Χρησιμοποιώντας ένα Camcorder για να καταγράψει τα οικογενειακά γεγονότα γρήγορα και εύκολα
Αρχίστε εκεί (αλλά να μην ξοδεψει πάρα πολύ χρόνο σε το επειδή πιθανώς ήδη ελέγχεστε έξω στη χρήση τους):
/ Μακριά - σε μερικά εμπορικά σήματα πρέπει πραγματικά να βρείτε δύο ή τρεις αλλαγές για να ολοκληρώσετε αυτό. Μπορείτε να απαιτηθείτε για να επιλέξετε μεταξύ της φωτογραφικής μηχανής και VCR ή VTR, μπορεί να πρέπει να ανοίξετε τα παραθυρόφυλλα πέρα από το φακό ή να αφαιρέσετε έναν φακό ΚΑΠ, και μπορείτε να έχετε τις επιλογές για τα στιγμιότυπα, που κλειδώνονται, την εφεδρεία, ή το βίντεο. Είστε αναμένετε πιθανώς όταν βλέπετε μια εικόνα μέσω του σκοπεύτρου χωρίς την απροσδόκητη εικόνα που λάμπει στη μέση.
Ζουμ - αλλαγές ο φακός που θέτει από wide.angle στο telephoto. Βλέπετε τι να συμβεί στο σκόπευτρο.
Κόκκινος "πάρτε" το κουμπί - ρόλοι η ταινία. Συνήθως "το REC" παρουσιάζει στο σκόπευτρο πότε η καταγραφή και "STDBY" παρουσιάζουν πότε την ταινία σταματούν.
Πέρα από αυτόν όλα τα άλλα είναι αυτοματοποιημένα στα περισσότερα καταναλωτικά camcorders. Πρέπει μόνο να κυριαρχήσετε όλα εκείνα τα άλλα κουμπιά εάν θέλετε να πάρετε τον έλεγχο των πραγμάτων όπως την εστίαση, την έκθεση, την ταχύτητα παραθυρόφυλλων, την ισορροπία χρώματος, τη σταθεροποίηση, το βάθος του τομέα, την κίνηση παγώματος, τον όγκο, και τους τόνους άλλων ειδικών αποτελεσμάτων και τίτλου. Στα περισσότερα camcorders οι τοποθετήσεις κατασκευαστών προεπιλογής είναι η θέση για να αρχίσουν -- they've καμένος μια πολύ καλή εργασία εξημερώνοντας όλες αυτές τις επιλογές. Πρέπει μόνο να πρέπει να κάνετε τις αλλαγές για τις ιδιαίτερες σκηνές όταν βλέπετε τα πράγματα στραβά. Έτσι μην σύρετε μέσω όλων των κουμπιών και των επιλογών επιλογών έξω εκεί αμέσως. Αντ' αυτού εστιάστε σε σας και όλα τα προβλήματα που μπορείτε να δημιουργήσετε.
Εξετάστε άλλες περιοχές που χωρίζουν τα πλεονεκτήματα από τους αρχαρίους. Λέγεται πάντα, και καταδεικνύεται συχνά, ότι εάν βάλετε το φτηνότερο σωρό των παλιοπραγμάτων camcorder στα χέρια ενός υπέρ, το προκύπτον μήκος σε πόδηα θα φανεί εκθαμβωτικό. Δεν λειτουργεί τον άλλο τρόπο γύρω. Δεν είναι τα εργαλεία ότι χωριστός το οκτώ ετών παλαιό ψήσιμο το πρώτο κέικ της από τη γιαγιά της -- είναι μέρη των μικρών πραγμάτων, μερικά από τα οποία είναι δύσκολο και κουραστικά να τεκμηριωθούν, και μερικά από το οποίο περιέρχεται στις συζητήσεις και τα καυτά επιχειρήματα που να συσσωρευθούν μαζί κάτω από την κατηγορία αποκαλούμενη "ύφος."
Σας πάρτε αρχισμένους με μερικές από τις προφανείς περιοχές. Καθώς πυροβολείτε το βίντεο θα πάρετε φυσικά ανταγωνιστικοί με και κατάπληξη γιατί το μήκος σε πόδηά σας δεν μετρά μέχρι το μήκος σε πόδηα που βλέπετε στην TV και στους κινηματογράφους. Αυτό θα σας αναγκάσει για να αρχίσει τα τεχνάσματα στο εμπόριό σας συνειδητά και ασυναίσθητα. Οι περισσότεροι από μας είναι πολύ κρίσιμοι θεατές της TV και των κινηματογράφων.
