Ρεαλισμός
Ρεαλισμός
Ι
Στις λέξεις William Dean Howells, ο ρεαλισμός είναι η ειλικρινής επεξεργασία του υλικού. Αλλά στην ερώτηση τι είναι αλήθεια, η φιλοσοφία δίνει όχι μόνο τις διαφορετικές απαντήσεις, αλλά και τα διαφορετικά είδη απαντήσεων, που αντιπροσωπεύουν τις διαφορετικές προσεγγίσεις στην ίδια ερώτηση. Thats γιατί ο ρεαλισμός είναι επίσης ένας όρος που μπορεί να καθοριστεί με μόνο λίγες λέξεις. Στην πραγματικότητα ο ρεαλισμός είναι μια εμφανώς επίβουλη έννοια. Vladimir Nobokov, σχόλια σε αυτό στο μετα χειρόγραφό του σε Lolita, δεδομένου ότι είναι μια από τις λίγες λέξεις που δεν μπορούν να σημάνουν τίποτα χωρίς αποσπάσματα. Πολλοί κριτικοί συμφωνούν ότι κατά ερώτηση για τον καθορισμό του ρεαλισμού, την είναι η ίδια πραγματικότητα που φέρνουν στην ερώτηση. Η πραγματικότητα βλέπει ως κάτι που πρέπει να επιτευχθεί και αυτή η επίτευξη είναι μια συνεχής διαδικασία που δεν επιτρέπει ποτέ στην έννοια για να σταθεροποιήσει ή η λέξη για να προσφέρει μια κατάλληλη φόρμα της σημασίας.
Στο 18$ο αιώνα οι λέξεις θεωρήθηκαν αυτός εικόνες των πραγμάτων. Παραδείγματος χάριν, Melville στο Moby του Dick συλλέγει μαζί το κάθε πιθανοί ορισμοί και περιγραφές μιας φάλαινας και τι παρουσιάζει είναι ότι δεν μπορείτε ποτέ να πιάσετε μια ζωντανή φάλαινα μπορείτε μόνο να έχετε μια νεκρή φάλαινα από τις εικόνες της φάλαινας, όπως τα σχόλια βυρσοδεψών Tony στο ρεαλισμό βιβλίων του, την πραγματικότητα και το μυθιστόρημα, που δημοσιεύθηκε σε 1969, αργότερα αυτήν την έννοια τροποποιήθηκαν στην παρούσα γλώσσα ως εικόνα της πραγματικότητας. Αλλά πρέπει να αναφερθεί ότι αυτή η έννοια το καθιστά επίσης σαφές ότι η γλώσσα είναι το όργανο για να επιτύχει την πραγματικότητα, να δημιουργήσει όχι μόνο τις εικόνες, φέρνοντας με στο υλικό αλήθειάς της.
Όπως αναφέρεται πριν, μια αλήθεια μπορεί να επιτευχθεί μέσω των διάφορων τρόπων. Η φιλοσοφία δίνει κυρίως δύο μεθόδους: ένα επιστημονικό και άλλο ποιητικό. Στην επιστημονική μέθοδο η αλήθεια ανακαλύπτεται όπου όπως στην ποιητική μέθοδο η αλήθεια δημιουργείται με μια διαδικασία. Η πρώτη μέθοδος καλείται θεωρία αλληλογραφίας, ενώ ο δεύτερος καλείται θεωρία συνοχής. Ως εκ τούτου ο ρεαλισμός μπορεί να καθοριστεί διαφορετικά με τη βοήθεια αυτών των δύο θεωριών.
Στη θεωρία αλληλογραφίας, η πραγματικότητα είναι όπως συλλήφθηκε από την αλήθεια, ενώ στη θεωρία συνοχής, Realty δημιουργείται από μία άποψη στην ίδια την πράξη της αντίληψης. Σύμφωνα με το Bertrand Russell, η πρώτη περίπτωση είναι σημασιολογική ενώ η δεύτερη περίπτωση είναι συντακτική έννοια της αλήθειας.
