如何训练和成功作为编剧
Screenwriting是竞争贸易。 区别自己，当您需要掌握组织技能，冒创造性的险的一位得奖的作家，和学会多么最好提出您的最终产品。 对于令人想往的编剧，汤姆・拉撒路的书， “影片文字秘密”是一个最好。 有五个导致的电影剧本的一位例外编剧，拉撒路开发了在他的类注册的起点作家的这本书在加州大学洛杉矶分校。
这篇文章审查在“影片文字秘密概述的一些许多技术”并且提供成功与汤姆・拉撒路的指南编剧的例子。
组织是钥匙
主要组织和您是离导致一个星电影剧本较近，不是一平庸一个。 问自己这些问题：
1) 电影剧本是否有一个清楚的起点、中部和末端？
2) 无目的地故事漂泊或它顺利地提出它的观点？
这些也许似乎象基本的问题，许多编剧埋头苦干组织问题。
拉撒路论及在他的书的这个问题; 他推荐对四个组织方法的作家用途一保证他们的电影剧本顺利地流动： 概述、治疗、索引卡片和场面名单。 全部四这些工具是平等地有效的。 作家需要是谨慎的决定哪个组织拐杖最适合于他们的需要。
在写电影剧本好莱坞王牌电影的“耻辱”，拉撒路选择为组织支持使用场面名单，因为他已经有关于他的故事年代史和行动细节的具体想法。 对有困难组织并且更喜欢一个不同的方法的作家，拉撒路说， “为它去，因为没人看它。 它是过程。 没有错误方式”。
使它有趣
文字是过程。 了不起的编剧冒创造性的险。 没有一个有趣的故事，甚而组织的电影剧本将是不会有销路的。 目标不应该是复制另一位作家的样式; 反而行使您自己的想象力和实验以不同的方式激发您的故事。
当Warner Brothers雇用Tim McCanlies适应特德・休斯的著名英国小说“铁人”的屏幕，他奋斗了与他是否应该保持真实对休斯的视觉或开发根据原始的书的事件宽松地的一个新的故事。 McCanlies选择做危险的事和胡乱地创造性; 他通过设置在20世纪50年代的故事美国化“铁人”在冷战恐怖期间并且给它改名“铁巨人”。 他故意的风险证明了值得。 美国观众与影片关连并且赞赏了它的异常的时光的考试在他们的国家的历史的。 并且，被拥抱“铁巨人的”英国观众尽管它的从原始的英国文本的变异和授予了它最佳的王牌电影的2000个BAFTA奖。
McCanlies的成功借一个可贵的教训： 当您什么都不冒的风险时，您什么都不获取。 McCanlies，拉撒路，并且其他成功的编剧卷入自己在机会，写得创造性地，试验用不同的想法，和升高他们的字符的树桩。
递交您的象赞成剧本
一旦您写了一有趣，您需要递交您的剧本整洁地和根据演播室标准的组织完善的电影剧本。 拉撒路警告他的关于使演播室读者困恼的几个技术错误的加州大学洛杉矶分校学生在剧本介绍。 遵循这些指导方针：
1) 当您为演播室考虑时，递交它特点长度电影剧本比95页和短期比125页应该长。
2) 不要包括一个概要或与您的剧本的字符传记，它给演播室读者一个借口不回顾整体电影剧本。
3) 不要投入场面数字在您的剧本，直到它被卖。 这是比赛规则; 读者看到场面数字分散并且使用他们作为借口叫电影剧本“非职业”和不值得进一步考虑。
4) 演播室读者喜欢接受剧本一定与圆金属曲头钉。 使用文件夹和黏合剂拱起办公室空间在大扫除期间，并且实习生也许无心地放弃剧本。
5) 终于，使用许多screenwriting的节目之一帮助格式化您的剧本，例如电影不可思议的编剧、最后草案或者剧本巫术师。
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确定您在递交剧本之前校对了您的剧本多次好莱坞回顾的。 繁忙的演播室读者不会阅读电影剧本非难与基本的错误，如混淆“它是”与“它”，并且使用“是”，当您意味“我们”。 使用象样式作家的一个节目(被找到在http://www.StyleWriter-USA.com)补救这样困窘的语法差错。 当您准备递交您的剧本时，劫掠好莱坞创造性的目录(被找到在http://www.storyscribe.com/mgbooks.html)发现您的剧本的市场。
认为成功并且是成功
记住冒与剧情和字符发展的险，并且跟随剧本提议的演播室标准。 学习资源由汤姆・拉撒路喜欢“影片文字秘密”， “多么不由Denny马丁Flinn写电影剧本”， “诡计多端的Screenwriting”由亚历克斯・ Epstein和“供选择的Scriptwriting”由肯・ Dancyger和杰夫仓促可以是有用的为令人想往的作家。 开发强的技能的文字采取时间、自愿学会和坚持不懈。 经常改进他们的技能和实验有新的想法的作家将成功。
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文章来源: Messaggiamo.Com
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