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Ci è un segreto che conosciuto poco noi i produttori gradiscono attenersi a noi stessi, perché temiamo che se la parola uscisse, i lettori immediatamente sarebbero disillusi e li abbandonerebbero. Non è difettoso quanto un critico che rovina una torsione nel diagramma di un libro, io suppone. Quella gente dovrebbe essere incatramata con il tuffo della cipolla, messo le piume a con le patatine fritte e liberato ad una folla dei ventilatori di gioco del calcio affamati il giorno della ciotola eccellente. Ma è un piccolo come il mago vi che mostra come li ha imbrogliati.

Qui è il segreto: le storia sono scritte raramente dall'inizio alla fine senza punti di massima lungo il senso.

Ciò potrebbe suonare evidente, ma se siete un buon produttore esso dovrebbe mai essere evidente al lettore. Le vostre storia dovrebbero leggere seamlessly. So che il processo è qualche cosa ma senza giunte. Il monster del Frankenstein di collegamento era insieme meno scoraggiante. Have.got i punti dappertutto la pagina. Nastro scozzese. Inchiostri colorati differenti. Scribbles nei margini. Arrestisi e va. E questa è la vostra terza brutta copia. Ma dopo quella brutta copia definitiva, tutto il questa deve essere invisibile al lettore.

Che cosa dovreste togliere da questo è la comprensione che avete libertà incredibile come produttore. Nessuno deve vedere mai le vostre brutte copie in anticipo, il vostro cestino del wastepaper in pieno di carta sgualcita, che raggiungono il punto culminante quello erano così ingenious quando voi primo pensiero di esso ma risultato per essere i cliché alla pagina. Quelli sono il vostro da mantenere. Nessun bisogno li ha letti mai.

Il processo non deve essere doloroso, neanche. Infatti, se rimuovete alcuni dei vincoli disponete su lei come produttore, esso potete essere giù divertente di destra. Per esempio, non dovete sempre scrivere una storia dall'inizio alla fine. Connie Willis gradisce scriverle le conclusioni in primo luogo, quindi scrive la storia indietro verso l'inizio. Jeffrey Deaver preferisce spendere i mesi che risolvono ogni particolare della sua storia in un profilo, con i posti specifici per le torsioni. Il decano Koontz, che ha usato descrivere le sue storia, ora lascia i suoi caratteri fornire lo slancio per i suoi libri. Segue avanti dietro e si lascia avvertire la sorpresa molto mentre i suoi lettori.

Ogni produttore deve trovare che cosa funziona il più bene per lui. Ed ogni produttore deve capire che che impianti per questa storia non potrebbero funzionare il più bene il bene per il seguente. Non sia impaurito sperimentare. Non sia impaurito lasci per andare vedere dove li prende. (questo, naturalmente, sarà più facile se voi roba un calzino sporco nella bocca di quel redattore piccolo che si siede sulla vostra spalla. Conoscete di chi sto parlando. È quello chi non ha mai qualche cosa piacevole per dire. Così ora faccia quello. Scavi verso l'esterno un calzino sporco ed usilo.)

Che cosa gradirei da togliere da questo siete la comodità che una parola su pezzo di carta (o su uno schermo di calcolatore, dato che che materia) non è la stessa come parola incisa in pietra. È giusto da lavorare alla descrizione di un carattere fino a che non otteniate agitati, allora del giocattolo con la frase di apertura o della prova che riprende il dialogo in quanto scena iniziale. È giusto da gettare verso l'esterno le pagine, prova le parole differenti, aggiunge le scene. La riparazione va hand-in-hand con creatività.

Ed ancora? nessuno sapranno mai.

Può assomigliare al monster del Frankenstein a voi, ma tutto il lettore vedrà è una storia vivente e di respirazione.

Non si dimentichi appena di tirare i punti prima che siate rifiniti.

David B. Silva
Il Produttore Riuscito
http://thesuccessfulwriter.com/creativewriting/

Fonte dell'articolo: Messaggiamo.Com

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