Polychords y el improviser del jazz: Cómo practicar y aplicar Polychords a Improv
En el mundo de la música, muchos improvisers del jazz y compositores clásicos aventuran eventual en poly-armoni'a que explora dentro de su forma de arte respectiva. La armonía poly es el sonar simultáneo de más de un concepto armónico. La preponderancia con poly-armoni'a comenzó los últimos vigésimos siglos 19th-early con los compositores clásicos como Stravinsky y Debussy. Cerca de sesenta años más tarde, músicos del jazz como Juan Coltrane y Richie Bierach incorporaron tales ideas en su música. Las ventajas de poly-acordes que aprenden realzarán el repertorio de un improviser de conceptos armónicos. Así pueden crear los colorantes armónicos que pueden influenciar la perspectiva de un oyente. Este artículo se centrará en cómo puede practicar e incorporar una vez polychords tertian en sus estilos improvisational. Muchas de los ejemplos y de las referencias dentro de este artículo harán uso el séptimo acorde y tríada. Uno si explore otras armonías tertian tales como ninths, elevenths, y el resto de formulaciones similares.
La armonía de Tertian es la armonía que espacia sus notas un tercero a la parte de otras notas. Además, la armonía tertian incluye la inversión armónica de tercero. Antes de que uno comience su exploración en poly-acordes, uno debe ser familiar con armonía tertian en sus términos más simples de inversiones y a través de algunos patrones aplicados. De esta comprensión de la armonía tertian a través de inversiones y de patrones y después de que uno haya logrado o, en el lo menos, se siente cómodo con de la armonía tertian, una debe entonces procurar combinar más de un acorde.
El primer paso en ploychords tertian de una comprensión que ganan es escribir tríadas y los 7mos acordes en una manera formulaic. Por ejemplo, comience escribiendo a cada acorde importante un segundo separado importante (es decir Cmaj-Dmaj, Ebmaj-Fmaj, los etc.) Después de escribir estas series de acordes, ponga las tríadas en escrito que están tercer separadas de menor importancia. Por ejemplo: Ebmaj-Gbmaj, Amaj-Cmaj, y el resto de las progresiones similares. Mientras que uno puede ver de los dos ejemplos anteriores, uno debe continuar este proceso hasta que uno ha agotado todas las permutaciones de la progresión de la tríada. En una manera similar, una debe continuar este ejercicio de la escritura con los séptimos acordes. El propósito a este ejercicio de la escritura está para que el musician/composer desarrolle una conexión visual e intelectual a los conceptos que utilizarán en un ambiente del musical de open/free.
Continuar con este proceso de aprender polychords tertian, el paso siguiente, después de que uno haya aprendido de memoria y haya memorizado las permutaciones, es aplicar su comprensión de acordes poly a un ajuste de la improvisación. Antes de que uno comience a improvisar con otros músicos, uno debe improvisar solamente. Esto se familiarizará con los polychords sin la ayuda de materiales escritos. Uno debe esforzarse, durante esta etapa, improvisar con polychords sin mucho pensamiento. Otras permutaciones en esta etapa incluyen improvisar dentro de un ajuste armónico terminante. Por ejemplo, uno puede improvisar en los acordes que están tercer separados de menor importancia. Semejantemente, uno puede improvisar en una serie de polychords.
En la etapa pasada del desarrollo, uno debe realizarse con otros músicos y observar cómo los polychords afectan otro jugar de los músicos y su funcionamiento. Durante esta etapa, una debe aplicar su conocimiento del polychord hacia estándares del jazz, consonancias modales, o estándares atonal. Cada forma de estándar del jazz ofrece sus propias recompensas y desafíos. debido a los pros y al contra de cada forma de estándar, el resultado diferenciará grandemente. Además de realizar estándares del jazz, uno debe procurar crea su composición original con polychords. Además, uno debe procurar re-armonizar un estándar del jazz con su nueva comprensión de polychords.
En el extremo, este artículo centrados sobre todo en practicar y acordes y tríadas del uso los séptimos en un ambiente polychordal. Uno puede aventurar en armonías tertian más grandes o en otras formulaciones armónicas, tales como segundel, quartal, quintal, y el resto de formulaciones similares. Durante su empresa en otras formulaciones tertian o non-tertian, una debe observar los polychords del impacto para tener en sus y otros funcionamientos. Como recordatorio a su practicar de polychords, para que uno sea acertado en los polychords, uno debe seguir siendo diligente en su práctica y uso de polychords tertian. El proceso de aprender polychords puede ser aburrido, pero en el funcionamiento largo, las recompensas son mayores que no aprendiendo este concepto armónico. En el artículo siguiente sobre polychords, las progresiones del polychord y su uso a la composición serán discutidos.
Sobre el autor:
Andrew Hanna es el CEO y el encargado de producciones actuales, inc. de la producción. Las producciones actuales son un concierto principal de Philadelphia y una compañía de teatro de la producción. Andrew Hanna tiene 20 años de experiencia de la composición y 16 años de experiencia del funcionamiento. Sus composiciones ahora se extienden de duets a las producciones de teatro grandes tales como mi diario, Requiem para, y profecías de la guerra. El Web site actual de las producciones es: http://www.AtHandProductions.com
Artículo Fuente: Messaggiamo.Com
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