Το Balzac, που κατέστησε το ρεαλισμό μοντέρνο ως σύγχρονο doctorine λέει:
?The η αποστολή της τέχνης δεν είναι να αντιγραφεί η φύση, αλλά να εκφραστεί. Πρέπει να καταλάβουμε το sprit, και την ψυχή των οντων και των πραγμάτων;.
Θ*Ροψερτ Lynd καταλλήλως έχει παρατηρήσει ότι η τέχνη είναι όχι μόνο μια διαφυγή από τη ζωή, αλλά μια διαφυγή στη ζωή, και η πρώτη διαφυγή είναι σημαντική εάν οδηγεί στη δεύτερη. Κάνοντας αυτό, ένας καλλιτέχνης μπορεί να μεταγράψει τα πράγματα όπως είναι, αλλά μπορεί μόνο να μεταβιβάσει την αίσθηση πραγμάτων του.
D.H.Lawrence, σε δικοί του το ουράνιο τόξο και οι γυναίκες στην αγάπη, βρήκαν ένα λογικό συμπέρασμα ότι η πραγματικότητα είναι παρούσα, όπου η λέξη φθάνει στο ρευστότερο όρο της δεδομένου ότι χρησιμοποιείται για να είναι κατάλληλος τις μετατοπιζόμενες καταστάσεις της συνείδησης χαρακτήρων του. Υπάρχει μια σκηνή στο ουράνιο τόξο όπου η πραγματικότητα για την Ursula [ ένας από τους κεντρικούς χαρακτήρες ] υπάρχει στην υποκινημένη συνείδησή της. Έτσι, όταν είναι από τις σκέψεις της μελλοντικής σταδιοδρομίας της καθώς ένας δάσκαλος, η συνεδρίαση πατέρων της στον πίνακα, γίνεται λιγότερο πραγματικός από τις φαντασίες της. Σύμφωνα με αυτό, η πραγματικότητα μπορεί πάλι να οριστεί ως η διάθεση του μυαλού που διαστέλλει και συμβάλλεται με το βαθμό δραστηριότητας της συνείδησης.
Στο στρατηγό ο ρεαλισμός μπορεί να περιγραφεί ως αντιπροσώπευση των πραγμάτων ως έκφραση της σαφούς, αλουστράριστης αλήθειας αδιαφορώντας για τα ιδανικά ή ρωμανικός.
ΙΙ
Η ρίζα του ρεαλισμού μπορεί να επισημανθεί στις ημέρες Chaucers στο 14$ο αιώνα. Οι συγγραφείς μπαλάντας του δέκατου τέταρτου αιώνα δεν πήραν τίποτα ως χωρίς ποιητικότητα και ως εκ τούτου ρεαλισμός βρέθηκαν στις μπαλάντες [ όπως η πένα γλειψίματος του Λονδίνου, το καφετί κορίτσι καρυδιών ]. Εν τω μεταξύ Langland έγραψε στις αποβάθρες του το Plowman που επρόκειτο να παρουσιάσει τις υπάρχουσες αμαρτίες που έγιναν στο socity και έτσι αυτό δημιούργησε μια αίσθηση του ρεαλισμού στην medival ποίηση. Αυτή η medival παράδοση πέθανε στο 16$ο αιώνα όπως αναμίχθηκε με τον πλατωνικό και petrarchan ιδεαλισμό. Όλοι οι συγγραφείς σονέτων του 16$ου αιώνα, εκτός από Shakespeare, χρησιμοποίησαν αυτήν την μικτή έννοια. Αλλά μερικοί από Shakespeare χρησιμοποίησαν αυτήν την μικτή έννοια. Αλλά μερικά από τα σονέτα Shakespeares όπως το τραγούδι Autolycus, η αφή του ρεαλισμού κρατήθηκαν φρέσκος. Με παρόμοιο τρόπο στη μάνδρα Ben Johnsons η ώθηση βρήκε μια αντίδραση ενάντια στα τριαντάφυλλα και τους κρίνους.
