Τι;
Απλά τεθειμένο, είναι η τέχνη του γραψίματος των χειρογράφων για ένα οπτικό μέσο. Αντίθετα από ένα παιχνίδι όπου η δράση «μιλιέται έξω,» τη δράση μέσα σε έναν screenplay «ενεργούν έξω» οπτικά. Το παλαιό ρητό, «μια εικόνα αξίζει χίλιες λέξεις» δεν ήταν ποτέ πιό κατάλληλο σε σχέση με. Έχοντας το όφελος πολλά screenplays ως αναγνώστη, μια από την ενόχληση, δόντια που αλέθει, τα καρφιά ενάντια σε έναν πίνακα κιμωλίας, σήμα κακά είναι πότε ο αναγνώστης έχει την υποχρέωση για κάτι αντί παρουσιασμένος κάτι. Παραδείγματος χάριν, δεν μπορώ να βάλω έναν αριθμό στο ποσό screenplays που έχω διαβάσει με τις περιγραφές όπως αυτό:
«JOHN εισάγει το δωμάτιο. Είναι ειλικρινής καλύτερος φίλος και η ζωή του συμβαλλόμενου μέρους.»
ΕΝΤΑΞΕΙ. Εμείς, οι αναγνώστες, είναι υποτιθέμενος για να ξέρει αυτό επειδή ο συγγραφέας τον είπε; Αυτό που καθιστά τα θέματα χειρότερα είναι πότε, σωστός μετά από να κάνει αυτήν την δήλωση, ο χαρακτήρας John συμμετέχει σε μια δραστηριότητα ή μια γραμμή διαλόγου όχι ακόμη και που συνδέεται μακρινά με «τη ζωή του του συμβαλλόμενου μέρους» την περιγραφή. Σε ένα χειρόγραφο κινηματογράφων, ο συγγραφέας πρέπει να εισαγάγει κάθε δράση ή/και χαρακτήρα ο ίδιος τρόπος που τα moviegoers θα εισαχθούν σε τους στην οθόνη. Τώρα συγκρίνετε την ανωτέρω εισαγωγή John με αυτόν:
«Δεδομένου ότι ο Frank κάνει τον τρόπο του μέσω του πλήθους των ανθρώπων στο συμβαλλόμενο μέρος σπιτιών, οι στροφές προσοχής του όπου η δυνατότερη αναταραχή προέρχεται από. Καθώς εισάγει στο καθιστικό βλέπουμε το φίλο του JOHN περιβάλαμε από τις στεφάνες και τα hollers, χορεύοντας σε έναν πίνακα ενώ όμορφος τόπλες ένας ξανθός κάθεται σε μια καρέκλα που λαμβάνει έναν χορό περιτυλίξεων από τον.»
Το πάρτε; Τώρα αυτό δεν παίρνει το σημείο πέρα από οπτικά εκείνο τον John δεν είναι ένα εσωστρεφές; Πρέπει πάντα να ελέγξετε για να δείτε εάν τι προσπαθείτε να γίνετε αντιληπτός διαβιβάζεται οπτικά πάντα. Όχι σε downplay ή ευτελίστε το διάλογο, αλλά κανένα θέμα εάν ο κινηματογράφος εσείς προσέχει είναι καλός ή κακός, μπορείτε να προσέξετε έναν κινηματογράφο στο καλώδιο, στροφή κάτω από τον όγκο, να προσέξετε τον κινηματογράφο από την αρχή μέχρι το τέλος χωρίς τον ήχο, και να ξέρετε ακριβώς τι ο κινηματογράφος είναι για. Γιατί; Επειδή ένας screenplay πρέπει να είναι ΟΠΤΙΚΟΣ ειδάλλως ο κινηματογράφος δεν θα γίνει. Για να σας παρουσιάσουν ακριβώς πώς το σημαντικό οπτικό γράψιμο είναι, μερικοί συγγραφείς δεν γράφουν μια γραμμή διαλόγου έως ότου ολοκληρώνονται από την αρχή μέχρι το τέλος η δομή και η ροή της δράσης. Γράφουν το διάλογο τελευταίο επειδή όταν πηγαίνουν σε κάθε σκηνή, ξέρτε τι η σκηνή είναι για, και τι θα συμβεί στην επόμενη σκηνή, θα είναι σε θέση να γράψουν το διάλογο μέσα σε ένα πλαίσιο.
