Modale Theorie für Guitarre Spieler - Teil 1
Einleitung
Die Tatsache, daß Sie dieses in Ihren Händen halten, schlägt, daß Sie der Punkt in Ihren Erforschungen von müssen und Neugier über die Guitarre vor, daß der folgende Schritt die Modi ist. Möglicherweise ist sie, weil Sie gelesen haben irgendwo, daß Steve Vai den Lydian Modus liebt, oder Sie haben Musik durch Frank Gambale gehört und gewundert, was er bis zu war. Was auch immer der Grund, das Material, das Sie haben Sie auf hier, der Straße auf erschließende neue Weisen einstellen sollte, sich auszudrücken, unterschiedliche Töne in Ihre Melodien und in Harmonien erhalten.
Zuerst weg von Ihnen müssen Sie wissen, daß dieses Material alleine Sie nicht hat, exotische Soli auf und ab das Gitterwerkbrett, -rauch und -feuer auf Ihren Fingerspitzen zu zerreißen. Es nimmt den gleichen Prozeß und Arbeit, die Ihnen Ihr Niveau von Hieben mit dem pentatonic geholt hat, Major und Minderjähriger stuft, Arpeggios ein und Ihr Selbst leckt. Was es tut, soll Ihnen die Informationen geben, die Sie benötigen und den Schutzträgerschienen, damit Sie mit den Mustern der Modi üben und sich vertraut machen können, und erhält zu den Tönen verwendet.
Schließlich ist es unten zur Zeit, die Sie sich innen und Ihr Beweggrund setzen, um zu gehen über, was hinaus Sie innerhalb dieser Seiten finden. Aber, wenn Sie über das Lernen der Modi ernst sind, wußten Sie das bereits. Jedermann, das Ihnen eine schnelle Verlegenheit verspricht, ob bewußt oder unterbewußt, wenigstens zieht Ihr Bein.
Die zweite Sache, die Sie kennen müssen, ist, daß ein bestimmter Service und ein Wissen angenommen wird. Wenn Sie sich finden, in einem Meer des Nichterfassens zu dreschen, ist es hoffnungsvoll, nur weil Sie nicht bereit sind, auf dieses Stadium des Lernens an zu bewegen, und Sie müssen dieses unter dem Bett zurück verstauen und eine wenig mehr Zeit mit den Grundlagen sich geben. Sie konnten den Theorieabschnitt zusammen ignorieren. Es ist bis zu Ihnen, was Sie mit diesem tun möchten jetzt, das es Ihr ist, aber hoffnungsvoll, wenn Sie es jetzt ignorieren, möglicherweise kommen Sie zu ihm zurück und dann sollte es etwas sinnvoll sein und Ihnen mit anderen Aspekten des Verwendens der Modi helfen.
Lassen Sie uns mit den guten Nachrichten beginnen. Es gibt 7 Modi, die auf der Hauptskala errichtet werden und Sie kennen bereits zwei von ihnen. Die Hauptskala ist ein Modus selbst, benannt das ionische, und die kleine Skala ist ein anderer Modus, genannt das äolische. So wird mehr als ein Viertel der Arbeit getan. Wenn Sie dachten, daß das Gelangen an Griffe mit jenen zwei Skalen nicht zu schwierig war, dann sollten Sie auf Geldstrafe mit dem anderen Material hier erhalten. Wenn Sie in einem Zustand der Erfahrung sind, wo, das Haupt spielend und Minderjährigskalen in 5 Positionen auf dem Guitarre Ansatz, in irgendeinem Schlüssel, nicht etwas ist, daß Sie vertraut oder mit wohl fûhlen, rückseitig geht dieser unter das Bett. Obgleich beide dieser Modi umfaßt werden, sollten Sie um die Grundlagen an diesem Punkt wirklich sich sorgen. Jedes halbe Weise annehmbare Buch über das Spielen der Guitarre oder des Liedschreibens, sollte Sie mit den Informationen versehen, um diese zwei Modi unter Ihren Fingern zu erhalten. Für den Rest von Ihnen, lassen Sie uns gehen.