Είναι Ben Johnson, το οποίο έχει την πίστωση για να εισαγάγει το ρεαλισμό στο δράμα για πρώτη φορά. Αν και ήταν κλασσικός δραματουργός, οι κωμωδίες του που είναι έντονα ρεαλιστικές, παρουσιάζοντας τους άνδρες και τις γυναίκες του χρόνου ακριβώς όπως ήταν. Το κάθε άτομό του στο χιούμορ του, Volpone απεικονίζει αυτό το γεγονός .. Το Volpone του αντιπροσωπεύει την ανελέητη ανάλυσή του ενός ατόμου που κυβερνάται από μια συντριπτική αγάπη των χρημάτων για τη χάρη του.
Οι ποιητές αυλικών της περιόδου αποκατάστασης ήταν αρμόδιοι για το δεύτερο μεγάλο επίτευγμα στην ιστορία του ρεαλισμού, η οποία συνδέθηκε με το μεσαιωνικό ρεαλισμό μέσω του θαυμασμού Drydens Chaucer.
Στο 17$ο αιώνα οι φιλόσοφοι και οι επιστήμονες συμπαθούν Καρτέσιο, Hobbes και Newton, υπό τον όρο ότι η μηχανική έννοια του κόσμου. Αυτό παρείχε τα τρόφιμα για το ρεαλισμό στην περίοδο Augustan. Η μελέτη της φύσης του ανθρώπινου μυαλού έγινε στο δοκίμιο σχετικά με τον άνθρωπο που καταλαβαίνει από John Lock σε 1690, σε το σχετική με την το Locke γλώσσα στις αίσθηση-εντυπώσεις και αυτό κατέστησε την έννοια του ρεαλισμού πιό σαρκώδη στα μάτια άλλων ποιητών και δοκιμιογράφος. Οι ποιητές έφηυραν ένα νέο όπλο για να αντιμετωπίσουν την πρόκληση των χρόνων. Και κλήθηκε satiric χιούμορ.
Ο παπάς στο βιασμό του της κλειδαριάς παρουσίασε μια ρεαλιστική εικόνα με αυτόν τον νέο κλάδο του ρεαλισμού. Αυτή η διάδοση έξω στις γραφές πεζογραφίας αυτής της περιόδου. Στα ταξίδια Gullivers κύψελλοων, μάχη των βιβλίων, ο Ντάνιελ Defoes Robinson Crusoe απεικόνισε αυτό. Ενώ ο κύψελλος έδωσε την πραγματικότητα pygmies, τους γίγαντες και τις πιό αδύνατες καταστάσεις (τόσο εύκολα σαν έγραφε τα γεγονότα), Defoe σε εκείνη την περίοδο ήταν γνωστό για την ανάπλαση της φυσικής πραγματικής περιπέτειας στο μυαλό αναγνωστών.
Ο κύψελλος, ο ο οποίος στίχος έχει γίνει κατανοητός πολύ από τους ιδεαλιστικούς κριτικούς, έκανε την ποίηση από τα απορρίματα των υδρορροών του Λονδίνου:
?Now από όλα τα μέρη των πρημένος ρείθρων ρεύστε
Και αντέξτε τα τρόπαιά τους με τους καθώς πηγαίνουν
Το Filths όλων των χρωμάτων και odurs φαίνεται να λέει
Ποια οδός αυτοί saild από από τη θέα και τη μυρωδιά;
Αυτό είναι η ποίηση της άσχημης κοινής θέσης και όμως ένας εκπολιτισμένος τόνος. Αυτό οφειλόταν πιθανός μόνο στη χρήση του ealism του.
Στο 18$ο αιώνα ένα άλλο είδος ρεαλιστικής ποίησης αναπτύχθηκε. Εξέτασε τη ρεαλιστική περιγραφή της ρεαλιστικής περιγραφής της ζωής τοπίων και χωρών. Οι εκθέτες του ήταν Thompson και Dyre και οι διάδοχοί τους μέχρι το ξεχωριστό επίτευγμα Cowpeares στο στόχο. Σε αυτό υπάρχει περιγραφή των homely σκηνών, ξύλα, ρυάκια, και teamsters, όλα στον κενό στίχο. Αλλά αργότερα, αυτός ο ρεαλισμός πρέπει να παλεψει ενάντια στο ρομαντισμό (στο μέσο 19$ο αιώνα). Προς το τέλος αυτής της περιόδου μπορούμε να βρούμε μια αφή του ρεαλισμού σε κάποια ποίηση των εγκαυμάτων και Crabbe. Το Crabbe στην εισαγωγή του στις ιστορίες του 1812, υπεράσπισε το ρεαλισμό στην ποίηση, αν και ο ρεαλισμός λέξης ήταν άγνωστος σε τον.
