La magia de la disposición en su historia
"la magia de la disposición..."
La autorización... "magia" pudo parecerse un pedacito sobre la tapa cuando usted primero leyó este título del artículo. Pero créame, aunque no implica incantations o las calderas que burbujean, selección cuidadosa de la disposición trabaja magia en el lector.
Los autores del libro del cuadro entienden esto (al igual que los padres y otros que leen muchos de libros del cuadro en voz alta). Moviendo una oración - o aún una palabra - a la línea siguiente, el autor puede agregar muchos de impacto al texto.
Cuando una palabra o una oración se mueve a un nuevo párrafo, el lector se detiene brevemente automáticamente antes de la lectura él. Esto pudo ser una pausa física, si la historia se está leyendo en voz alta, o puede ser que sea una pausa mental. Esto puede crear la tensión, o instale a lector para una torcedura chistosa, o agregue el énfasis a una palabra sola.
Déjeme demostrar.
TOME UNO
Ben se acarreó sobre el travesaño y cayó silenciosamente en el cuarto. Él se trasladó a un lado, lejos desde la ventana, y esperó varios minutos mientras que sus ojos ajustaron a la obscuridad. Los objetos en el cuarto comenzaron gradualmente a tomar la forma, definida por el claro de luna brillante. Ben remontó mentalmente la trayectoria que él pisaría para conseguir a la puerta; él no deseó topar en cualquier cosa, o envíe algo que se estrella al piso. Apenas pues él estaba a punto de moverse, él oyó un sonido. Un sonido reservado... una clase de rascado whispery. No, no un rascado exactamente. Él escuchó más difícilmente; todos los sentidos en alarma. Entonces había un crujido... y otro. Él realizó que venía del pasillo afuera. Alguien hacía un esfuerzo de moverse reservado. Ben llevó algunas medidas rápidas un lado, y se agachó en una esquina, mitad detrás de una silla. Entonces la puerta hizo pivotar abierto y una figura fue contorneada en la luz dévil echada por el bulbo del bajo-vatio en el vestíbulo. Su corazón que golpeaba pesadamente, Ben exhaló lentamente. Era McInerny en su vestido y deslizadores de preparación. El antedicho se escribe en un párrafo ' sólido '. Cuenta la historia, pero no puede aprovecharse de las oportunidades ofrecidas para construir suspenso. El establecimiento del paso se parece acometido; la tensión realmente no construye.
Podemos cambiar esto simplemente cambiando la disposición. A veces, usted tendrá que cambiar la oración sí mismo para alcanzar el efecto que usted desea. Usted puede ser que tenga que acortarlo, o utilice un fragmento de la oración (éstos hacen a menudo un trabajo mejor de reflejar a alguien los pensamientos que oraciones completas). Usted puede ser que encuentre que usted consigue el efecto que usted desea poniendo una palabra o una frase en un párrafo en sus la propia.
Experimentemos:
TOMA DOS
Ben se acarreó sobre el travesaño y cayó silenciosamente en el cuarto. Él se trasladó a un lado, lejos desde la ventana, y esperó varios minutos mientras que sus ojos ajustaron a la obscuridad.
Los objetos en el cuarto comenzaron gradualmente a tomar la forma, definida por el claro de luna brillante. Ben exploró el cuarto, remontando mentalmente la trayectoria que él seguiría para conseguir a la puerta. Él no deseó topar en cualquier cosa, o envíe algo que se estrella al piso.
Apenas pues él estaba a punto de moverse, él oyó algo.
Un sonido reservado... una clase de rascado whispery.
No, no un rascado exactamente. Él escuchó más difícilmente; todos los sentidos en alarma.
Un crujido. Entonces otros.
Crujido de la barajadura....
Venía del pasillo afuera, y conseguía más cerca. Alguien hacía un esfuerzo de moverse reservado.
Ben resbaló algunos pasos de lado dentro de la esquina, y se agachó, mitad detrás de una silla. Él no debe ser inmediatamente visible si vino cualquier persona adentro.
El abierto hecha pivotar puerta. Una figura fue contorneada en la luz dévil echada por el bulbo del bajo-vatio hacia fuera en el vestíbulo. Ben exhaló lentamente, su corazón que batía rápidamente.
McInerny. En su vestido y deslizadores de preparación.
ANÁLISIS
Qué hemos hecho en la escena arriba es párrafo largo de la toma una y lo rompe en diez párrafos. Esto es absolutamente un cambio dramático... pero se ha hecho con perspectiva hacia la construcción en mucho más la tensión.
