L'ambiguïté et l'abstraction de Bob Dylan? S lyrics
Pour beaucoup la poésie contemporaine est un "turn-off. La raison en est que la majorité de ces poèmes sont ennuyeuses. Ils sont tellement parce qu'ils ne parviennent pas à permettre aux gens de s'identifier à eux. L'essentiel de la poésie moderne n'est pas plus de lecteur sur l'identification, mais de transfert de l'information, information qui pourrait tout aussi facilement être transporté dans une forme de prose. Ces poèmes sont écrits seulement pour transmettre le poète les pensées et les sentiments d'un événement, situation ou le lieu, il ou elle a vécu ou est dans l'acte de vivre. Le poète n'est pas nécessairement en cause la question de savoir si le lecteur est passé ou non par le poème, tant qu'il ou elle comprend clairement les informations que le poète essaie de transmettre. Cette mai composé d'une "importante" aperçu de l'expérience acquise, ou il pourrait être (comme c'est généralement le cas) une déclaration ou commentaire blasé de certains banal aspect contemporain life.The de la chanson populaire à son meilleur, toutefois, fait plus que cela. Il excite l'imagination et les émotions, il vous permet de déverrouiller votre propre boîte de très personnel d'images, de souvenirs, les connexions et les associations. C'est plus facile comme en témoigne la chanson de Bob Dylan. Même le plus superficiel de ses chansons, est en mesure de le faire à une plus grande mesure que les plus "sérieux" la poésie. C'est parce que ses chansons (et dans une moindre mesure, des chansons en général) utilisent souvent imprécis et résumé des déclarations plutôt que de particuliers et spécifiques. La poésie contemporaine, d'autre part, fait exactement l'inverse du présent: il utilise particulières et spécifiques plutôt que des déclarations imprécises et résumé ones.Dylan n'a pas peur de généraliser, car il sait que ce n'est que par la généralisation que le lecteur puisse reconnaître la spécifiques. Keats compris quand il a dit que le poème "devrait surprendre par une amende d'excès, et non par la singularité» et que «il doit trouver le lecteur comme une formulation plus forte de ses propres pensées, et apparaît presque comme une souvenir »(lettre à John Taylor, le 27 Février 1818). David Bleich, dans Lectures et Sentiments champions la puissance créatrice du lecteur. Il croit que l'écriture sur la littérature ne doit pas entraîner la suppression des lecteurs préoccupations individuelles, les angoisses, les passions et les passions, car «chaque personne a le plus urgent est de comprendre les motivations lui-même». Et comme une réponse à une œuvre littéraire nous permet de toujours trouver quelque chose nous-mêmes, l'introspection et la spontanéité sont à encourager. Chaque acte de la réponse, dit-il, reflète l'évolution des motivations et des perceptions du lecteur au moment de la lecture, et même les plus idiosyncratiques et la réponse à autobiographique, le texte devrait être entendu avec bienveillance. De cette façon, le lecteur est capable de construire, ou créer, une exégèse personnelle en utilisant les permutations linguistiques inhérents dans le texte construire des unités de sens constitué essentiellement autobiographique d'un cadre de référence. Les ambiguïtés dans l'oeuvre de Dylan permettre à l'auditeur de faire exactement this.Jeffrey Side a publié en poésie diverses revues, notamment: TOPS, The White Rose, Poetry Salzburg Review, ism, Sphinx et Homeground. Et ses poèmes ont été publiés sur divers sites Web de poésie tels que Poethia, nthposition, Ancient Heart Magazine, Blazevox, Hutt et Cybpher Anthology.He a examiné la poésie de New Hope International, Stride Magazine, Acumen et Shearsman Magazine. De 1996 à 2000, il était l'assistant rédacteur en chef du magazine Argotist. Il a maintenant Les pistes Argotist en ligne le site web: http://www.argotistonline.co.uk/index.html
Source D'Article: Messaggiamo.Com
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