Το πρώτο σημάδι ότι υπάρχει ένας πυκνός ερασιτέχνης που τρέχει τη φωτογραφική μηχανή έρχεται όταν συνειδητοποιείτε ότι είναι φορητό επειδή η εικόνα αναπηδά γύρω (και μπορεί πραγματικά να καταστήσει μερικούς θεατές seasick, να προσέξει έξω!). Η τυποποιημένη απάντηση σε αυτό είναι lug ένα τρίποδο γύρω με σας. Αυτό είναι μεγάλο εάν πρόκειται να τοποθετηθείτε την ίδια θέση για περισσότερο από τη μαγνητοσκόπηση τριών λεπτών σε μια απόδοση παιχνιδιών ή σταδίων, αλλά εάν γύρω όπως μια μύγα στον τοίχο που πρέπει να λάβετε άλλα μέτρα. Εδώ είναι μερικοί:
Απαχο κρέας στα πράγματα ενώ μαγνητοσκόπηση για να σταθεροποιηθεί. Βρείτε ένα δέντρο, ένας τοίχος, ένας πίνακας, ένας φίλος. ..
Πάρτε μια βαθιά αναπνοή και την κρατήστε. Σκάψτε τους αγκώνες σας στο διογκωμένο κλουβί πλευρών σας δημιουργώντας ένα τριγωνικό ενισχύοντας σύστημα μεταξύ του camcorder και του σταθερού στήθους σας. Μην απαντήστε σε οποιεσδήποτε ερωτήσεις που ρίχνονται σε σας και μην σταματήστε τη μαγνητοσκόπηση προτού να αρχίσει ολόκληρο το σώμα σας η προσπάθεια να εξαγνίσει τον πολυδιατηρημένο αέρα.
Ζουμ έξω (πηγαίνοντας σε ένα wide.angle που θέτει) και έπειτα κίνηση οι ίδιοι και φωτογραφική μηχανή μέσα κοντά στο θέμα. Wide.angle οι πυροβολισμοί είναι πολύ ευκολότεροι να κρατήσουν σταθερά. Μεγεθυμένος στους πυροβολισμούς telephoto χρειαστείτε πραγματικά ένα καλό τρίποδο.
Πρακτική, πρακτική, πρακτική. Κυλώντας την ταινία, επιλέξτε ένα στάσιμο αντικείμενο κοντά στη γωνία του σκοπεύτρου, κλειδαριά μέσα σε το, και μην το αφήστε να κινηθεί γύρω στο σκόπευτρο. Αυτό μετατρέπει ολόκληρο το νευρικό και μυϊκό σύστημά σας σε self-correcting μηχανή σταθεροποίησης. Γίνεται δεύτερη φύση εάν απασχολείστε σε το σε αρκετών ακριβώς όπως μια σερβιτόρα μπορεί να φέρει έναν δίσκο των ποτών χωρίς ανατροπή οποιωνδήποτε.
Ωθήστε το κουμπί "λήψεων" για να σταματήσετε την ταινία όταν συνειδητοποιείτε ότι είστε έτοιμος να χάσετε τη σταθερότητα. Το You'd είναι έκπληκτο πόσοι πυροβολισμοί που οργανώνονται μέχρι το καμεραμάν οι προσκρούσεις σε κάτι, χάνουν τη συγκέντρωση ή πέφτουν κυριολεκτικά από ένα βήμα.
Να είστε βέβαιος ότι το ενσωματωμένο χαρακτηριστικό γνώρισμα σταθεροποίησης κινήσεων της φωτογραφικής μηχανής ανοίγεται. Σε μερικά εμπορικά σήματα το χαρακτηριστικό γνώρισμα σταθεροποίησης σπάζει απότομα σύμφωνα με τις υπάρχουσες πληροφορίες και τραντάζει την εικόνα πάρα πολύ καθώς η φωτογραφική μηχανή κινείται γύρω. Θα ακούσετε ότι το χαρακτηριστικό γνώρισμα πρέπει να κλειθεί. Μην δεχτείτε αυτές τις συμβουλές δεδομένου ότι Ευαγγέλιο -- παίξτε με τις για μια στιγμή πρώτα επειδή αυτή η αντίρρηση είναι αληθινή μόνο σε ένα μικρό ποσοστό των camcorders.
Μην απομακρύνετε τη χρησιμοποίηση ενός μικρού μονο λοβού ή το πολύ ελαφρύ φορητό τρίποδο για εκείνους "πηγαίνει" πυροβολισμοί. Αυτοί δεν θα σας εξυπηρετήσουν καλά όταν πυροβολισμός μπορεί να είναι ένα μακροχρόνιο γεγονός αλλά ακριβώς το εισιτήριο όταν κινούμενος γύρω όπως μια μύγα στον τοίχο.
Ένας άλλος κανόνας για να εξετάσει είναι πόσο μακριοί οι πυροβολισμοί σας πρέπει να είναι. Προσέξτε την TV και μετρήστε πόσο καιρό πολύ το τρέξιμο πυροβολισμών τους. Θα παρατηρήσετε ότι ο μέσος όρος 30-δευτερευόντως εμπορικός μπορεί να έχει 20 διαφορετικούς πυροβολισμούς. Λίγο πολύ το ίδιο πράγμα με MTV. Τώρα προσέξτε τις κωμωδίες κατάστασης και τις σπόλες και τις ιστορίες ληστών -- ίσως οι πυροβολισμοί μένουν σε 3 έως 5 δευτερόλεπτα. Η συνέχεια με την αργή τρέχοντας συζήτηση παρουσιάζει σε PBS. Ακόμη και εκεί μεταστρέφουν τη φωτογραφική μηχανή πριν από 10 δευτερόλεπτα έχουν περάσει.
