Une brève histoire du livre
"la communication libre de la pensée et de l'opinion est l'une des droites les plus précieuses de l'homme ; chaque citoyen peut donc parler, écrire et imprimer librement."
(Assemblée Nationale Française, 1789)
I. Quel est un livre ?
La définition arbitraire et sans mise à la terre d'UNESCO's du "livre" est :
"" le Non-périodique a imprimé la publication au moins de 49 pages à l'exclusion des couvertures ".
Mais un livre, surtout d'autre, est un milieu. Il encapsule l'information (d'une aimable ou d'une autre) et la donne à travers le temps et l'espace. D'ailleurs, par opposition à l'opinion commune, c'est - et a toujours été - une affaire rigidement formelle. Même les dernières "innovations" ne sont rien mais vin antique dans de nouvelles bouteilles de scintillement.
Considérez le protocole de défilement. Nos yeux et cerveaux sont les lecteur-décodeurs limités. Il y a seulement que beaucoup que l'oeil peut entourer et le cerveau interprètent. Par conséquent la nécessité de segmenter des données dans les gros morceaux cognitively digestibles. Il y a deux formes de défilement - partie latérale et verticale. Le papyrus, le journal grand format, et l'écran d'ordinateur sont trois exemples du rouleau vertical - de haut en bas ou vice versa. L'e-livre, le microfilm, le vélin, et le livre d'impression sont des exemples du rouleau latéral - de gauche à droite (ou de droite à gauche, dans les langues Sémitiques).
À bien des égards, les livres audio sont beaucoup plus révolutionnaires que des e-livres. Ils n'utilisent pas des symboles visuels (tous autres types de livres ), ou une méthode simple de défilement. les E-livres, d'autre part, sont un throwback aux jours du papyrus. Le texte ne peut pas être ouvert à un point quelconque dans une série de pages reliées et le contenu est porté seulement d'un côté de l'"feuille" (électronique). Le parchemin, par comparaison, multi-a été paginé, facilement browseable, et imprimé des deux côtés de la feuille. Il a mené à une révolution dans l'édition et au livre d'impression. Toutes ces avances maintenant sont renversées par l'e-livre. Heureusement, l'e-livre maintient une innovation du parchemin - l'hypertexte. Des textes juifs et chrétiens tôt (aussi bien que la bourse légale romaine) ont été écrits sur le parchemin (et plus tard a imprimé) et ont inclus de nombreux liens inter-textuels. Le Talmud, par exemple, est fait d'un texte principal (le Mishna) que les hyperliens à la même page à de nombreuses interprétations (exégèse) ont offert par des disciples dans toutes des générations de l'étude juive.
Un autre dispositif de distinction des livres est portabilité (ou mobilité). Des livres sur le papyrus, le vélin, le papier, ou le PDA - sont tous transportables. En d'autres termes, la réplique du message multidestinaire est réalisée en le passant le long et aucune perte n'est encourue de ce fait (c.-à-d., il n'y a aucune métamorphose physique du message). Le livre est comme un mobile de perpetuum. Il écarte son contenu virally en étant distribué et n'est pas diminué ou n'est pas changé par lui. Physiquement, il est érodé, naturellement - mais il peut être copié loyalement. Il est permanent.
Pas aussi l'e-livre ou le CD-ROM. Tous les deux dépendent des dispositifs (des lecteurs ou des commandes, respectivement). Tous les deux sont technologie-spécifiques et format-spécifiques. Les changements de la technologie - dans le matériel et dans le logiciel - sont exposés à rendre beaucoup d'e-livres illisibles. Et la portabilité est entravée par la vie de batterie, allumant des états, ou la disponibilité de l'infrastructure appropriée (par exemple, de l'électricité).
II. La Révolution Contente Constante
Chaque génération applique les mêmes principes historiques à de nouveaux "contenu-récipients". Chaque une telle transmutation rapporte une grande montée subite dans la création du contenu et de sa diffusion. La connaissance faite d'incunabula (les premiers livres imprimés) accessible (parfois dans le vernaculaire) aux disciples et les laïques semblables et les livres libérés du scriptoria et des "bibliothèques" des monastères. La technologie de presse brise le monopole content. En 50 ans (1450-1500), le nombre de livres en Europe a augmenté de quelques mille à plus de 9 millions ! Et, car McLuhan a noté, il a décalé l'emphase du mode oral de la distribution contente (c.-à-d., "communication") au mode visuel.