Μετά από τη γαλλική επανάσταση το 1789, ένα νέο είδος ρεαλισμού σχετικά με τις ζωές των κοινών ατόμων άρχισε και στην ποίηση και στην πεζογραφία ποίησης. Μόνο τα κοινά γεγονότα θέσεων βρίσκουν τη θέση του σε τέτοιο τύπο. Το Wordsworth, ο πρόδρομος της ρομαντικής μετακίνησης ήταν πλήρως πραγματιστής ίσως ο μέγιστος μετά από το langland. Στο προοίμιο, υπάρχει κάποια κοινή σκηνή που είναι σημαντική σε αυτό το γεγονός. Η βικτοριανή ηλικία χαρακτηρίστηκε από ένα πνεύμα της έρευνας, της κριτικής, του σκεπτικισμού, της θρησκευτικής ανησυχίας και της πνευματικής προσπάθειας. Η ανάπτυξη της επιστήμης και η αναλυτική και κρίσιμη κατάσταση του μυαλού που οδηγεί στην ανάπτυξη του ρεαλισμού.
Ο γιος Tenny ήταν ο εξερευνητής της ηλικίας του. Παρείχε τον επιστημονικό ρεαλισμό, ο οποίος μπορεί να παρατηρηθεί στα ποιήματά του όπως Memorium ή Idyles του βασιλιά. Θ*Ροψερτ Browning εισήγαγε τον ψυχολογικό ρεαλισμό κατά τη διάρκεια του πιό πρόσφατου μέρους του 19$ου αιώνα. Σε το σο κινητήριος παρά τη μελέτη της σκέψης ή των συγκινήσεων δόθηκε προτεραιότητα. Αλλοι ποιητές όπως Swinbrune, Rossetti, William Morries κρατήθηκαν πολυάσχολος με τις ορθολογιστικές και επιστημονικές τάσεις του χρόνου.
Αλλά το Κόβεντρυ Patmore παρείχε τον κοινωνικό ρεαλισμό στους αναγνώστες του. Αυτό μπορεί να παρατηρηθεί στις ακόλουθες γραμμές ποιήματός του:
?I ελπίδα που ε καλά, εγώ γράφετε για να πείτε
Το Fredrick έχει, εκτός από την αμοιβή του
Ένας καλός διορισμός στις αποβάθρες
Επίσης σας ευχαριστήστε για τα φορέματα
Και παπούτσια για το μωρό.......?
Ο βικτοριανός ποιητικός ρεαλισμός τελειώνει με σκληραγωγημένο και Houseman, το μεγαλύτερο μέρος του οποίου ανήκει στη χρονολογία κατηγορίας του 20ού αιώνα. Σκληραγωγημένος όφειλε πολύς σε Crabbe για τον τραγικό ρεαλισμό του. Ακόμη και στα μυθιστορήματά του όπως το δήμαρχο του casterbridge αυτό το όραμα είναι φρέσκο.
Στο 20ό αιώνα, το ωω-ι σκότωσε το ευγενικό είδος του ρεαλισμού και δημιούργησε την τραχύτερη πραγματικότητα στην ποίηση και την πεζογραφία, οι οποίες μπορούν να δουν στις εργασίες του Siegfried sasoon. τα T.S.Eliot πειραματίστηκαν στην πλήξη και την απογοήτευση στη σύγχρονη ζωή. Το Masefield ήταν το πρώτο για να τραγουδήσει για underdogs των χαμηλότερων κατηγοριών της κοινωνίας. Ο ρεαλισμός του μερικές φορές μοιάζει με σε αυτό Zola με την ασχήμια και τη φρίκη του. Αυτό το θορυβώδες είδος βίας ρεαλισμού μπορεί να δει στο Συνεχές έλεός του, το παράθυρο στην αντίο οδό και τον κακότεχνο ζωγράφο.