Υποστηρίξτε όταν παίρνατε τις συμβουλές με την ταινία κινηματογράφων εγχώριων φωτογραφικών μηχανών σας από Kodak, οι συμβουλές που έδωσαν επρόκειτο να μετρήσουν σε 7 και να κλείσουν τον πυροβολισμό κάτω. Συμβούλεψαν ενάντια στα μέρη των jerky κοντών συνδετήρων. Ενώ αυτός ήταν σε μια πιό αργή και πιό χαριτωμένη χρονική περίοδο, είναι ακόμα ένας κανόνας για να εξετάσει σοβαρά. Οι στενά επεξεργασθείσες πίσσες πωλήσεων, συσκευασμένοι δράση συνδετήρες κινηματογράφων και βίντεο μουσικής μπορούν να απαιτήσουν έναν έως τρεις δεύτερους συνδετήρες, αλλά αυτό είναι πάρα πολύ γρήγορο για το γενικό οικογενειακό μήκος σε πόδηα. Διαπιστώνουμε ότι όταν είναι τεθειμένες οι άνθρωποι φωτογραφίες μαζί σε μια τηλεοπτική παρουσίαση, έξι δευτερόλεπτα για κάθε φωτογραφία για το σωστό χρόνο.
Αφ' ετέρου, θα χάσετε το ακροατήριό σας εάν καταστήσετε τους πυροβολισμούς σας πάρα πολύ μακριούς. Δεν μπορώ να σας πω πόσες φορές έχω δει τους πυροβολισμούς ενός μωρού που ταϊ'ζονται στην υψηλή καρέκλα του ότι ένας υπερήφανος γονέας αφήνει το ρόλο για κατά τη διάρκεια ενός λεπτού. Είναι ισοδύναμο με ένα τριών ωρών κήρυγμα στην εκκλησία ή μια κωλυσιεργία στο συνέδριο.
Ακόμα κι αν εσείς και δεν μπορώ να έχω κανένα ενδιαφέρον για "τροφή ακολουθία των μωρών" εκτός αν ξέρουμε το μωρό, να κρατήσει την προσοχή μας εάν χωρίζεται στους πολλαπλάσιους πυροβολισμούς όπως ένας καθιερώνοντας πυροβολισμός που παρουσιάζει όπου είμαστε, ταϊ'ζει το μωρό, εξετάζει τη μητέρα, κλείνει επάνω βρωμίζει, κλείνει επάνω της πίεσης της μητέρας, εικόνα των wiggling ποδιών μωρών στον αέρα, μητέρα που κλίνει πίσω στην εξαγωγή. .. . Όλο αυτό σας βάζει το videographer στην εργασία. Πρέπει να κινήσετε γύρω και να συνθέσετε διάφορους πυροβολισμούς λέγοντας μια ιστορία. Μερικοί πυροβολισμοί μπορούν να είναι μακριοί, κάποιος κοντός, αλλά ο γενικός αντίκτυπος βελτιώνεται εντυπωσιακά.
Πολύ αφορά αυτό ο κανόνας # 3: αποφύγετε "" με το camcorder. Έχουμε όλοι τους βλέπωs πυροβολισμούς όπου η φωτογραφική μηχανή φιλτράρει στο αριστερό ερευνώντας τη σκηνή για να αλλάξει μόνο την κατεύθυνση και το τηγάνι πίσω στο δικαίωμα πάλι, κατόπιν όχι, ίσως τι ψάχνει είναι κάτω, μεγεθύνετε μέσα για ένα δευτερόλεπτο, να καταριέται κινήθηκε από τον πυροβολισμό, το ακολουθήστε που βάζει όλα από την εστίαση, heck καλά, φαινόμαστε έναν κενό τοίχο, και με ένα κούνημα της φωτογραφικής μηχανής, κλείνεται τελικά, ακολουθούμενος από έναν συνολικά ανεξάρτητο πυροβολισμό που λαμβάνεται ώρες αργότερα.
