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Voci in vostra testa

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State lottando con il dialogo della vostra storia? In caso affermativo, non siete soli. Il dialogo è duro per molti produttori. Fortunatamente, imparando ascoltare, potete rendere il vostro dialogo fictional molto più forte. Così lascili cominciano guardando uno scambio rapido di dialogo, da una storia che corta sto lavorando sopra.

Lei occhi infine ha venuto a contatto di mine. i?This non è di destra, Neil. Lo avete ritenuto fuori là. Lo conosco?

Ho annuito col capo. ?But è galleggiante libero. Non aderisce all'acqua e realmente non è una parte del carro armato. E non ci è corpo. Uno spirito circonda appena il luogo?

cerchio rotto?A? ha detto considerevolmente. ?Pieces missing.death. Qualcuno è morto fuori là?

?So state dicendo che questo è un omicidio??

che ?Maybe. Non sappia. Nessun corpo. Ma il diabolico... lo spirito scuro. È ancora là?

Avevo imparato nel corso degli anni che Kathy potrebbe essere errato circa gli eventi e la sincronizzazione, ma raramente circa le sensibilità. A lei, la malvagità abbiamo ritenuto la morte significata.

?Look? ho detto al suo?We'll mai non conosco che cosa è accaduto fuori là. Dico che trasmettiamo appena lo spirito via ed andiamo a casa?

Ha agitato la sua testa. il?It ora non leave.not, in ogni modo. Non è depositato?

Anche se voi state entrando nella storia in qualche luogo nella metà, senza realmente conoscere i caratteri, voi ancora ottenga un?feel? per ciascuno di loro semplicemente leggendo questo passaggio corto del dialogo. Un carattere è più analitico, provando ad avere il significato di che cosa hanno visto. L'altro conta principalmente sulla sensibilità e sul instinct, adottanti un metodo più diretto alla situazione. Due individui distinti.

Ma la domanda è?How noi conosce questo?? Certamente ci è un po'di descrizione qui, ma non molta. La maggior parte di che cosa li conosciamo imparano dalle parola. E non sto parlando delle informazioni qui. Invece, sto riferendosi al senso che questi caratteri parlano. Per esempio, avviso come il carattere analitico parla nelle frasi complete, nei più grandi concetti. La donna, d'altra parte, parla nei bursts corti, usando le frasi ed i frammenti fermati. Ciascuno di questi modelli di discorso si riferisce direttamente ai caratteri e chi sono.

La gente è unica nelle loro caratteristiche fisiche, il senso che si vestono e come osservano il mondo. Usiamo queste cose per verniciare i ritratti della gente nel romanzo ed in nonfiction. Ma è importante ricordarsi di che la gente inoltre parla nei sensi unici. E quei modelli di discorso dicono ai lettori altrettanto molto circa quella persona come niente altro che scriviate. Infatti, un metodo unico di discorso genera spesso un ritratto più profondo. I lettori realmente sentono la persona, così come vedere la vostra descrizione visiva. E quello può essere un attrezzo potente.

Per realizzare questo, l'inizio che ascolta la gente di senso parla, prestando particolare attenzione ad alcune di seguenti funzioni di discorso.

1. La gente di Wordiness?Some userà molte parole, in molte frasi lunghe. Altri (come il nostro carattere qui sopra) possono parlare nei bursts e nei frammenti corti. Ciò può dire ai lettori mólto circa il metodo del carattere a vita. Può persino suggerire ad una certa specie dell'ordine del giorno. Wordiness, per esempio, può essere attrezzo per l'evasione, aiutante la persona evita di rispondere ad una domanda.

2. Tempo?People parla lentamente o all'alta velocità ed ancora, quello è un indizio a chi sono ed a come vivono le loro vite. Ascolti il tempo nel discorso. Aspetti di sentire le pause, particolarmente quelle che potrebbero provenire dall'avvertenza o dalla mancanza per di risposta. Il tasso a cui una persona offre le parole può essere un attrezzo character-building grande.

3. Slang?People ed i caratteri useranno spesso lo slang, aiutante i lettori determinano la loro età, priorità bassa economica, origine etnica e carriera. Ricordisi di che una parola semplice di slang parla i volumi di una persona. Assicurisi che è dicendo a lettori a che cosa le desiderate conoscere.

4. La persona vocale di Habits?One può sempre chiaro la sua gola prima di parlare. Un altro possono overuse una determinata parola o frase. Un altro hanno potuto essere liberali con i suoni corti, come?uh.? Ciascuno di questi identifica la persona per i lettori e quando vedono ancora him/her, possono immediatamente afferrare quel carattere unico. E quel gli aiuti mantengono muoversi di storia.

Un'esercitazione molto utile per il dialogo di sviluppo deve usare i vostri amici, parenti e conoscenze. Prenda una linea del dialogo da una storia corta o di una citazione da un articolo che di nonfiction state lavorando sopra. Allora immagini ciascuno dei vostri amici che dicono quella linea. Come il vostro amico migliore la dicono? La vostra madre? La vostra sporgenza? Dovreste potere sentire le differenze appena immaginando come altri affronterebbero una linea particolare del dialogo.

Una volta che avete saldamente quello nella vostra mente, scrittura esercitantesi esso in modo che suoni differente ai lettori con ogni nuovo altoparlante. Presto troverete vostro migliorare di abilità di dialogo (ed il vostro orecchio per discorso).

Il più bene di fortuna con tutta la vostra scrittura.

?2005 da Mike Foley

Circa L'Autore

Il microfono Foley è redattore dello scomparto e dell'autore mercantili di sogno di più di 700 storia ed articoli pubblicati. Inoltre insegna la scrittura di nonfiction e di romanzo nel programma di estensione alla UC-Riva del fiume. Dal 1986, il microfono ha funzionato il servizio di revisione critique/editing del produttore, i centinaia d'assistenza dei produttori d'aspirazione migliorano i loro progetti di nonfiction e di romanzo.

Per le informazioni sulla valutazione del microfono o sui servizi istruire, visiti il suo Web site: http://www.writers-review.com/

mike@writers-review.com

Questo articolo è stato inviato il 18 agosto 2005



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Fonte dell'articolo: Messaggiamo.Com

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