Die Modi
Zu verstehen, bevor wir an gelangen alles, das entfernt wie das Spielen einer Skala gleichmäßig ist, müssen wir denken an die Theorie haben, zum wohin diese Modi von kommen. Es ist nicht wesentlich, dieses zu verstehen, um die Modi zu erlernen, konnten Sie die Muster gerade erlernen, aber, das Wissen etwas von der Theorie sollte Ihnen helfen, zu wissen, als die Modi eingesetzt werden konnten, warum sie unterschiedliches usw. klingen. Es gibt sieben Modi, genannt Ionian, Dorian, Phrygian, Lydian, Mixolydian, äolisches und Locrian. Der Grund, warum es sieben Modi gibt, ist, weil jeder Modus auf einem anderen Ton der Hauptskala errichtet wird und dort sind 7 unterschiedliche Töne in der Hauptskala. Wenn wir die Skala des C Majors als Beispiel nehmen, also wir nicht um Scharfe und Ebenen uns sorgen müssen, sollte dieses freier sein.
Da Sie vermutlich bewußt sind, besteht die C Hauptskala aus den folgenden Tönen:
C D E F G A B C
Wenn wir an die Hauptskala als Modus denken, dann was wir sind, ist Saying, daß, wenn wir auf dem Ton C beginnen und dann alle sieben Töne der C Hauptskala spielen, wir ionisches C spielen. Dasselbe ist für jede andere Hauptskala zutreffend. Wenn Sie auf dem Ton B beginnen und alle 7 Töne spielen, die das B Hauptskala bilden, haben Sie ionisches B gespielt.
Eine andere Weise, an dieses zu denken soll die Weise betrachten, in der diese Skala konstruiert wird. Alle Hauptskalen werden mit dem gleichen Abstand zwischen Paaren Tönen konstruiert. Wieder in Betracht der C Hauptskala, ist die Abstände zwischen den Paaren der Anmerkungen:
Merken Sie Abstand des Paares.......Tone............ Gitterwerkabstand
C D..........a zum vollständigen Ton (T)...........i.e., 2 Gitterwerke)
D E..........a zum vollständigen Ton (T)..........(i.e., 2 Gitterwerke)
E F..........a zum Halbton (S)...........(i.e., 1 Gitterwerk)
F G..........a zum vollständigen Ton (T)..........(i.e., 2 Gitterwerke)
G A..........a zum vollständigen Ton (T)..........(i.e., 2 Gitterwerke)
A B..........a zum vollständigen Ton (T)..........(i.e., 2 Gitterwerke)
B C..........a zum Halbton (S)...........(i.e., 1 Gitterwerk)
So könnten wir sagen, daß die Struktur jeder Hauptskala oder der ionische Modus, ist
T T S T T T S
Wir können dieses überprüfen. Sie sollten dieses auf Ihrem Guitarre Ansatz überprüfen, um sich zu überzeugen, daß daß es zutreffend, aber hier wir ist, tut es auf Papier. Lassen Sie uns uns sagen möchten die G Hauptskala konstruieren.
Wissend, daß alle Hauptskalen mit der Formel T T S T T T S konstruiert werden und auf G beginnend, würden wir das folgende erhalten:
G herauf einen vollständigen Ton zu A
Ein hohes ein vollständiger Ton zu B
B herauf einen Halbton zu C
C herauf einen vollständigen Ton zu D
D herauf einen vollständigen Ton zu E
E herauf einen vollständigen Ton zu F #
F # herauf einen Halbton zu G
Produzieren der Skala
G A B C D E F #
Tun Sie dies mit anderen Hauptskalen gerade, um zu prüfen, ob es keinen Trickery hier gibt. Wenn Sie nicht wußten, daß die G Hauptskala F # in ihr hat, rückseitig unter dem Bett geht diese und findet ein Theoriebuch!
O.K., also wir können an das ionische (ab sofort gekennzeichnet die Hauptskala immer als das ionische, wie wir in den Modi hier denken), als, eine bestimmte Struktur habend denken. Der folgende theoretische Schritt, den wir unternehmen, ist, die anderen Modi auf den Anmerkungen vom ionischen zu errichten und betrachtet dann ihre Strukturen genau in der gleichen Weise. C wieder nehmend, das ionisch ist, und nur mit den Tönen dieses Modus, betrachten Sie das folgende.