Αποφεύγετε με την ακολουθία του κανόνα # 2: να κλείσει τη φωτογραφική μηχανή μακριά όταν καταρρέει ένας πυροβολισμός. Επίσης αποφεύγετε με να βγείτε το κεφάλι σας από πίσω από τη φωτογραφική μηχανή προτού να αρχίσετε τον πυροβολισμό και τον προγραμματισμό έξω τι πρόκειται να πυροβολήσετε. Εάν θέλετε το πραγματικά καλό μήκος σε πόδηα, να ασκήσετε τον πυροβολισμό μερικοί χρόνοι προτού να ωθήσετε το κόκκινο "παίρνετε" το κουμπί. Μένει στην εστίαση, είναι η μετακίνηση πάρα πολύ ακραία, είναι εκεί ένα φωτεινό φως ή ένα παράθυρο που έρχονται και πηγαίνουν δεδομένου ότι φιλτράρετε να αναγκάσετε τη φωτογραφική μηχανή για να αλλάξετε το χρώμα και τη φωτεινότητα του θέματος, κ.λπ., κ.λπ.;
Χρωματίστε τις σκηνές σας με τους πυροβολισμούς που κινούνται σε μια κατεύθυνση, κατόπιν που εγκαταλείπεται. Μην οπισθοδρομήστε στον ίδιο πυροβολισμό. Αυτό ισχύει και για στις τρεις μετακινήσεις που ελέγχετε: φιλτράρισμα, κλίση, και μεγέθυνση. Αυτό φαίνεται τόσο απλό και όμως αυτό το indecisiveness παρουσιάζει σε όλη τη θέση στην εργασία των ερασιτεχνών. "Κυνηγάτε" ενώπιον σας "το ρόλο." Μερικά δευτερόλεπτα του προγραμματισμού πληρώνουν τα μεγάλα μερίσματα.
Ο κανόνας #4 στηρίζεται στους δύο προηγούμενους κανόνες -- ποικίλτε τους πυροβολισμούς σας. Μερικοί πυροβολισμοί πρέπει να είναι από μια απόσταση για να πιστοποιήσουν όπου είμαστε και μερικοί πρέπει να είναι πολύ σφιχτοί έτσι μπορούμε πραγματικά να δούμε τα θέματα στο βίντεό σας. Μερικοί πυροβολισμοί πρέπει να είναι μακριοί και κάποιος κοντός. Εδώ τι να αποφύγει: μέρη των μεσαίων πυροβολισμών με τρεις ή περισσότερους ανθρώπους που θέτουν σε τους.
Η TV είναι ένα μέσο "του προσώπου σασ" -- το προσέξτε πολύ. Κάθεται πέρα από το δωμάτιο από σας. Τα πλεονεκτήματα κόβουν τις κορυφές μακριά των κεφαλιών με την ατιμωρησία. Πρέπει να είστε "σφιχτοί" σε πολλούς πυροβολισμούς για να το κάνετε ενδιαφέρον αλλά θέλετε να το ποικίλετε ώστε να μη να είστε πάρα πολύ της εισβολής.
Επίσης πρέπει να είστε ευαίσθητοι ως προς το εάν είστε επάνω από τα θέματα που τους κάνετε πυροβολισμός το βλέμμα μικρό και που εξουσιάζεται ή είστε κάτω από τα θέματα που κάνουν τους το βλέμμα αρχοντικό, που ελέγχουν, και που τρομοκρατούν. Εάν κατεβαίνετε στο πάτωμα με τα κατσίκια φαίνονται πολύ περισσότερος όπως τα μικρά ανθρώπινα οντα κατά την εξέταση ευθείς το camcorder από εάν είστε πάντα πυροβολισμός οι κορυφές των κεφαλιών τους.
Κανόνας # 5: αφήστε την κίνηση να έρθει σε σας -- να είστε προσεκτικός πόσο που μεγεθύνετε, φιλτράρει και γέρνει. Προσέξτε τι τα πλεονεκτήματα κάνουν και θα εκπλαγείτε πώς λίγα που μεγεθύνουν εσείς βλέπουνε. Οποιεσδήποτε τηγάνια ή κλίσεις (που κοιτάζουν από τη μία πλευρά στην άλλη ή πάνω-κάτω) είναι γενικά πολύ αργά. Όταν να δουν τα πλεονεκτήματα χαράξτε το θέμα, συνήθως έπειτα θα δείτε μια σειρά σταθερών πυροβολισμών για να σας αφήσετε να πάρετε τα ρουλεμάν σας πάλι.
Τα πλεονεκτήματα μισούν μέσα και έξω. Αντ' αυτού βάζουν μια διαδρομή, φέρνουν σε έναν γερανό ή νοικιάζουν έναν καλά εκπαιδευμένο χειριστή Steadycam για να ακολουθήσουν το θέμα γύρω από ομαλά. Αυτή η τεχνολογία είναι πέρα από την προσιτότητα του περιστασιακού χρήστη, έτσι μεγεθύνουμε. Οι καλύτερες συμβουλές, ζουμ αργά και μεγεθύνουν λιγότερο από κάθε τρίτος πυροβολισμός. Χρησιμοποιήστε το χαρακτηριστικό γνώρισμα ζουμ στο πλαίσιο σε έναν πυροβολισμό σωστά προτού να ωθήσετε το κόκκινο "παίρνετε" το κουμπί, και κρατάτε τα δάχτυλά σας από το ενώ κυλώντας. Τα γρήγορα ή υπερβολικά ζουμ προκαλούν τη ναυτία και τον αποπροσανατολισμό του φτωχού ακροατηρίου σας. Δεν θέλετε να πρέπει να παρέχετε τις άρρωστες τσάντες αέρα στην παρουσίασή σας.
