台本への小説: 適応の挑戦
記事の概要: 小説を台本の形態に合わせる場合のある基本的なステップ。
適応101
自信をもってBrimming 、少し知られていた小説すばらしい、台本の形態にジョン雌ジカをモンロビアのローレンスに、合わせる権利を購入しているちょうど点検署名した。突然、パニックは置く。"私は何を考えていたか。悪魔がいかにである110 ページの台本にこの400 ページ小説を変えることを行っている私か。"
答えは次のとおりである: "同じ方法運ぶ前部座席のHyundai. 3 および背部の3 の6 頭象を!"
古く、非常に悪い冗談わき、1 つはいかに1 ガロンの水差しに物語の10 ガロンを注ぐか。
この記事では、私達はこの挑戦および少数を出会う作家がかもしれない他見てみる小説を台本の形態に合わせるとき。
挑戦第1 - 長さ
台本は稀により120 ページを長く動かさない。台本の1 ページを計算することは2 時間の映画にフィルムの1 分に、120 ページの台本翻訳する匹敵する。それ及び展示者より大いに長く回復の立場で$5.99 のために販売されるポップコーンの少数の6 セント箱に翻訳する提示を失いなさい。物語を告げるためにそれはあなたの根本資料400 のページの著者を取った。いかに多分110 ページの同じ物語、今日の企業の標準による台本のための理想的な長さを言ってもいいか。
そしてこの質問への答えは冗談でない。"できない! 試みてはいけない!"
その代り、物語の本質そして精神を捕獲するために見なさい。物語のによラインそして主要なsub-plot を定め、不道徳に他にすべてを切りなさい。
"によラインによって" 私は意味する、(主役) はWHO 何(目的) 、およびWHO (反対者) ほしいと思うまたは何が(他の力) 彼または彼女に反対するか。それは質問としてによラインの提起を助ける。
"ドロシーは見つける彼女の方法を彼女を停止するための西の努力の邪悪で悪賢い魔法使いにもかかわらずカンザスに背部か。"
同じは主要なsub-plot のためにされる必要がある。
"ドロシーの同盟国は彼らの同盟の結果としてか。" 直面する危険にもかかわらず彼女達の目的を達成する
1 つの実行可能な技術は本を読むべきで少数の週の間それをわき置き、そして次にまだ物語のによラインの覚えているものを見る。結局、あなたの目的は最もよく覚えている何確かにその規準に沿うか小説の最も重大な部分を抜粋することであり。
ほとんどの場合、によラインを離れてすべてはまたは主要なsub-plot に必要行かなければならない。あなたの輪郭、処置または"音シート" をそれに応じて開発しなさい。
第2 に- 声挑戦しなさい
多くの小説は最初の人に書かれる。voiceovers のトンを使用してそのような物を、合わせる誘惑は抵抗するべきである。限られた動き(約動く事) 映像(あなたが見ることができる) を原料有効である場合もある見るために間voiceovers はきちんとされたとき、覚えていることを聴衆の支払入場の価格。物語を聞きたいと思ったら彼が子供だったときに学校に出入して得る、両方の方法上り雪によってslogging 、の冒険についての時間に時間もの間の無人機が、または多分テープの本と買う彼らの叔父さんを訪問するElmer 。
古いscreenwriting 格言は、"ショー、告げない!" 適応を書くとき多くに適用する。
挑戦第3 - "LONG-THINKING"
アメリカインディアンのある種族に深い思考を考えることのまわりに坐った彼らの同業者のそれらを記述する単語があった。文字通り単語はに、"LONG-THINKING の病気" 翻訳した。かなり頻繁に、小説の鉛特性はこの病気に苦しむ。
"マイクは彼の中心でJudith がよいよでなかったことを知っていた。けれども彼女により何もについて彼の腰部でそのようなかき混ぜることを、彼考えることができる引き起こした。彼はいつの日か彼がJudith と示されたこの誘惑に与え彼の降伏が確かに彼の結婚の終わりを!"もたらすことを恐れていた
、ディレクターはいかに地球で直接合わせられたら上記を撮影するか。私達が見るすべてはそこに坐っているマイク"であり" 長考える。最少を言うためにそれは非常に刺激的でない。そして前に述べられるように、voiceovers は最もよい解決稀にでない。
必要なプロット情報が特性の思考または特性の内部世界でしか示されないとき、1 つの解決はこの特性にサウンド・ボード、彼の思考が声を出して表明することができる別の特性を与えるべきである。小説からの既存の特性を合わせるか、または新しいものを作成しなさい。当然常にとして、対立の、または他の技術によるそのようなダイアログを覆うことによって明らかな博覧会を過度に避けるべきである。よりよい、外的な世界に行為によって特性のジレンマか内部世界を表現する方法を把握しなさい。
第4 に挑戦しなさい- どんな物語か。
マーク・トウェインはオークランド、カリフォルニアについての発言が、"そこに否、そこに" そこにであるように引用される。同様に、ある小説は、均一で巧妙な物、物語で非常に内気、大概は様式及び特性に効果を作成するために頼る。何人かの散文作家はするものをでとてもよい、単独で言語のその彼らの巧妙な命令である読書傾向を維持する十分。そのような物はscreenwriting の場合にはそう決してでない。
首尾よく台本の形態に"物語そこ" 小説を合わせることは非常に困難な課題である。1 つのアプローチは"に" 基づく物語直接適応からの方に移るべきである。スクリーンの物語を進水させるためプラットホームとして元の著者が作成する華麗な背景および特性を使用しなさい。実際はあらゆる理由のために台本が台本の形態にそれ自身を貸さなかったら、"アプローチに基づくの方に" 動くことをよりもむしろ直接適応を試みることを考慮しなさい。
お祝い! 今では台本の形態に小説を合わせることの専門家である! 前に10 分したより主題に近づく多分井戸にない専門家、しかしうまく行けばあなた方法のよりよい理解がある。そして主題がまだ私達のWeb ページhttp://www.coverscript.com/adaptation.html で輪郭を描かれるように専門の助けを得るには余りにも驚いたようである、常に できる
版権か。2004 年のLynne Pembroke 及びジムKalergis 、Coverscript.com
Lynne Pembroke 及びジムKalergis
Coverscript.com
URL: http://www.coverscript.com
著者について:
Lynne Pembroke はにわたる18 年間の個々の作家、screenwriting 競争、代理店、スタジオ、生産者および原稿の相談会社を助けるscreenwriting 及び台本の分析の経験のCoverscript.com の作家、詩人、映画台本作家および所有者、である。サービスは台本に小説の台本が、TV の原稿および処置の分析、代作、書直すことおよび適応含まれている。ジムKalergis は適応の芸術で経験される働く映画台本作家である。訪問 http://www.coverscript.comfor の 細部。
記事のソース: Messaggiamo.Com
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