Histoires et sentiments
Beaucoup d'histoires sont un voyage de se sentir pour les assistances d'une histoire. Pendant que d'obtenir les caractères surmontent ou traversent de divers obstacles ce qu'ils veulent, ils traversent des étapes du sentiment, et les lecteurs qui identifient avec ces caractères ou deviennent investis dans ce qui arrive à elles, partagent ces sentiments.
Ceci rend une histoire différente que la vraie vie, où beaucoup de gens luttent pour accéder à leurs sentiments vrais, se sentent un besoin de prendre des drogues au muet ou de commander leurs sentiments, ou se sentent incapable d'exprimer ou éprouver des sentiments.
Quelques auteurs luttent avec l'inscription au sujet des sentiments parce qu'ils tendent à être pensifs et r3fléchissants, attendant jusque 2'après une expérience pour traiter leurs sentiments. Les auteurs qui traitent leurs sentiments avec la réflexion isolée tendent à créer les caractères d'histoire qui traitent leurs sentiments avec la réflexion isolée, souvent au loin-étape et hors de vue des assistances d'une histoire. L'assistance de l'histoire obtient un rapport objectif au sujet des sentiments d'un caractère, mais n'obtient pas de partager ces sentiments sous leur forme plus immédiate et plus efficace.
Le procédé très créateur qui aide le carburant storytelling, la réflexion pensive et une capacité de visualiser la création d'un monde d'histoire, se prête à storytelling étant un processus objectif (observez le film dans votre tête et notez les détails). Le piège pour quelques auteurs est que quand ils tirerent parti de leurs propres expériences de la vie pour créer les portraits objectifs des caractères, ils éprouvent ces portraits objectifs subjectivement. Pensez à ceci dans le contexte de quelqu'un d'autre les films à la maison. À vous que la collection de distillateurs des vacances d'Hawaï pourrait inclure quelques grands projectiles des plages mais, puisque vous n'êtes pas sur elles, ainsi de ce qui ? Mais, aux créateurs de ces films à la maison, chaque image les aide à relive, re-se sentent, l'expérience.
C'est le travail du storyteller d'aider son expérience d'assistances qui échouent en Hawaï, comme ce qu'il se sent, et pour suggérer a histoire-comme le but à être sur cette plage (cette quelque chose a besoin de résolution et de réalisation).
Je ne suggère pas qu'il n'y ait pas un endroit et un but pour l'écriture objective. Hemmingway, par exemple, semble écrire d'une mode objective, mais il est toujours direct et immédiat au sujet de créer un subtext pour ce que signifie l'action d'une histoire, à un caractère et aux assistances d'une histoire.
Les sentiments d'écriture qui se relient aux actions et suggèrent un but dramatique est une compétence que quelques auteurs doivent étudier et apprendre.
Au sujet de l'auteur :
La facture Johnson est auteur d'une histoire est un directeur de la promesse(http://www.storyispromise) et de bureau des auteurs de Willamette (http://www.willamettewriters.com).
Source D'Article: Messaggiamo.Com
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