Αυτοί οι κανόνες γρατσουνίζουν μόλις την επιφάνεια. Η έναρξη με την ακολουθία τους και όταν το μήκος σε πόδηά σας φαίνεται πιό αξιοσέβαστο, σας θα είναι αναμένει για να μελετήσει τις εκατοντάδες άλλων πραγμάτων που βλέπετε τα πλεονεκτήματα κάνετε στους μεγάλους κινηματογράφους και στην TV που κάνει το μήκος σε πόδηά τους να τυφλώσει.
Τώρα πάρτε μερικών από τα πολλά κουμπιά στο camcorder σας. Πρέπει να έχετε το εγχειρίδιο ενός μεγάλου ιδιοκτήτη που εξηγεί τι κάνουν και δεν σκοπεύω να αναπαραγάγω αυτού. (Τα εγχειρίδια του περισσότερου ιδιοκτήτη γράφτηκαν στα ιαπωνικά πρώτα και έπειτα μεταφράζονται στις δωδεκάδες των γλωσσών, ίσως από έναν υπολογιστή. Οι νομικές προειδοποιήσεις γεμίζουν πιθανώς τις πρώτες δύο σελίδες και η πραγματικά ενδιαφέρουσα ουσία θάβεται συχνά μακριά στις υποσημειώσεις μικροσκοπικός-χαρακτήρων. Μην πάρτε αποθαρρυνμένος, δεν είστε μόνοι κατά αναρωμένος εάν δεν ξέρετε πλέον πώς να διαβάσετε.) Εάν έχετε μελετήσει τη φωτογραφία πολλή, οι πληροφορίες που ακολουθούν μπορούν να είναι παλαιό καπέλο, αλλά πρέπει να την καλύψω για να σας παρουσιάσω γιατί μπορείτε να θελήσετε να εξερευνήσετε μερικά από τα κουμπιά κατά διαστήματα.
Βασικά διαχειρίζεστε απλά το φως και την κίνηση. Έναρξη με το φως: πάρα πολύ φως και όλα προκαλούνται φουσκάλες έξω, επίσης λίγο φως και οι λεπτομέρειες χάνονται στις σκιές. Το ανθρώπινο μάτι έχει ένα πολύ ευρύτερο φάσμα από φωτεινό στο σκοτάδι σε οποιαδήποτε δεδομένη σκηνή από οποιοσδήποτε τηλεοπτικός εξοπλισμός. Ένας τηλεοπτικός πυροβολισμός της "αληθινής αγάπης σασ" που φαίνεται ΕΝΤΑΞΕΙ σε σας που στέκεστε εκεί μπορεί να παίξει πίσω αργότερα με τα άσπρες splotches και τις φουσκάλες σε όλο το πρόσωπό του/της. Πώς μπορούν κάτι παρεμφερή να συμβούν, ρωτάτε; Υποθέσατε ότι η φωτογραφική μηχανή "στενός κάτω" αυτόματα όταν το θέμα πήρε πάρα πολύ φωτεινό.
Η αυτοματοποίηση στη φωτογραφική μηχανή μπορεί να σας αποτύχει εάν υπάρχουν άκρα σε οποιοδήποτε πυροβολισμό. Ρυθμίζει για τη μέση φωτεινότητα. Οι καυτές περιοχές υπολογίζονται κατά μέσο όρο με τις σκοτεινές περιοχές. Η σειρά που μπορεί να χειριστεί είναι περιορισμένη. Η μέση ή ο μέσος όρος της σειράς προσπαθείτε να πυροβολήσετε μπορεί να μην είναι η ρύθμιση που θέλετε για μια σωστή έκθεση όπου το αληθινό θέμα είναι πολύ "καυτό" που περιβάλλεται από πολλές σκοτεινές τρύπες. Πρέπει να πάρετε τη δαπάνη αποφασίζοντας να ρίξετε μακριά τις λεπτομέρειες στις σκοτεινές τρύπες προκειμένου να αποκτηθεί η κατάλληλη έκθεση του κύριου θέματος. Οι πυροβολισμοί κάποιου σε ένα στάδιο σε ένα επίκεντρο είναι το πιό χαρακτηριστικό παράδειγμα να πρέπει με το χέρι να πάρουν τη δαπάνη της έκθεσης που θέτει στο camcorder σας.