Το σύνολο του Rupert Brooke που πιστεύεται εγκάρδια σε σύγχρονο επανδρώνει την τοποθέτηση στον ερχομό να κλειθούν τα πιασίματα με τη ζωή. Εβλέίδε τον κόσμο με τη μεγαλύτερη σαφήνεια. Σε δικοί του ο μεγαλύτερος εραστής έγραψε των εκατόν ενός καθημερινών αντικειμένων που του έδωσαν τη χαρά εγκαταστάσεις, φλυτζάνια, σκόνη, υγρές στέγες, ξύλινος καπνός, το δροσερό kinliness των φύλλων και τραχύ αρσενικό φιλί των καλυμμάτων. Επενδύει αυτόν τον εσωτερικό κατάλογο με τη σημασία και η ομορφιά μετατρέπει την κοινή θέση παράξενα σε νέο.
Από το μέσο 17$ο αιώνα μέχρι αυτήν την ημέρα, ο ρεαλισμός έχει μια μόνιμη θέση στις γραφές πεζογραφίας. Ενώ ο ρεαλισμός βρέθηκε στην ποίηση των εγκαυμάτων και Cowpeare, στα μυθιστορήματα William Goldsmith όπως τον εφημέριο Wakefield Τη ζωή βιογραφιών πεζογραφίας Boswells Johnson και τα γαλακτοκομεία Pepys και της Evelyn πλημμύρισαν με την εαλητυ-έννοια. Στη ζωή Johnson, Boswell παρουσίασε το μικρό αρχείο του μεγαλείου Johnsons, των προκαταλήψεων, των δεισιδαιμονιών και ακόμη και της λεπτομέρειας της προσωπικής εμφάνισής του. Το ημερολόγιο Peppys καταγράφει όλα τα κοινά κουτσομπολιά από 1660 έως 1669.
Στην ηλικία του ρομαντισμού, ο ρεαλισμός ήταν ζωντανός στα δοκίμια αρνιών Elia. Αυτά τα διάσημα δοκίμια άρχισαν το 1820 με την εμφάνιση του νέου περιοδικού του Λονδίνου. Μεταξύ αυτών τα δοκίμια ήταν διατριβή roast στο χοίρο, παλαιά Κίνα, έπαινος των οχημάτων αποκομιδής απορριμμάτων καπνοδόχων όλα αυτά ήταν η ερμηνεία της ζωής του Λονδίνου.
Η Jane Austein, ως πρώτος θηλυκός μυθιστοριογράφος άρχισε με το συνδυασμό του κοινωνικού ρεαλισμού με το ρομαντισμό, ο οποίος μπορεί να είναι αξιοπρόσεχτος στην υπερηφάνεια και την προκατάληψη. Οι βικτοριανοί μυθιστοριογράφοι ηλικίας όπως Charles Dickens, W.M.Thakery και μερικοί θηλυκοί μυθιστοριογράφοι όπως George Eliot χρησιμοποίησαν το ρεαλισμό ως καλύτερο όπλο τους. Το Dickens έδωσε έμφαση στον όρο της χαμηλότερης κατηγορίας, ειδικά παιδιά στα μυθιστορήματά του όπως oliver Twist, Nicholas Nickelby με μια αφή του ρεαλισμού. Συσχέτισε στην πραγματικότητα την εμπειρία παιδικής ηλικίας του στη μυθιστοριογραφία. Το Thackerys Henery Esmond παρουσιάζει την υπερηφάνεια και pomp του πολέμου, οι οποίες είναι κατά ένα μεγάλο μέρος αυταπάτες, αλλά η βιαιότητα και η βαρβαρότητά της, οι οποίες είναι πάρα πολύ πραγματικές. Θ*Γεοργε Eliot έκανε στα μυθιστορήματα, ποια αμαύρωση έκανε στην ποίησή του με τη χρησιμοποίηση του ψυχολογικού ρεαλισμού George Eliot όπως την αμαύρωση της τεθειμένης πίεσης σε κινητήριο παρά τη συγκίνηση. Αυτό μπορεί να παρατηρηθεί στο χαρακτήρα tito του νέου Romala της.