Wenn wir alle Anmerkungen von ionischem C und nur jene Anmerkungen nehmen und uns beginnen Sie auf C
C D E F G A B
Wir spielen ionisches C.
Jetzt betrachten wir die anderen Modi und daran erinnern, daß, wie wir sie auf den Tönen von ionischem C errichten, diese die einzigen Töne, die wir d.h. C, D, E, F, G, A und B verwenden können, sind.
Wenn wir alle Anmerkungen von ionischem C und nur jene Anmerkungen nehmen und wir auf D beginnen,
D E F G A B C D
Wir spielen Dorian D.
Wenn wir alle Anmerkungen von ionischem C und nur jene Anmerkungen nehmen und wir auf E beginnen,
E F G A B C D E
Wir spielen E Phrygian.
Wenn wir alle Anmerkungen von ionischem C und nur jene Anmerkungen nehmen und wir auf F beginnen,
F G A B C D E F
Wir spielen F Lydian.
Wenn wir alle Anmerkungen von ionischem C und nur jene Anmerkungen nehmen und wir auf G beginnen,
G A B C D E F G
Wir spielen G Mixolydian.
Wenn wir alle Anmerkungen von ionischem C und nur jene Anmerkungen nehmen und wir auf A beginnen,
Ein B C D E F G A
Wir spielen ein äolisches, alias die kleine Skala, die Sie kennen.
Wenn wir alle Anmerkungen von ionischem C und nur jene Anmerkungen nehmen und wir auf B beginnen,
B C D E F G A B
Wir spielen B Locrian.
Wenn Sie Ihre ionischen Modi kennen, dann haben Sie sofort gesehen, daß die Skalen, die wir auf diese Art produzieren, nicht dieselben sind, die die ionischen Modi Sie kennen. Z.B. hat der G Mixolydian, das wir errichtet haben, nicht F #, das der ionische G tut und das F Lydian wir errichtet haben, nicht ein Bb in ihm hat, das das ionische F.
Diese Unterschiedmittel beachtend, haben Sie einen der Schlüsselaspekte der Modi beachtet. Der Grund warum, z.B. G Mixolydian klingt nicht wie ionischer G ist, weil das Verhältnis zwischen den Anmerkungen geändert hat, das Muster von Tönen und Halbtöne zwischen den Anmerkungen hat geändert und als solcher sind die Töne in der Skala unterschiedlich. Diese Änderungen in den Verhältnissen sind, was Geben die Modi ihre Eigenschaft, warum sie in einigen Fällen verwendet werden können und nicht in anderen klingt und feststellt. Aber mehr von dem später.
Sie konnten einige, Ihrer Modi zu vergleichen jetzt beginnen. Z.B. konnten Sie ein D spielen, das ionisch ist, und dann spielen Dorian D und vergleichen die Töne. Sie hören vermutlich daß Ihre Dorian Töne etwas mehr ' Minderjähriger '. Der Teil der Arbeit Sie Zeit finden müssen zu tun, soll beginnen, diese Unterschiede, aber, wenn wir an das spielende Teil dieses Pakets, das Sie gelangen das irgendwie tun werden, so gerechten Einfluß auf einem Moment zu hören. Die folgende Sache, die wir tun, ist, die Strukturen von jedem der Modi zu betrachten, wieder mit als unser niedriges ionisches Beispiel C. Unter Ihnen findet jeden der 7 Modi, die auf C, beginnend mit C errichtet werden, das ionisch ist, die anderen errichtet auf den Tönen, die das C ionischen Modus bilden (C, D, E, F, G, A, B).