les E-livres menacent de faire la même chose. le "livre ATMs" fournira des services d'impression sur demande (COSSE) aux endroits lointains. Les personnes dans les coins à distance de la terre pourront choisir parmi des backlists d'édition et des listes avant comportant des millions des titres. Les millions d'auteurs peuvent maintenant réaliser leur rêve pour faire éditer leur travail à bon marché et sans barrières à l'entrée éditoriales. L'e-livre est le fils prodigue de l'Internet. Le dernier est le canal de distribution idéal de l'ancien. Le monopole des grandes maisons d'édition sur tout écrit - de roman aux journaux savants - est une chose du passé. D'une certaine manière, il est ironique. Éditant, sous ses formes plus tôt, était une révolte contre le monopole d'écriture (lettres) des classes sacerdotales. Il s'est épanoui dans des sociétés de non-théocratique telles que Rome, ou la Chine - et langui où la religion a régné (comme dans Sumeria, l'Egypte, le monde islamique, et l'Europe médiévale).
Avec des e-livres, le contenu deviendra une fois de plus un effort de collaboration, comme il a été bien dans les âges moyens. Les auteurs et les assistances avaient l'habitude d'agir l'un sur l'autre (rappelez-vous Socrates) pour produire de la connaissance, de l'information, et des récits. Les e-livres interactifs, les multimédia, les listes de discussion, et les efforts collectifs de profession d'auteur reconstituent cette grande tradition. D'ailleurs, comme dans le passé pas aussi éloigné, les auteurs sont encore une fois les éditeurs et les vendeurs de leur travail. Les distinctions entre ces fonctions est très récente. les E-livres et la COSSE aident partiellement à reconstituer l'état de la question pré-moderne. Vers le haut de jusqu'au 20ème siècle, quelques livres sont parus comme série de brochures (souvent éditées en quotidiens ou magasins) ou ont été vendus la première fois par abonnement. Les e-livres arrangés en série recourent à ces stratagèmes d'autrefois de vente. les E-livres peuvent également aider à reconstituer l'équilibre entre les best-sellers et les auteurs de midlist et entre la fiction et les manuels. les E-livres sont plus adaptés pour approvisionner aux marchés de place, jusqu'ici négligés par tous les éditeurs principaux.
III. Littérature pour les millions
les E-livres sont l'"littérature quintessencielle pour les millions". Ils sont meilleur marché que même des livres brochés. John Bell (concurrençant Dr. Johnson) a édité "les poèts de la Grande-Bretagne" en 1777-83. Chacun des 109 volumes a coûté six shillings (comparés à la Guinée habituelle ou plus). La bibliothèque ferroviaire des romans (1.300 volumes) coûte à 1 shilling la pièce seulement huit décennies plus tard. Le prix a continué à plonger dans tout le siècle à venir et une moitié. les E-livres et la COSSE sont susceptibles de faire aux livres brochés ce que ces réimpressions ont fait aux originaux. Quelques bibliothèques de réimpression se sont spécialisées dans des travaux de public domain, infiniment comme la majeure partie du l'e-livre offrant de nos jours.
Le plongeon dans des prix de livre, l'abaissement des barrières à l'entrée dû à de nouvelles technologies et à degré de solvabilité abondant, la prolifération des éditeurs, et la concurrence impitoyable parmi des libraires était tel que la règlementation des prix de prix (cartel) a dû être présentée. Les prix nets d'éditeur, escomptes sur marchandises, prix courants étaient tous des inventions anticompétitives du 19ème siècle, principalement en Europe. Ils ont été accompagnés de l'élévation d'associations commerciales, organismes d'éditeurs, agents littéraires, contrats d'auteur, accords de redevances, vente de masse, et ont normalisé copyright.
La vente des livres d'impression au-dessus de l'Internet peut être conceptualisée comme suite des catalogues vente par correspondance par des moyens virtuels. Mais les e-livres sont différents. Ils sont nuisibles à tous ces arrangements confortables. Légalement, un e-livre ne peut être considéré comme pour constituer un "livre" du tout. Les contrats existants entre les auteurs et les éditeurs peuvent ne pas couvrir des e-livres. La concurrence sérieuse des prix qu'ils offrent à des formes plus traditionnelles d'édition peut finir vers le haut de pousser l'industrie entière pour se redéfinir. Des droites peuvent devoir être attribuées à nouveau, des revenus redistribués, rapports contractuels repensés. D'ailleurs, les e-livres ont jusqu'ici dû imprimer des livres quels livres brochés sont aux livres À couverture dure - interprétations restructurées. Mais de plus en plus auteurs éditent leurs livres principalement ou exclusivement comme e-livres. les E-livres menacent ainsi des livres À couverture dure et des livres brochés de même. Ils ne sont pas simplement un nouveau format. Ils sont un nouveau mode de l'édition.