Πάλι ο Thomas σκληραγωγημένος παρείχε το ragic ρεαλισμό στα μυθιστορήματά του όπως το δήμαρχο Casterbridge. Αλλά το όραμά του ήταν όχι πάντα τραγικό. Στην ποιμενική κωμωδία του μακριά από το πλήθος Madding, υπάρχει το σημείο του ρεαλισμού στην αγάπη.
Στο 20ό αιώνα ο παγκόσμιος πόλεμος παρείχε μια άλλη πιθανότητα να δημιουργηθεί ο ρεαλισμός στα διαφορετικά έργα της τέχνης. Το ίδιο πράγμα συνέβη σε περίπτωση μυθιστορημάτων από H.G.Wells, Galsworthy, james M. Barie κ.λπ. H.G.Wells που ο κ. Britling το βλέπει μέσω (1916) είναι μια ρεαλιστική απεικόνιση της αγγλικής κοινωνίας στις σκοτεινές ημέρες του ωω-ι. Το Galasworthys το άτομο της ιδιοκτησίας είναι μια αντανάκλαση στη βικτοριανή κοινωνία. Η υπερηφάνεια και η προκατάληψη Austein, η καρδιά Midlothian Scott, το αγαπημένο Vegabond W.J. Locke, Joseph Vance (1906) de Morgan ήταν στην πραγματικότητα τα παραδείγματα του ρομαντικού ρεαλισμού. Αυτός ο ρεαλισμός ανέπτυξε περισσότερων και έγινε ισχυρότερος από τον άξεστος-ρεαλισμό Zola. Από τον ευρύ τομέα του ρομαντικού ρεαλισμού υπάρχουν τρία σημαντικότερα ονόματα των μυθιστορημάτων που είναι: Η θεία πυρκαγιά (19040 από Μάιος Sinclair, Ιωάννα Godden (1921) από τη Sheila kye Smith και οι καλοί σύντροφοι (1929) από J.B.Pristley. Κατά συνέπεια ο ρεαλισμός έχει αποδείξει την ουσία του σε κάθε τομέα των λογοτεχνικών έργων.
ΙΙΙ
Η φύση της γλώσσας είναι τέτοια που δεν μπορεί να υπάρξει κανένα τέτοιο πράγμα όπως μια ουδέτερη μεταγραφή ενός αντικειμένου στις λέξεις. Στην πραγματικότητα το epresentation δεν είναι όχι μόνο ένα τεχνικό, λ αλλά και ένα φιλοσοφικό αδύνατο. Ως εκ τούτου η ιδέα της έκφρασης ή της αναψυχής της αλήθειας μέσω του ρεαλισμού δεν είναι τέλεια αν και καλός. Στο imperfectness του ο Rene wellek σχολιάζει ότι ο ρεαλισμός inspite της αξίωσής του που διαπερνά άμεσα στη ζωή και την πραγματικότητα [. ] στην πράξη έχει τις καθορισμένους συμβάσεις, τις συσκευές, και τους αποκλεισμούς του.
Περίπου ο συντάκτης
Ημερομηνία γέννησης: 5 Ιουλίου 2003
Αυτήν την περίοδο κάνοντας το PG στην αγγλική λογοτεχνία Ravenshaw στο κολλέγιο, Cuutack, ΙΝΔΊΑ
Διεύθυνση επικοινωνιών: Α- 144, SEC-2, Rourkela -769006, ΙΝΔΙΑ
samirk_dash@yahoo.com
Αυτό το άρθρο ταχυδρομήθηκε στις 24 Νοεμβρίου ..2003
?2005 - τα δικαιώματα που διατηρούνται όλα
Αρθρο Πηγη: Messaggiamo.Com
Related:
» Credit Secrets Bible» Cash Making Power Sites
» Home Cash Course
» Automated Cash Formula
Webmaster παίρνει τον κώδικα HTML
Προσθεστε αυτο το αρθρο στον ιστοτοπο σας τωρα!
Webmaster υποβάλλει τα άρθρα σας
Εγγραφή που απαιτείται καμία! Συμπληρώστε τη μορφή και το άρθρο σας είναι στον κατάλογο Messaggiamo.Com