Das Beginnen Des Namens.....Mode Des Ton-.....Mode Merkt... Modus-Struktur
C..................... c ionisches........CDEFGABC...... T T S T T T S
D..................... d Dorian........DEFGABCD...... T S T T T S T
E..................... e Phrygian...... EFGABCDE...... S T T T S T T
F..................... f Lydian........FGABCDEF...... T T T S T T S
G..................... g Mixolydian....GABCDEFG...... T T S T T S T
A..................... ein äolisches.......ABCDEFGA...... T S T T S T T
B..................... b Locrian.......BCDEFGAB...... S T T S T T T
Wie Sie vermutlich sehen können, hat jeder der Modi seine Selbst-, einzigartige Struktur des Tones und Halbtöne zwischen Anmerkungen in der Skala. Was dieses Mittel daß ist, wenn Sie z.B. erlernen daß der Locrian Modus konstruiert wird, indem man Anmerkungen entsprechend der Formel von S T T S T T T sperrt, können Sie den Locrian Modus in jedem möglichem Schlüssel spielen, indem Sie Ihre Anfangsanmerkung wählen, und dann die Skala entsprechend dieser Formel errichten.
Eine abschließende Möglichkeit können wir an die Moduserscheinen sehr offenbar denken, wie jeder Modus von seinem eigenen ionischen Modus sich unterscheidet. Wieder als unsere Grundlage das ionische C nehmend, numerieren wir jede der Anmerkungen in der C ionischen Skala, als unten.
C D E F G A B
1 2 3 4 5 6 7
Jetzt betrachten wir die Modi, die auf ionischem C basieren und zeigen, wie jeder Modus sich unterscheidet.
D Dorian
D... e... f... g... ein... b... c
1... 2... b3..4... 5... 6... b7
Dieses bedeutet bloß, daß D, das Dorian ist, von D sich unterscheidet, das durch den dritten Grad der Skala und den 7. Grad der Skala ionisch ist, die flachgedrückt wird. So während in D, das die ionisch ist, Skala F # und C # hat, hat Dorian D ein F und ein C. Wir betrachten die anderen Modi auf die gleiche Weise.
E Phrygian
E... f... g... ein... b... c... d
1... b2..b3..4... 5... b6..b7
F Lydian
F... g... ein... b... c... d... e
1... 2... #3..4... 5... 6... 7
G Mixolydian
G... ein... b... c... d... e... f
1... 2... 3... 4... 5... 6... b7
Ein Äolisches
Ein... b... c... d... e... f... g
1... 2... b3..4... 5... b6..b7
B Locrian
B... c... d... e... f... g... a
1... b2..b3..4... b5..b6..b7
Was die vorhergehende demonstrierte Liste ist, wie jeder dieser Modi vom ionischen Modus sich unterscheidet, der auf dem gleichen Wurzelnullpunkt beginnt. So z.B. unterscheidet sich ein äolisches von einem ionischem durch den Third, sixth und 7. Grad des ionischen Modus, der flachgedrückt wird. Noch einmal konnten Sie erlernen, wie die einzelnen Modi von ihren ionischen Modi sich unterscheiden und die Weise ändern, die Sie das ionische spielen, um dieses zu berücksichtigen.
Jetzt haben Sie vermutlich ein wenig einen Schmerz in Ihrem Kopf von dieser ganzer Theorie erhalten. Es ist nicht gegenwärtig entscheidend, daß Sie die ganze dieses haben, das am Gedächtnis festgelegt wird und es ganz ausgearbeitet haben. Geben Sie ihm eine wenig Zeit, und wenn Sie eine Wahrscheinlichkeit gehabt haben, ein wenig modales Spielen zu erhalten erfolgt, können Sie die auswählen, die Sie mögen oder das Ihre Art passen und dann Ihrem Kopf um die eine einfach erhalten Sie.
Dieses ist Ende des theoretischen hauptsächlichabschnitts. Spitzen schleichen sich ein oder scheinen sich einzuschleichen, wenn wir Akkorde nach jedem der Modi betrachten, aber wirklich, so lang, wie Sie ein grundlegendes Verständnis von Musik haben, die es nicht als unangenehmer sein sollte, was Sie durch bereits gewesen sind. Ich hoffe.
Rückgesprächwillkommen.
Gitarrist und therapist: http://members.lycos.co.uk/newtballon/, http://www.hypnotherapies.co.uk, zwar nicht notwendigerweise in diesem Auftrag und nicht ausschließlich auch nicht.
Artikel Quelle: Messaggiamo.Com
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