Chaque innovation technologique a été amèrement résistée par des imprimeurs et des éditeurs de Luddite : le stéréotype, la pression de fer, l'application de la puissance de vapeur, le stéréotype mécanique et la composition, de nouvelles méthodes de reproduire des illustrations, attaches de tissu, papier fait à la machine, prêt-bondissent des livres, des livres brochés, des clubs de livre, et la marque de livre. Sans exception, ils se sont radoucis et ont adopté les nouvelles technologies à leur avantage commercial considérable. Ce n'est aucune surprise, donc, que les éditeurs étaient hésitants d'adopter l'Internet, la COSSE, et les technologies d'e-édition. La surprise se situe dans la rapidité relative avec laquelle ils sont venus pour l'adopter, egged dessus par des auteurs et des libraires.
IV. Pirates intellectuels et propriété intellectuelle
En dépit des percées technologiques qui ont fusionné pour former la presse moderne - les livres imprimés aux 17èmes et 18èmes siècles étaient derided par leurs contemporains en tant que subordonné à leurs antécédents laborieusement fabriqués à la main et à l'incunabula. Un est rappelé les plaintes courantes au sujet des nouveaux médias (Internet, e-livres), de son exécution effilochée, aspect minable, et de la piraterie effrénée. Les premières décennies suivant l'invention de la presse, étaient, comme l'encyclopédie Britannica la met "un agité, fortement concurrentiel librement pour tous... (avec) énorme travail négligent de vitalité et de variété (menant souvent à)".
Il y avait des actes insignes de la piraterie - par exemple, copier illicite poche latine d'Aldine de l'"réserve", ou la piraterie tout-dominante en Angleterre au 17ème siècle (un résultat direct de réglementation excessive et de monopoles coercitifs de copyright). Le travail de Shakespeare a été édité par les pirates et les infringers notoires des droites de propriété intellectuelle naissantes. Plus tard, les colonies américaines sont devenues le centre du monde de la piraterie industrialisée et systématique de livre. Confronté avec les livres étrangers abondants et bon marché piratés, les auteurs locaux ont recouru à travailler en indépendant dans les magasins et les excursions de conférence dans un effort vain de faire des extrémités se réunir.
Les pirates et unlicenced - et, en conséquence, subversif - des éditeurs ont été poursuivis sous une variété de lois de monopole et de diffamation (et, plus tard, en vertu des lois de sécurité nationale et d'obscénité). Il y avait peu ou pas de différence entre les gouvernements royaux et "démocratiques". Ils tout ont agi impitoyablement de préserver leur commande de l'édition. John Milton a écrit sa réclamation passionnée contre la censure, Areopagitica, en réponse à l'ordonnance 1643 d'autorisation passée par le Parlement. La Loi de copyright révolutionnaire de 1709 en Angleterre a établi les droites des auteurs et des éditeurs de récolter les fruits commerciaux de leurs efforts exclusivement, cependant seulement pendant une période prescrite.
V. Comme Le Lectorat A augmenté
La bataille entre les éditeurs industriel-commerciaux (enrichis par des technologies toujours plus efficaces) et les arts et la foule d'art n'a jamais cessé et elle fait rage maintenant aussi violemment que jamais dans de nombreux listes, forum, tomes, et conférences de discussion. William Morris a commencé le mouvement "de pression privée" en Angleterre au 19ème siècle pour parer ce qu'il a considéré comme la commercialisation dure de l'édition de livre. Quand la presse a été inventée, elle a été mise à l'utilisation commerciale par les entrepreneurs privés (commerçants) du jour. "éditeurs" établis (monastères), à quelques exceptions (par exemple, à Augsbourg, en Allemagne et Subiaco, en Italie) évitées lui et considérées lui comme une menace importante à la culture et à la civilisation. Leurs attaques sur imprimer lue comme les litanies contre art de l'auto-portrait-publishing ou l'édition de corporation-commandée aujourd'hui.
Mais, pendant que le lectorat augmentait (les femmes et les pauvres sont devenus de plus en plus instruits), les forces du marché ont réagi. Le nombre d'éditeurs s'est multiplié implacablement. Au début du 19ème siècle, les processus lithographiques et excentrés innovateurs ont permis à des éditeurs dans l'ouest d'ajouter des illustrations (au début, noir et blanc et puis en couleurs), des tables, des cartes détaillées et des diagrammes anatomiques, et d'autres dessins à leurs livres. Les batailles ont combattu entre les éditeur-bibliothécaires au-dessus des formats (tailles de livre) et des polices (gothiques contre romain) ont été finalement décidées par des préférences du consommateur. Des multimédia ont été soutenus. L'e-livre subira, probablement, une transition semblable d'être l'interprétation numérique statique d'une édition d'impression - à être une créature animée, colorée, interactive et commercialement permise.