«Πόσο να μην γράψει έναν screenplay: 101 τα κοινά λάθη το περισσότερο Screenwriters κάνουν,» από Denny Martin Flinn, είναι πιθανώς το πρώτο βιβλίο που πρέπει να διαβάσετε εάν θέλετε να ξέρετε όχι μόνο πώς καλός ένας screenplay δεν γράφεται, αλλά και η νοοτροπία του αναγνώστη χειρογράφων Hollywood. Αυτό είναι σημαντικό επειδή εάν δεν εντυπωσιάζετε τον αναγνώστη χειρογράφων, το πρόσωπο οι άνθρωποι με τα χρήματα χρησιμοποιεί για να φιλτραρίσει έξω το αγαθό από τα κακά screenplays, κανένας αλλιώς δεν θα το δει. Δεν μπορείτε να γράψετε ένα μεγάλο χειρόγραφο μετά από να διαβάσετε και να εφαρμόσετε τη φρόνηση μέσα στις σελίδες της, αλλά δεν θα γράψετε μια κακή.
Στη αρνητική πλευρά εάν θέλετε να ξέρετε ΠΩΣ να γράψετε έναν screenplay, δεν φαίνεστε όχι αργότερα από «Screenplay: Τα θεμέλια Screenwriting,» από Syd Feld. Συστήνω προσωπικά αυτό το βιβλίο επειδή όχι μόνο είναι ο κ. Feld γνωστό ως «πατέρας της δομής,» αλλά και ασχολείται συγκεκριμένα με την τέχνη και λιγότερους με την επιχείρηση της κινηματογραφικής βιομηχανίας. Καμία ανάγκη να ορμήξει. Εκείνο το μέρος θα έρθει αργότερα. «Το εγχειρίδιο του Screenwriter» είναι ένα άλλο βιβλίο από Syd Feld και το βιβλίο συντρόφων σε Screenplay: Τα θεμέλια Screenwriting.
«500 τρόποι να κτυπηθεί ο αναγνώστης χειρογράφων Hollywood: Το γράψιμο στο Screenplay του αναγνώστη θα συστήσει,» από τη Jennifer M. Lerch επικεντρώνεται στο πώς να κάνει screenplay ευχάριστό σας στον αναγνώστη Hollywood και σας δίνει κυριολεκτικά 500 τρόπους να αποφύγει να μεταφέρει το χειρόγραφό σας που απορρίπτεται από τον αναγνώστη και προς τους ανθρώπους που μπορούν να φέρουν την ιδέα σας στη ζωή.
«Το Screenwriter σε: Πώς να μετατρέψει τον κινηματογράφο στο κεφάλι σας σε Salable Screenplay,» από Δ. Β. Gilles και «πώς να γράψει έναν κινηματογράφο σε 21 ημέρες: Η εσωτερική μέθοδος κινηματογράφων,» από Viki βασιλιάς είναι δύο άλλα βιβλία που συστήνω προσωπικά. Και τα δύο βιβλία ασχολούνται αυστηρά με το screenplay τον ίδιο και λιγότεροι με τη κινηματογραφική βιομηχανία. Με εμπιστευθείτε, θα έχετε την αφθονία του χρόνου να εξεταστεί εκείνο το εμπόδιο μόλις ολοκληρωθεί η τελική έκδοση σας.
Ο κ. Mark S. Gonney είναι προηγούμενος αναγνώστης χειρογράφων για το φεστιβάλ ταινιών Urbanworld και έναν συγγραφέα άρθρου για το screenwriting-resources.com.
Screenwriting, Screenplay, και πόροι χειρογράφων κινηματογράφων για τους συγγραφείς: Ο σε απευθείας σύνδεση κατάλογος των πόρων που συνδέεται προς τη βοήθεια των συγγραφέων υπερνικά τις αιχμές και τις κοιλάδες της δημιουργικής διαδικασίας και συμπληρώνει τη τελική έκδοση τους!
Αρθρο Πηγη: Messaggiamo.Com
Related:
» Credit Secrets Bible» Cash Making Power Sites
» Home Cash Course
» Automated Cash Formula
Webmaster παίρνει τον κώδικα HTML
Προσθεστε αυτο το αρθρο στον ιστοτοπο σας τωρα!
Webmaster υποβάλλει τα άρθρα σας
Εγγραφή που απαιτείται καμία! Συμπληρώστε τη μορφή και το άρθρο σας είναι στον κατάλογο Messaggiamo.Com