Το άλλο άκρο εμφανίζεται όταν συντρίβονται οι λεπτομέρειες του αληθινού θέματός σας σε έναν γκρίζο βρωμίζουν επειδή το θέμα σας περιβάλλεται από ένα πολύ φωτεινό υπόβαθρο. Πρέπει να ανοίξετε την έκθεση, ρίχνοντας μακριά τις λεπτομέρειες στο φωτεινό υπόβαθρο έτσι μπορείτε να λαμπρύνετε επάνω και να δείτε το θέμα σας σωστά. Μερικά camcorders έχουν ένα κουμπί αποκαλούμενο "backlighting" που κάνει αυτό για σας.
Αυτό δεν σημαίνει η φωτογραφική μηχανή ότι σας δεν μπορεί να πάρει τις εικόνες στις εξαιρετικά φωτεινές ή εξαιρετικά σκοτεινές θέσεις: μπορεί εάν ολόκληρη η σκηνή είναι φωτεινή ή ολόκληρη η σκηνή είναι σκοτεινή. Το πράγμα εσείς πρέπει να είναι ευαίσθητο εμφανίζεται όταν υπάρχει ένα μίγμα φωτεινός και σκοτεινός, το αληθινό θέμα σας δεν είναι στη μέση της σειράς της έντασης φωτισμού, και το camcorder σας υπολογίζει μια μέση φωτεινότητα που θέτει που κάνει λάθος για αυτό που θέλετε να συλλάβετε.
Τι ψάχνετε για να ρυθμίσετε την έκθεση; Εάν η φωτογραφική μηχανή σας είναι τίποτα όπως τους περισσότερους από δικούς μας, υπάρχουν διάφοροι τρόποι να ρυθμιστεί η έκθεση -- μερικοί είναι περιττοί και άλλοι χειρίζονται τις ακραίες καταστάσεις πέρα από εκείνους που συζητούνται ανωτέρω. Πώς το ταξινομείτε όλα;
Εάν η φωτογραφική μηχανή σας έχει μια ρόδα ή αποκαλούμενη μια πίνακας έκθεση και η εικόνα παίρνει σκοτεινή και ελαφριά καθώς την γυρίζετε, κατόπιν αυτή πού να αρχίσει. Θα πρέπει "να το γυρίσετε επάνω" λέγοντας την αυτοματοποίηση της φωτογραφικής μηχανής ότι παίρνετε τον έλεγχο της έκθεσης και να χτυπήσετε έξω. Αυτό μπορεί να σας απαιτήσει για να διαβάσει το εγχειρίδιο -- οι διαφορετικοί κατασκευαστές έχουν τους διαφορετικούς τρόπους να σας εμποδίσουν από να πειράξουν τις αυτόματες τοποθετήσεις τους. Μόλις είστε στον έλεγχο, είναι εδώ διάφορα πράγματα που εξετάζουν και διάφορες λέξεις των συμβουλών:
Να είστε βέβαιος ότι εμπιστεύεστε τι το σκόπευτρο των camcorder σας σας λέει. Σε μια ιδανική κατάσταση, θέλετε να παίξετε με το camcorder σας σε μερικές πολύ σκληρές καταστάσεις που παίρνουν και που αναθεωρούν το throwaway μήκος σε πόδηα προτού "να μεταδοθείτε ζωντανά" στη θέση. Το σκόπευτρο μπορεί να έχει τις τοποθετήσεις του που εάν καθορισμένος λανθασμένες θα σας παραπλανήσουν. Παραδείγματος χάριν, εάν η εικόνα στο σκόπευτρο φαίνεται σκοτεινή και dingy, αλλά φαίνεται μεγάλη όταν παίζεται πίσω σε μια TV, λαμπρύνει το σκόπευτρο θέτοντας, όχι ο καθορισμός έκθεσης του μήκους σε πόδηα που παίρνετε.
Οι οθόνες κτυπήματος έξω είναι μια θαυμάσια εφεύρεση παντού εκτός από το εξωτερικό μια ηλιόλουστη ημέρα. Επειδή είναι τόσο δύσκολο να δει τίποτα σε τους όταν είναι πάρα πολύ φωτεινό εξωτερικό, μπορείτε να μπείτε στον πειρασμό για να λυγίσετε γύρω στη ρύθμιση φωτεινότητας της οθόνης κτυπήματος έξω. Το πρόστιμο, αλλά αυτό μπορεί σοβαρά να σας παραπλανήσει όταν επιστρέφετε εσωτερικό πάλι -- να είστε προσεκτικός. Προσπαθήστε να θυμηθείτε τη ρύθμιση προτού να την αλλάξετε έξω και επιστρέψτε σε εκείνο το σημείο το συντομότερο δυνατόν.
Μόλις εμπιστευθείτε τι βλέπετε στο σκόπευτρο, μάθετε τι να ψάξει ότι ενδείξεις εσείς πότε για να σβήσει την αυτοματοποίηση και την αλλαγή των camcorder στη χειρωνακτική έκθεση ελέγχει. Κατόπιν πρέπει να ξέρετε πώς να θέσετε την έκθεση με το χέρι. Το σύνολο αυτό λανθασμένο και όλα θα επιστρέψει πάρα πολύ σκοτεινός ή πάρα πολύ φωτεινός -- δυστυχώς είναι εύκολο να κάνει.
