Inscription De Bons Scénarios (Partie Deux)
La semaine dernière nous avons passé en revue les trois éléments de base pour nous appliquer afin de devenir un scénariste réussi. Le premier était une discipline qui a tourné principalement autour de se reposer en bas de journalier pendant une heure ou moins et écrit n'importe quoi. La recherche a prouvé qu'une habitude est prise ou cassée après 21 jours de répétition. Avec celui à l'esprit, si vous faites ceci pendant 21 jours directement, vous noterez que ce deviendra deuxième-nature pour reposer journalier et à écrire. Ceci peut devenir plus d'un passe-temps thérapeutique que screenwriting réel, mais il affilera vos outils de mot et écoulement d'inscription. Le deuxième travail était observation. Écoutez, observez, touchez, le goût... a laissé tous vos sens devenir comme fous et vous deviendrez un membre d'assistances et la vie sera un grand film pour que vous copiiez simplement le mot par mot et pour le transformez en riveter le matériel d'écran. Le troisième élément vont bien dedans à un bon scénariste devait comprendre que tous les êtres humains passent par les mêmes vies avec des variations mineures et une histoire qui vous toucherait toucherait chacun autrement.
L'erreur que beaucoup d'auteurs font est elles écrivent nous a laissés dire une scène qui est supposent se déplacer. S'ils la lisaient, ils ne seraient pas nécessairement touchés, mais ils estiment que tous les éléments "des scènes émouvantes" sont là, ainsi elle devrait fonctionner. C'est pensée fausse. Si l'auteur rejoue la scène écrite dans sa tête et il se sent unmoved, alors d'autres lecteurs seront inconscients à elle aussi bien. Vous pourriez me demander, ce qui si j'avais un animal de compagnie dont le nom était Tom et il est mort dans un accident tragique de coup et de course, et chaque fois que j'observe Tom et Jerry, il apporte une larme à mon oeil. Montrer un caractère se reposant sur un sofa observant Tom et Jerry et pleurant ses yeux dehors ne semblerait aucun raisonnable à n'importe qui d'autre. Cependant, si vous prouvez également que l'animal de compagnie du caractère est mort et quelques scènes plus tard, montrez la scène de T&J, je garantissent qu'elle tirera quelques cordes de coeur.
Ce qui si vous entourez vous-même avec les mêmes types de personnes ? Que si elles toutes regardent la même chose, emploient le même vocabulaire, l'acte de même... qui ne vous laisserait pas que beaucoup de pièce pour le matériel il ? Avant de sauter à la difficulté facile du "début traînant avec différents groupes," je voudrais vous encourager à augmenter vos qualifications d'observation. Tandis que beaucoup d'acte de personnes la même manière l'en public, si vous vous observez plus de près notera peu de traits de personnalité qui glissent cela distingue chaque personne. Tandis que nous pouvons tout avoir le même maquillage émotif, nous éprouvons la crainte, la tristesse, la joie, la colère à différents niveaux et nous physiquement ces émotions différemment. Il est ces l'examen médical ou les affaires que vous devez relier. Si les mouvements convulsifs d'une personne, vous doivent trouver la source de mouvement convulsif. Peut-être il mouvements convulsifs hors de la crainte ou de l'énervement ; peut-être c'est les sentiments de tintement de la joie qui courent la frousse par son corps.
Si vous observez un film comme l'accident du bourreau (http://www.hangmanmovie.com) ou du Paul Haggisde Machiavelde Shervin Youssefian (http://www.imdb.com/name/nm1352346/), vous noterez que les caractères montrent les mêmes émotions mais tandis qu'une personne peut être silencieuse quand il est fâché, l'autre crie et hurle. Si vous vous concentrez sur des physicalities et des émotions intérieures et vous trouvez où ces deux rassemblement, vous seront d'or !
Au sujet de l'auteur :
Aaron Trinidad a fonctionné en tant qu'auteur
sur de divers sitcoms de TV, il est actuellement
prenant une classe dans screenwriting dedans
New York. - Bourreau De Machiavel :
http://www.hangmanmovie.com
Source D'Article: Messaggiamo.Com
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