. Ciò contribuirà a fare la vostra miscela che interessa permettendo che i vostri strumenti e vocals del cavo si siedano al centro della vostra immagine sterea, attraente loro l'attenzione.
5. Il Vox
Infine aggiungiamo i vocals. Comincio solitamente con il cavo vocale ed allora dispongo tutti i vocals della priorità bassa e di armonia sotto il cavo. A volte, potete concludersi sul mettere il vocale poco troppo un massimo nella miscela e un senso grande controllare questo deve girare il vostro senso dei video giù ed ascoltare la miscela ad un livello quasi inaudible. Questo senso di ascoltare la vostra miscela li sorpreserà, ma dovete essere sicuri e fidarsi dei vostri orecchi. Se qualcosa suona sproporzionatamente forte a questo livello calmo, allora è troppo forte. Se dovete, allora potete comprimere i vocals anche, ma quello realmente dipende dallo stile della canzone. Forse alcuni giri del fader sono una scelta migliore allora una certa compressione statica.
6. Il Resto
Potete cominciare aggiungere gli effetti ed altre cose operate di shmancy alla vostra aria. Ottenga funky con l'automazione delle alcune manopole della vaschetta, fade-in alcuni rilievi ecc.. Qui è un buon tempo ottenere creativo.
È inoltre un tempo molto buon attivamente ascoltare e riadattare la vostra miscela. È la scossa troppo forte? Dovrei mettere alcune più alte frequenze sulla spigola? Dovrei comprimere i vocals della protezione di più? È il caffè infine aspetta?
Quando li ritenete avere una buona miscela, brucila al CD ed ascolti esso DAPPERTUTTO! Nell'automobile, nel bagno, nel paese, sull'insieme di TV, al posto ecc. del vostro amico e faccia le note molto. Ed all'estremità, se tutte le vostre note annullano fuori, allora siete rifiniti!
Ã"â©Richard 2005 Dolmat (Magia Sana Di Digital)
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Circa L'Autore
Richard Dolmat è proprietario, assistente tecnico e produttore per la magia sana di Digital basata Vancouver dell'studio di registrazione. Visiti il suo luogo a: http://www.digitalsoundmagic.com
Fonte dell'articolo: Messaggiamo.Com
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