Υπάρχει ένα τέχνασμα Ι χρήση κατά τη μετάβαση στη χειρωνακτική έκθεση σε ένα γεγονός όπως μια σκηνική απόδοση ή ένας γάμος. Αφήστε τη βοήθεια αυτοματοποίησης εσείς! Πρίν πηγαίνει στη χειρωνακτική έκθεση, το ζουμ μέσα σφιχτά σε ένα σημαντικό πρόσωπο που ανάβει λίγο πολύ όπως αναμένετε θα είναι κοινό σε όλο το γεγονός. Το camcorder πρέπει να ρυθμίσει την έκθεσή του σε ένα συμπαθητικό μεσαίο σημείο του φωτός σε εκείνο το πρόσωπο. Κατόπιν κτυπήστε το χειρωνακτικό χαρακτηριστικό γνώρισμα έκθεσης επάνω. Κανονικά αυτό "κλειδαριά-" στην αυτόματη ρύθμιση που εμπιστεύεστε είστε ΕΝΤΑΞΕΙ. Μην γυρίστε το χειρωνακτικό εξόγκωμα έκθεσης -- το camcorder τίθεται την επιθυμητή αξία. Είστε τώρα ελεύθεροι να μεγεθύνετε ευρέως και το τηγάνι γύρω από το δωμάτιο που ξέρει ότι ένα φωτεινό παράθυρο στο υπόβαθρο δεν θα κλείσει τις κάτω και μαύρες τρύπες φακών της φωτογραφικής μηχανής δεν θα προκαλέσει τα πρόσωπα των κύριων αστεριών στη φουσκάλα έξω.
Όπως ανέφερα νωρίτερα, πολλές το φωτογραφικές μηχανές έχουν άλλους τρόπους να ολοκληρώσουν τα ίδια αποτελέσματα κατά λειτουργία με τις ανώμαλες καταστάσεις φωτισμού. Πολλοί έχουν ένα "backlighting" κουμπί που θα πάρει τα πρόσωπα από τις σκιές σε μια σκηνή με τα μέρη των καυτών σημείων στο υπόβαθρο. Λύνοντας το άλλο πρόβλημα, μερικοί έχουν τα ειδικά χαρακτηριστικά γνωρίσματα που θέτουν που παρουσιάζουν μια εικόνα με ένα πρόσωπο σε ένα επίκεντρο. Αυτό το χαρακτηριστικό γνώρισμα θα βοηθήσει να αποβάλει τα προκλημένα φουσκάλες έξω πρόσωπα στο βίντεό σας όπου οι κύριοι χαρακτήρες περιβάλλονται από τις σκοτεινές τρύπες στο υπόβαθρο.
Μπορείτε να βρείτε ότι αυτές οι τοποθετήσεις είναι ευκολότερες να χρησιμοποιήσουν αυτής που προσπαθεί να ρυθμίσουν την έκθεση με το χέρι. Ακριβώς να είστε βέβαιος να τους γυρίσει μακριά όταν απαιτείται όχι άλλο. Βλέπουμε τον πυροβολισμό βίντεο με το backlighting χαρακτηριστικό γνώρισμα που ανοίγεται κατά τη διάρκεια των κανονικών πυροβολισμών -- όλοι πλένονται έξω.
Οι μηχανικοί camcorder δεν σταμάτησαν εκεί. Να κρυφτεί πίσω από κάθε ανώτερο αρσενικό μηχανικό ηλεκτρονικής είναι εφηβικό αγόρι που θέλει να αναπτύξει το τέλειο camcorder που θα πυροβολήσει το καλό μήκος σε πόδηα στο κοντινό σκοτάδι. Η φυλή είναι ανοικτή μεταξύ των προμηθευτών. Αυτό σημαίνει ότι θα βρείτε πιθανώς ακόμα περισσότερες τοποθετήσεις έκθεσης που αντιμετωπίζουν αυτό το ζήτημα. Οι περισσότερες από αυτές τις τοποθετήσεις οδηγούν στο μήκος σε πόδηα με το φρικτό χρώμα, την jerky κίνηση, και τις κοκκώδεις εικόνες. Πηγαίνετε εκεί εάν πρέπει αλλά όλα αυτά τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα είναι έξω από το πεδίο αυτού του βιβλιάριου.
Το επόμενο βασικό ζήτημα στρέφεται στην εστίαση. Οι περισσότερες φωτογραφικές μηχανές έχουν ένα πολύ καλό αυτόματο χαρακτηριστικό γνώρισμα εστίασης. Αυτό το χαρακτηριστικό γνώρισμα κάνει πιθανώς μια καλύτερη εργασία κατά πολύ από μπορείτε να κάνετε με το χέρι εάν στερείστε την εμπειρία ή χρησιμοποιείτε ακριβώς το camcorder κατά διαστήματα. Μερικές καταστάσεις συγχέουν την αυτοματοποίηση, εντούτοις, και για να πάρουν το κόσμιο μήκος σε πόδηα που θα πρέπει να πηδήσετε μέσα και να πάρετε τη δαπάνη.