Imagine qué él es como para Ben, cayendo adentro a través de la ventana en esta casa oscura. No sabemos porqué él está allí (puesto que acabo de hacerla para arriba) y no sabemos cuánto de una amenaza es McInerny. Pero el punto es, hemos creado el suspenso por que demostraba al lector que Ben no desea ser visto o ser oído. Creando muchas más pausas - haciendo al lector espere hasta el párrafo siguiente para descubrir qué sucede - mímico el fieltro de la disnea y de la anticipación por Ben. (recuerde, suspenso se crea no tanto qué sucede como la anticipación de lo que sucederá.)
Ben ha venido adentro a través de la ventana, así que podemos asumir que lo no suponen estar allí. Él no desea hacer un ruido o revelar su presencia... así que él está o asustado de ser descubierto, o él desea guardar su visita un secreto.
Cualquier manera, necesitamos guardar al lector en el borde de su o su asiento. Podemos hacer este mucho más con eficacia manipulando la disposición, como usted ha visto.
COLOCACIÓN DE LAS ETIQUETAS DEL DISCURSO
Cambiar la disposición o la estructura de una oración puede trabajar maravillas en diálogo, también. La mayoría de los escritores tienden para poner una etiqueta del discurso en el final de una oración:
"I pensó I a la izquierda él en el país," él dijo. Ese los trabajos apenas multan con los snippets cortos del diálogo. Pero cuando usted tiene un carácter que retransmite muchos de información, usted puede dar al lector un respiradero mental moviendo la etiqueta del discurso al centro.
NO ESTO:
"no tenía ninguna idea que él estuvo implicado en algo similar. Por lo que sabíamos, él acaba de ir a trabajar cada día. Él vino siempre a casa mirando como si él hecho el trabajo de un día - ropas sucias y una cara negra. Pero venido pensar en él, él comenzó a trabajar diversas horas alrededor de hace un mes. Si el jefe deseara guardar el ir en un trabajo que harían algunas horas en horas extras... o eso es lo que él nos dijo. Ahora suena como él no era uniforme en del tiempo del trabajo la mitad, "dijo la máquina de hilar. PERO ESTO:
"no tenía ninguna idea que él estuvo implicado en algo similar. Por lo que sabíamos, él acaba de ir a trabajar cada día, "dijo la máquina de hilar. "él vino siempre a casa mirando como si él hecho el trabajo de un día - ropas sucias y una cara negra." Ella echó un vistazo a través en Monroe. "pero venido pensar en ella, él comenzó a trabajar diversas horas alrededor de hace un mes. Si el jefe deseara guardar el ir en un trabajo que harían algunas horas en horas extras... o eso es lo que él nos dijo. Ahora suena como él no era uniforme en del tiempo del trabajo la mitad." En el primer ejemplo, hay un pedazo bastante grande del diálogo seguido por ' dijo la máquina de hilar '. Esto disminuye el impacto se ha dicho de qué, y se ha escrito el párrafo entero así que no ofrecen el lector ninguna ' pausas mental. Insertando ' dijo la máquina de hilar ' después de las primeras dos oraciones, nosotros están dando a lector hora de absorber una cierta información antes de encenderse al pedacito siguiente.
La oración "que ella echó un vistazo a través en Monroe" nos ayuda a representar las acciones de la máquina de hilar así como dar otra ' pausa ' durante cuál ella se parece procesar la información ella es justa descubierta - y lo sigue para arriba con más información: que él había estado guardando diversas horas. Esto ha agregado impacto porque se compensa del resto de lo que tiene que decir la máquina de hilar.
La vez próxima usted está corrigiendo su manuscrito, juego alrededor con las palabras y párrafos. Vea qué sucede si usted crea estas pausas mentales. Mire la página y juzgue el efecto de la construcción en el espacio mucho más blanco, en vez de uno grande, párrafo denso. ¡Usted es seguro encontrar que una cosa simple como cambiar la disposición puede agregar muchos de zing a su estilo!
(c) Copyright Marg McAlister
Marg McAlister ha publicado los artículos del compartimiento, las historias cortas, los libros para los niños, los ezines, el material promocional, letras de las ventas y el contenido de la tela. Ella ha escrito 5 cursos de la educación de la distancia en la escritura, y su ayuda en línea para los escritores es popular todo sobre el mundo. Firme para arriba para el tipsheet de sus escritores regulares en http://www.writing4success.com/
Artículo Fuente: Messaggiamo.Com
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