La bibliothèque de prêt commerciale et, plus tard, la bibliothèque libre étaient deux réactions additionnelles à une demande croissante. Dès le 18ème siècle, les éditeurs et les libraires ont exprimé la crainte que les bibliothèques cannibaliseront leur commerce. Deux siècles d'une expérience accumulée démontrent que l'opposé s'est produit. Les bibliothèques ont augmenté des ventes de livre et sont devenues un marché important de leur propre droite.
VI. L'état de subversion
L'édition a toujours été une poursuite sociale et a dépendu fortement des développements sociaux, tels que la diffusion de l'instruction et la libération des minorités (en particulier, de femmes). Pendant que chaque nouveau format mûrit, il est soumis au règlement de dans et d'en dehors. les E-livres (et, par la prolongation, le contenu numérique sur le Web) ne seront aucune exception. Par conséquent le récurrent et le courant tentative de règlement.
Chaque nouvelle variante de l'empaquetage de contenu a été marquée comme "dangereuse" à son commencement. L'église (autrefois le plus grand éditeur des bibles et d'autres textes religieux et "terrestres" et l'upholder et le protecteur de la lecture dans les âges foncés) a châtié et a censuré l'impression des livres "hérétiques" (particulièrement les bibles vernaculaires de la réforme) et a reconstitué la recherche pour le but spécifique de commander l'édition de livre. En 1559, elle a édité l'index Librorum Prohibitorum ("index des livres interdits"). Quelques éditeurs (principalement hollandais) sont même allés au pieu (une habitude intéressant rétablir, quelques auteurs courants indiquerait...). Les règles européennes ont publié des proclamations contre "les livres imprimés vilains" (de la hérésie et du sedition). L'impression des livres était sujette à l'autorisation par le Conseil privé en Angleterre. Le concept même de copyright a provenu de l'enregistrement obligatoire des livres dans le registre de Company d'English libraire's (un instrument royal d'influence et d'intrigue). Un tel enregistrement obligatoire a accordé à l'éditeur la droite de copier exclusivement le livre enregistré (souvent, une classe des livres) pendant un certain nombre d'années - mais contenu imprimable politiquement limité, souvent par la force. La liberté de la pression et le discours libre sont encore des rêves éloignés dans beaucoup de coins de la terre. L'acte de copyright de millénium de Digital (DMCA), le V-morceau et toute autre intimité envahissant, empêcher de diffusion, et des mesures imposantes de censure perpétuent un vétéran si tradition pas aussi vénérable.
VII. Plus qu'il change
Plus qu'il change, plus il reste la même chose. Si l'histoire du livre nous enseigne quelque chose c'est qu'il n'y a aucune limite à l'ingéniosité avec laquelle les éditeurs, auteurs, et les libraires, réinventent de vieilles pratiques. Des innovations technologiques et de vente sont invariablement perçues comme menaces - pour être adoptées seulement plus tard comme articles de la foi. L'édition fait face aux mêmes issues et les défie a fait face il y a cinq cents ans et répond à eux plus ou moins de la même façon. Cependant, chaque génération pense ses expériences pour être uniques et sans précédent. C'est ce démenti du passé qui moule une ombre au cours du futur. Les livres ont été avec nous depuis l'aube de la civilisation, il y a milléniums. De beaucoup de manières, les livres constituent notre civilisation. Leurs traits sont ses traits : résilience, adaptation, flexibilité, re-invention d'art de l'auto-portrait, richesse, communication. Nous ferions bien pour accepter que nos objets façonnés plus familiers - livres - ne cesseront jamais de nous stupéfier.
Au sujet De l'Auteur
Le SAM Vaknin est l'auteur "de l'amour malin d'Art de l'auto-portrait - Narcissism revisité" et "après la pluie - comment l'ouest a perdu l'est". Il est un chroniqueur dans "la revue de l'Europe centrale", pression unie internationale (UPI) et ebookweb.org et le rédacteur de la santé mentale et des catégories est centrales de l'Europe dans l'annuaire, le Suite101 et le searcheurope.com ouverts. Jusque récemment, il a servi de conseiller économique au gouvernement de Macédoine.
Son site Web : http://samvak.tripod.com
Source D'Article: Messaggiamo.Com
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