Υπάρχουν δύο πράγματα που ψάχνουν: 1) η φωτογραφική μηχανή εστιάζει στο λανθασμένο πράγμα, και 2) η φωτογραφική μηχανή είναι ταραγμένη και κυνηγά πέρα δώθε για κάτι για να στραφεί. Τα περισσότερα camcorders ψάχνουν σήμερα μια αιχμηρή κάθετη άκρη στην εικόνα σας. Μιά φορά βρήκε, πολύ γρήγορα στρέφονται μέσα και έξω να επιλέξουν που η κατεύθυνση ακονίζει καλύτερα αυτήν την άκρη στην εικόνα. Είναι η ίδια διαδικασία οι χρήσεις γιατρών ματιών: "Όποιος είναι καλύτερος, Α ή β";
Καμία άκρη στην εικόνα: η φωτογραφική μηχανή χάνεται. Μια σαφής άκρη κοντά κοντά και άλλη στην απόσταση: η φωτογραφική μηχανή είναι ταραγμένη που μια που επιλέγει. Τις περισσότερες φορές μπορείτε να βοηθήσετε το φτωχό camcorder σας με ακριβώς να στραφείτε μέσα σε ένα αισθητά καθορισμένο αντικείμενο που θέλετε στην ταινία. Εάν χάνεται πραγματικά και εστιάζει στη σκόνη στο φακό του όταν θέλετε να βλασταήσετε ένα ηλιοβασίλεμα, μπορείτε να κινήσετε τα πράγματα εμπρός με να στοχεύσετε τη φωτογραφική μηχανή σε ένα δέντρο ή το κάτι άλλο στην απόσταση προτού να ωθήσετε το κόκκινο παίρνει το κουμπί. Μόλις στραφεί για τους πυροβολισμούς απόστασης, θα μείνει συνήθως εκεί.
Εάν καμία από αυτήν την εργασία εσείς δεν πρόκειται να πρέπει να μάθει πώς να κλείσει το αυτόματο χαρακτηριστικό γνώρισμα εστίασης και να πάρει τη δαπάνη της συγκέντρωσης. Αυτό δεν είναι περίπλοκο. Ο ένα διακόπτης ή κουμπί σας δίνει τον έλεγχο και συνήθως το δαχτυλίδι γύρω από τις κινήσεις φακών έτσι μπορείτε να αλλάξετε την εστίαση. Μερικά camcorders σας αφήνουν να πάτε στο εγχειρίδιο αλλά έχουν ένα κουμπί ή φορτωμένος ο άνοιξη διακόπτης που θέτει που σας αφήνει να πείτε το αυτόματο χαρακτηριστικό γνώρισμα εστίασης της φωτογραφικής μηχανής κάνει γρήγορα την εργασία και την επιστροφή του στη χειρωνακτική λειτουργία.
Το Carlile και Louise Crutcher πήγαν σε ένα ταξίδι στην Κίνα το 1992 και πήραν Hi8 camcorder με τους για να τεκμηριώσουν το ταξίδι. Ώσπου να επέστρεψαν είχαν καταγράψει 8 ώρες του μήκους σε πόδηα. Ενδιαφέρθηκαν όχι μόνο για την έκδοση κάτω από το τηλεοπτικό μήκος σε πόδηα αλλά αυτοί θέλησαν να το συνδυάσουν με τις ακίνητες εικόνες που είχαν επίσης. Κανένας από τους φίλους ή την οικογένειά τους δεν θα καθόταν ακόμα για όλο το ακατέργαστο μήκος σε πόδηα. Κοίταξαν, αλλά δεν θα μπορούσαν να βρούν οπουδήποτε στη Λουσβίλ όπου μπόρεσαν να κάνουν αυτήν την εργασία εύκολα και σε λογική τιμή. Αυτό φύτεψε το σπόρο που άνθισε ως τηλεοπτική κουζίνα στο δρόμο 2323 Bardstown και τώρα υπάρχει μια δεύτερη θέση στο χώρο στάθμευσης Blankenbaker του 1917 και μπορείτε πάντα να επισκεφτείτε ιστοσελίδας σε http://www.videokitchen.com
Αρθρο Πηγη: Messaggiamo.Com
Related:
» Hot Mp3 Download» iSoftwareTV
» Unlimted Games Downloads
» All PSP Games Downloads
Webmaster παίρνει τον κώδικα HTML
Προσθεστε αυτο το αρθρο στον ιστοτοπο σας τωρα!
Webmaster υποβάλλει τα άρθρα σας
Εγγραφή που απαιτείται καμία! Συμπληρώστε τη μορφή και το άρθρο σας είναι στον κατάλογο Messaggiamo.Com
